Досмотрев все фильмы хорошего режиссера Кэтрин Бигелоу и решив подвести своеобразный итог, я хотел озаглавить статью "Женщина, которая любит насилие". Но, во-первых, с таким заголовком Дзен меня "накажет", а во-вторых, это относительная правда.
Конечно, Бигелоу, как любой нормальный человек, не любит насилие, но это как человек. А как творец, очень даже. Насилие и оружие, как предмет, изначально созданный для насилия, главные акторы ее творческого процесса и они же герои ее фильмов. Добавим к ним тему важности для героя некого элитарного клуба/братства, и мы получим ключ ко всей фильмографии режиссера.
Уже ее первый фильм "Без любви" - типичный претенциозный артхаусный дебют - рассказывал про банду байкеров, которая временно затихарилась в американской глуши, породив в итоге выплеск насилия. Хотя в процессе повествования нам показывают, что насилие в этой местности не привнесенное, оно повседневное, просто не яркое. А вот банда байкеров - да. И эта их излишняя внешняя вычурность вкупе с нахальным поведением приводит к трагическому финалу.
При просмотре не покидало ощущение, что молодая Бигелоу насмотрелась Джармуша и подражает ему. Пока до меня не дошло, что ее фильм вышел с разницей в год с дебютом Джима, а снимались они, скорее всего, одновременно. (о первых фильмах ДД читайте здесь)
Схожесть стилистики объяснятся особенностями времени - смерть т.н. "Нового Голливуда" породила вакуум в мире авторского кино. Это привело к появлению новой волны самобытных режиссеров. О них я писал в статье "Лучшие режиссерские дебюты 80-х". К сожалению, дебют Кэтрин к числу лучших отнести нельзя, фильм на данный момент интересен только первой главной ролью выдающегося актёра Уиллема Дефо. Этот сразу явил себя во всей своей отрицательной харизме и странной красоте.
Во втором фильме, "Почти стемнело", режиссер продолжила изучать привлекательность зла на примере еще одной банды - на этот раз вампирской. Здесь и вступление в коллектив, и нахождение в нем обеспечивается исключительно насилием: укусом и кровопусканием.
О третьем - "Голубой стали" - подробно я писал здесь. Этот фильм так же может похвастать тем, что в нем главный герой... пистолет. Конечно, как символ минимальной власти. Как говорится, "ты можешь достичь добрым словом и пистолетом большего, чем просто добрым словом". Только здесь злодей, кажется, достигает еще и сексуального удовлетворения.
Главный фильм за первые 20 лет карьеры режиссера - "На гребне волны" - опять вернул Бигелоу к теме банды, как элитного сообщества, к которому хочется примкнуть даже служителю закона. Вспоминается трактовка сцены, где Киану не может выстрелить в героя Патрика Суэйзи и разряжает обойму в воздух, как нечто гомоэротическое...
Фантастический фильм "Странные дни", который я подробно разбирал здесь, предлагал погрузиться в мир насилия посредством технической приблуды. Собственно, весь сюжет фильма крутится вокруг снафф-видео - апофеоза извращенных желаний в обществе потребления.
В новое десятилетие Кэтрин вошла с триллером "Вес воды". Как и многие другие фильма этого режиссера, он с треском провалился в прокате. Но если предыдущие коммерческие фиаско - "Голубая сталь" и "Странные дни" - снискали определенную популярность среди фанатов соответствующих жанров, то этот пролетел мимо всех касс сразу.
К сюжету книги, по которой снят фильм, сценаристы добавили дополнительную линию, которая сыграла против ленты. Нужно было сосредоточиться на истории двойного кровавого убийства в деревне голландских переселенцев 19 века без приплетания семейной драмы главных героев "современности". Изначальный сюжет интереснее уже хотя бы потому, что в основе его лежит запретная любовь, которая и приводит к кровавой развязке, а в событиях второй линии обычный адюльтер.
Конечно, у обеих сюжетных линий есть общая тема - преступление на почве страсти/ревности, но только в случае с "современниками" все как-то претенциозно и вымученно. И не смотри, что их играют Шон Пенн и Элизабет Хёрли в расцвете своей красоты.
(внимание, спойлер! учитывая, что фильм об инцесте и преступлении на почве ревности сестры к брату, то и это можно трактовать как сопротивление некого закрытого сообщества по отношению к желающим)
Что до "К-19", то помимо тех смыслов, которые я прописал в отдельном посте, здесь можно увидеть продолжение темы "Голубой стали", только помноженной на -дцать. Ведь главный герой фильма - огромное оружие, извергающее из себя смерть для тысячей жизней. Опять же, тема вхождения в коллектив присутствует.
"Повелитель бури" - главный фильм в карьере Бигелоу. Благодаря ему она стала первой и пока единственной женщиной-режиссером с "Оскаром". И снова оружие, снова насилие, снова элитный коллектив, из которого невозможно вернуться к прежней жизни. Финальный выбор героя отражает все 3 темы, которые режиссер развивает всю жизнь: он возвращается на войну - к оружию, насилию и братству.
"Цель номер один" впервые за много лет карьеры Бигелоу сделал главным героем женщину в "мужском" мире: в "Голубой стали" была полиция, здесь - ЦРУ. Фильм начинается с насилия (атака на Нью-Йорк в 2001-м), им же и заканчивается (убийство той самой "цели"). Насилие порождает насилие, только первое как бы неправильное, а второе как бы правильное.
Под последний тезис можно подвести и последний на данный момент фильм Кэтрин Бигелоу "Детройт". Подробнейшим образом я разобрал его здесь. Этот фильм - апофеоз темы насилия в карьере нашей сегодняшней героини. Ничего тяжелее для восприятия зрителем этой темы она не снимала, и вряд ли снимет.
Вот таким получился мой экскурс в творческое наследие хорошего режиссера. Изначально я просто хотел заполнить свои зрительские лакуны, а в итоге пришел к собственной трактовке всего творчества. Не знаю (и не узнаю никогда), согласилась бы она с моей версией, но в любом случаем искусство на то и дано, чтоб каждый мог трактовать его как хочет.
P.S.: уже когда дописал, обнаружил забавный факт, что в 2018-м она сняла короткометражку под названием "Я не оружие".
Спасибо, что дочитали текст. Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии.
Также вы можете зайти в мою группу ВК. Там я выкладываю другие интересные материалы
