Третья часть обзора фильма «План побега» будет посвящена съемочному процессу в различных его аспектах.
Съёмки проводились с 16 апреля по 23 июня 2012 года. Арнольд Шварценеггер присоединился к съемочной группе 8 мая 2012 года. Работа над фильмом велась как на съёмочных площадках в Новом Орлеане, так и в Ванкувере и Лос-Анджелесе, где велась обработка снятых кадров и монтаж.
Сцена, где Рэй Бреслин стоит на балконе снималась Бурбон Стрит, 733. На первом этаже здания расположен паб «FRITZEL'S JAZZ CLUB». Бурбон стрит – улица в исторической части Нового Орлеана, Французском квартале. На ней расположено множество питейных и увеселительных заведений.
Роль тюрьмы «Гробница» (наружный облик) сыграл балкер «Rican» 1979 года постройки. Длина судна 224 м., ширина 32 м. Название балкер несколько раз менял, как и страну. После съемок корабль был списан, отправлен в Индию для демонтажа. В момент съемок судно находилось на реке Миссисипи в Новом Орлеане. Специалисты по визуальным эффектам (VFX) увеличили в кадре ширину судна, из-за чего рулевая рубка сместилась с центра, а также изменили фон, чтобы не было видно городских пейзажей.
Визуальными эффектами занималась команда «Hydraulx», работы которой понравились Микаэлю Хафстрёму. «Hydraulx» была основана в 2002 году Грегом и Колином Штраусами, режиссерами фильма «Чужие против Хищника: Реквием» (2007). Первой работой специалистов компании стал «Терминатор 3» (2003), за которым последовали другие крупные проекты, в числе которых «Послезавтра» (2004), «Константин» (2005), «Посейдон» (2006), «2012» (2009), «Аватар» (2009) и многие другие.
Руководил командой VFX Крис Уэллс, работал над фильмами «300» (2006), «Чужие против Хищника: Рекивем» (2007), «Команда А» (2010), «Капитан Америка» (2011), «Петля времени» (2012). Над «Планом побега» он работал 11 месяцев, а всего над визуальными эффектами трудилось примерно более 70 человек.
Крис Уэллс: «Во-первых, корабль должен быть в 4 раза больше того, на котором мы жили. Во-вторых, Новый Орлеан было видно со всех сторон. Из-за огромных размеров корабля и непостоянной погоды у нас не было возможности скрыть фон, поэтому мы быстро согласились с тем, что для этого потребуется много ротоскопирования и исправлений 2D. Для единообразия мы создали панораму неба, которую последовательно вставляли практически в каждый кадр».
Для кадров воды использовали материал, снятый на озере Пончартрейн (Луизиана, США), а также 3D-рендеры воды. Со слов Уэллса, в некоторых сценах до 75% того, что видит зритель – компьютерная графика.
Крис Уэллс: «На съемочной площадке мы сфотографировали и измерили каждую деталь реального корабля, и все эти детали были точно воспроизведены в 3D-модели».
Крис Уэллс о своем участии в «Плане побега»: «Я большой поклонник Арнольда. Когда ко мне впервые обратились по поводу фильма, все, что мне сказали, это то, что в нем снимались Сталлоне и Шварценеггер. Ничего не зная, я сказал: «Я в игре!» Я разговаривал с Арнольдом только один раз. Он пошутил, мы сделали несколько снимков, и всё. Большую часть времени я разговаривал напрямую с режиссером Микаэлем Хафстрёмом, помощником режиссера Ником Сатриано или оператором-постановщиком Бренданом Галвином».
Уэллс отмечал, что очень надеется, что работа его команды останется для зрителя незамеченной, то есть невозможно будет отличить «живые» кадры от кадров с эффектами. И именно этого него требовал режиссер.
Со слов Уэллса, работать над фильмом было легко и спокойно: «Все произошло очень быстро. Я перешел со встречи в среду на съемочную площадку через неделю для подготовки к съемкам. Через две недели все было готов, и мы начали снимать (….) Он (Хофстрём – прим. авт) очень вдумчивый режиссер на каждой стадии процесса. Он отличный коммуникатор и в целом классный человек. Я думаю, что это был самые спокойные съемки из тех, что у меня когда-либо были».
Также компьютерная графика использовалась для того, чтобы сделать взрывы больше, хотя сами взрывы были настоящими. Взрывами занимался Майкл Лантьери, получивший «Оскар» за спецэффекты «Парк Юрского периода» (1993). Вообще же на его счету огромное количество крупнейших кинопроектов, а из недавно вышедших это трилогия «Мир Юрского периода», где он занимался динозаврами, «Разлом Сан-Андреас» и сериал «Мир Дикого запада».
Крис Уэллс о съёмках взрыва: «Мы поставили друг на друга несколько больших грузовых контейнеров, которые имели такие же размеры, как задняя часть супертанкера. Их покрасили в черный цвет и поставили перед ними несколько емкостей с маслом, имитирующих заднюю часть корабля. Команда спецэффектов (далее - SPFX) добавила несколько контейнеров с газом и взорвала вокруг бочек. Во время подготовки группа SPFX смонтировала 6 камер, включая краш-камеру прямо за бочками и одну камеру-регистратор, размещенную на «кондоре» высотой более 80 футов. Их ракурсы были близки к ракурсам, необходимым для воспроизведения аэрофотосъемки корабля. У нас было всего два настоящих взрыва, но этого оказалось более чем достаточно. Мы увеличили их, добавив немного 3D, но и исходные взрывы были фантастическими».
Другой сложной задачей была съемка того, что происходило внутри «Гробницы». Декорации были выстроены в ангаре НАСА в Новом Орлеане. Там, по словам режиссера, и прошла большая часть съемочного процесса.
За дизайн тюрьмы «Гробница» в стиле хай-тек отвечал художник постановщик Барри Чусид. Чусид работал над фильмами «Послезавтра» (2004), «2012» (2009), «Разлом Сан-Андреас» (2015), «День независимости: Возрождение» (2016), «Рэмпейдж» (2018), сериалом «Рассвет апокалипсиса» (2019 – н.в.). Чусид тесно сотрудничал с Уэллсом.
Уэллс о «Гробнице»: «В фильме заключенных помещают в стеклянные камеры, расположенные в нескольких местах внутри корпуса корабля. Камеры занимают все места внутри огромного корпуса от земли до высоты 60 футов. На съемочной площадке мы создали 1 кластер ячеек и два специально размещенных отдельных модуля. Мы знали, что большинство сцен будут с визуальными эффектами, поэтому я и Барри Чусид, художник-постановщик, придумали, как расположить камеру нашего героя, чтобы мы могли правильно сфокусировать кадр на нашей будущей гигантской тюрьме».
Отдельно стоящие модули были построены для того, чтобы имелась возможность снимать с разных ракурсов. Также были построены комната для допросов, карцер, длинная цилиндрическая шахта (по которой проходят Арни и Слай), тюремная столовая, диспетчерская охранников.
Крис Уэллс: «Работать с таким большим количеством стекла и отражающими поверхностями было непросто, - продолжает рассказ о съемках «Гробницы» Уэллс. - Это сделало невозможным использование каких-либо зеленых экранов. Мы задрапировали съемочную площадку черным и позаботились о том, чтобы никто не носил ничего яркого. Затем, как и на съемках корабля, нам пришлось полагаться на качественное ротоскопирование, чтобы вставить несколько фонов через стеклянную ячейку, в которых находятся герои фильма».
» ЧИТАТЬ ПРОДОЛЖЕНИЕ
» ЧИТАТЬ ПРЕДЫДУЩУЮ ЧАСТЬ ОБЗОРА
Читайте также о продолжениях:
- ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ О ФИЛЬМЕ «ПЛАН ПОБЕГА 2»
- ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ О ФИЛЬМЕ «ПЛАН ПОБЕГА 3»
Ставьте лайк, пишите комментарии и подписывайтесь на канал!