Мари-Элизабет-Луиза Виже-Лебрен, также Виже-Лебрён
16 апреля 1755 г. – 30 марта 1842 г. (86 лет)
— французская художница, мастер светского портрета, автор-мемуарист. Дочь портретиста Луи Виже, сестра писателя Этьена Виже, супруга художника и торговца произведениями искусства Жан-Батиста Лебрёна. Любимая художница королевы Марии-Антуанетты, после революции Виже-Лебрен была вынуждена покинуть Францию. В конце 1790-х годов работала в России.
Это самое краткое изложение биографии даровитой художницы, творческое наследие которой насчитывает более шестисот картин, яркой личности и незаурядной женщины.
Мы хотим рассказать о ней, как о художнице с тонким политическим чутьём. Итак, знакомьтесь -
Элизабет Виже-Лебрен
Французскую портретистку XVIII века Элизабет Виже-Лебрен (Louise Élisabeth Vigée Le Brun), красавицу и расчетливую карьеристку, искренне обожала королева Мария-Антуанетта и терпеть не могла императрица Екатерина II.
Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрен родилась в 1755-м году в семье не слишком удачливого и не особо обеспеченного художника, выходца из буржуазных низов Луи Виже. Девочка начала рисовать чуть не с младенчества. Отец направлял её первые шаги, но, к несчастью, умер довольно рано. Мать, отличавшаяся характером склочным и жестоким, вскоре вышла замуж вновь, а совсем юную Элизабет - с глаз долой - отправила учиться рисовать и самостоятельно зарабатывать на хлеб.
Картины и рисунки Элизабет Виже обладали одним ценным качеством - с первого взгляда нравиться публике. К шестнадцати годам она уже имела постоянных заказчиков. Причем некоторые особо прыткие поклонники специально записывались на сеансы портретирования, чтобы снискать расположение художницы - особы весёлой и очень хорошенькой.
Легкомысленная внешность, впрочем, легко уживалась с рациональным характером Элизабет. Происходящая из семьи, далекой от богатства и знатности, в 21 год она вышла замуж по расчету за товарища по живописному цеху Жана Батиста Лебрена. Художником Лебрен был так себе, а вот торговцем живописью и пронырой - выдающимся. Расчет новоиспеченной мадам Виже-Лебрен оправдался: возросло не просто количество заказов, но и ранг заказчиков. Теперь Элизабет приглашают писать в буквальном смысле в лучшие дома Парижа, ей покровительствуют богатейшее семейство де Верден и даже кое-кто из династии Бурбонов.
В конце концов, ясный и идеализирующий моделей стиль Виже-Лебрен становится востребованным в Версале. Она получает приглашение писать супругу Людовика XVI. Портретов Марии-Антуанетты - поясных, в полный рост, в окружении детей и прочих - Виже-Лебрен напишет не менее тридцати.
Не странно ли, что Виже-Лебрен, по социальному статусу всего лишь представительница третьего сословия, удостоилась такой высокой чести - исключительной близости к монархии? Ничего удивительного, если помнить, что австриячка Мария-Антуанетта всегда воспринималась во Франции чужой и чувствовала себя соответственно. Королева нуждалась в симпатии, а Виже-Лебрен так тонко умела льстить - и на словах, и особенно своей живописью.
Всю жизнь Виже-Лебрен вела дневники. Часть её пространных мемуаров опубликована. И хотя их принято характеризовать как чрезвычайно дамские (читай: эгоцентричные и поверхностные), все-таки ряд ценных наблюдений о её современниках из записок Виже-Лебрен можно почерпнуть. «Приторный дифирамб и немного яду» - так можно описать те характеристики, которые она раздавала направо и налево. О Марии-Антуанетте, например, Виже-Лебрен написала: «Королева высока и чудесно сложена, хотя и несколько полновата».
Всходила кровавая заря Французской буржуазной революции, близились великие потрясения. Портрет госпожи Дюбарри, фаворитки Людовика XV, Виже-Лебрен дописывала под звуки громыхающей канонады. Еще не было ясности, что будет потом, и мало кто догадывался, что и Дюбарри, и Марию-Антуанетту ожидает если не виселица, то гильотина. Но чуткая Виже-Лебрен уже паковала вещи. Под предлогом того, что ей нужно немедленно спасать дочку-подростка Жанну-Жюли, она спешно покинула Францию.
Началась история долгих, но отнюдь не мучительных странствий Виже-Лебрен по всей Европе, от Голландии до Австрии и от Италии до России. Слава художницы шла впереди неё, ведь многие из того, кого она знавала в Париже, тоже покинули мятежную Францию. А автопортреты с дочкой, которая грозила вскоре превзойти мать в красоте, служили для художницы лучшей рекламой.
Кроме знатных или просто богатых дам, жаждущих увековечить себя в искусстве, она писала и немало царственных особ: нидерландского монарха Виллема I, последнего короля Польши Станислава Понятовского, членов российской императорской фамилии.
Но женские портреты-комплименты всё-таки преобладают. И едва ли Виже-Лебрен были свойственны мучительные творческие поиски. Портреты маркизы Габриелы Роллан, графини Варвары Головиной, графини Екатерины Скавронской и даже портрет великой княгини Елизаветы Алексеевны, если чем-то и разнятся между собой, так только нарядами - парижанка мадам Элизабет понимала в этом толк, сама кроила, придумывала модели и учреждала моды.
Но эти идеально правильные и на удивление схожие лица с великолепным овалом! Но их однотипное выражение скучающей красавицы с распахнутыми глазами! Их одинаково уложенные по моде волосы (короткие завитки сверху, длинные пряди снизу) - где-то мы всё это уже видели. Ах, да! На автопортретах самой госпожи Виже-Лебрен.
Е. Серебренникова, методист МВЦ
Продолжение следует…
Дорогие друзья! Подписывайтесь на наш канал и следите за новостями.
