Саша из фильма «Люби их всех» как отечественный вид роковой красотки
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Так получилось, что фильм «Люби их всех» (2019) в момент выхода на экраны прошёл мимо массового зрителя, собственно и мимо нас, что для нашего канала (признаемся) было упущением. Данная дебютная работа Марии Агранович в качестве режиссера сразу же навела на значительные размышления, частью из которых мы спешим поделиться.
Мы уже давно пытаемся обозначить некие контуры российского нуара, то есть собственно мрачноватого отечественного направления в кино, как сугубо уникального явления. Хотя в отличие от японского или французского нуара, опять же некогда существовавшего некогда т.н. «советского нуара» это получается не слишком хорошо. Границы этого жанра в современном российском воплощении весьма размыты.
Казалось, что можно было констатировать лишь один момент – это сугубо мужское явление. От «Арбитра» Ивана Охлобыстина до «Завода» Юрия Быкова мрачные криминальные драмы держались на крепкой мужской фигуре. И не важно, кем был главный герой: следователем, военным, работягой или преступником - он жил лишь своими мужскими проблемами, а женщины в подобных фильмах были либо частью «интерьера», либо элементом развития сюжета
Одним словом, мнилось, что российский нуар как уникальное, хотя еще и не атрибутированное явление решил отказаться от такой фигуры, как «роковая красотка», что во времена классического нуара появлялась едва ли не в каждом втором криминальном фильме. Однако фильм «Люби их всех» заставил нас изменить воззрения на данную проблему. С тем учетом, что у нас в России должен быть собственный фатальный женский тип. И не а бы какая «паучиха» или «прожигательница жизни»
Если говорить о сюжете фильма, то он рассказывает о ловкой мошеннице, которая в искусстве манипуляций почти достигла совершенства. А что это означает? Что жертва вовсе не чувствует себя таковой. Напротив, мужчина, которого «обирают» наивно полагает, что контролирует ситуацию и сам принимает решения. Это подобно тому, как если бы в бильярде шар-биток «чаял», что это именно он загонят другой шар в лузу
Саша – главная героиня фильма в исполнении Алены Михайловой является типичной преступницей-хамелеоном. Главное отличие от западных типажей заключается в том, что она никого не убивает. «Хамелеоны» весьма опасны, так как они утратили собственную суть и «подпитываются» другими людьми. Примеров тому множество: вспоминаем героинь Изабель Аджани и Эшли Джадд из «Смертельной поездки» и «Свидетеля» соответственно.
Однако у «нашей» героини нет проблем с самоидентификацией, она не прирастает к «чужой коже», более того, она не «серийщица», так как в её действиях есть четкая и ясная логика, а не какой-то спонтанный порыв, для постижения которого нужен хотя бы психотерапевт. Она зарабатывает миллион. Причем, не рублей. Опять же миллион не является самоцелью, а лишь средством. Тем, что позволит поучить Саше независимость. И для чего она вынуждена притворяться то Верой, то Надей, то Любой.
А это как раз указывает нам на характерную черту сугубо российской femme fatale. Не стремление кого-то погубить, не желание подчинять и властвовать, а быть автономной от надоевшего мира. Стремление изолироваться от общества с его утомительными проблемами. И здесь мы можем обнаружить очевидную перекличку со Светой в исполнении юной Оксан Акиньшиной из фильма «Сестры» (2001). Та хочет быть киллером, но вовсе не потому, что ей нравится убивать, а потому что нужны деньги на безусловно самостоятельную жизнь. Опять же можно вспомнить советскую ленту «Криминальный талант» (1989)
То есть в данном случае мы можем предположить, что российская роковая красотка как некое уникальное явление должна быть асоциальной, но не по причине своего девиантного поведения, а в силу предельного недоверия к окружающему её миру. Маленькая волчица, которая умело прикидывается ангелом.