Всем известно, что отношения между матерью и ее ребенком являются особенными. Но что может эта связь и способ ее формирования рассказать нам о происхождении музыки в человеческом обществе? Майлз Гоф.
Музыка - важная часть нашей жизни. Мы ежедневно взаимодействуем с ней и используем ее как способ проецирования нашего самовыражения окружающим людям. Музыка, которой мы наслаждаемся - будь то кантри или классика, рок-н-ролл или рэп - отражает, кто мы.
Но откуда же сначала появилась музыка? Это загадочный вопрос, который может не иметь окончательного ответа. Однако, один из ведущих исследователей утверждает, что ключ к пониманию происхождения музыки плотно связан к любовной связи между матерью и ребенком.
На лекции в Мельбурнском университете Ричард Парнкатт, профессор системного музыковедения, родился в Австралии, поддержал идею о том, что музыка первоначально порождалась «матерями» - игривыми голосами, которые мамы использовали, когда разговаривали с младенцами и малышами.
Как следует из теории, увеличенные размеры человеческого мозга, вызванные эволюционными изменениями, происходящими между 1 и 2 000 000 лет назад, привели к более ранним родам, более хрупким младенцам и критической потребности в более тесных отношениях между матерями и их новорожденными младенцами.
По словам Парнакта, который базируется в Университете Граца в Австрии, «мать» возникла как способ укрепить эту материнскую связь и помочь обеспечить выживание младенца.
«Если бы дети рождались раньше, им было бы ясно, что им нужно будет заботиться о том, чтобы выжить ... это было бы связано с тем, что ребенок общается со своим государством и нуждается в более ясной маме», - говорит Парнаут.
«Очень вероятно, что материя эволюционировала как эволюционная адаптация в ответ на это развитие. К этой истории мы можем добавить большое количество современных эмпирических данных для музыкального характера материнства и музыкальных способностей младенцев », - добавляет он.
Хотя это может показаться симпатичным - даже бессмысленным - на поверхности, «мать» на самом деле является сложной формой общения. Согласно Парнаут, она содержит структурные музыкальные элементы, такие как ритм и мелодия, и коды, которые могут понять младенцы и матери.
«ЭМОЦИИ, ТАКИЕ КАК УДИВЛЕНИЕ И РАЗОЧАРОВАНИЕ, ВПЕРВЫЕ ИЗУЧАЮТСЯ В СОЦИАЛЬНОМ И МУЗЫКАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ».
Он также содержит кросс-культурные сходства в отношении физических жестов и движений, которые он включает, - важное соображение при изучении происхождения музыки.
«Звукозаписывающий словарь рассказывает как матери, так и младенцу о текущем физическом и эмоциональном состоянии другого, а также о текущем состоянии игры между ними», - говорит Парнаут.
«Здесь эмоции, такие как удивление и разочарование, впервые изучаются в социальном и музыкальном контексте. Речь идет о выживании, поскольку он мотивирует мать заботиться о младенце и дает ей информацию о потребностях младенца ». Например, матери могут понять, когда их дети устали или голодны, объясняет он.
Другим важным элементом «материнского» диалога является его пренатальное происхождение. Плод начинает слышать почти за четыре месяца до рождения, в течение которого он регулярно слышит голос матери, шаги, сердцебиение и пищеварительные звуки - все это дает ребенку информацию о эмоциональном состоянии матери.
После рождения ребенок узнает эти звуковые паттерны и корреляционное настроение матери и ответит соответствующим образом, говорит Парнаут.
Гэри Макферсон, руководитель музыкальной школы Университета Мельбурна, подтвердил важность этой пренатальной ассоциации, заявив, что способность человека взаимодействовать с музыкой рассматривается на самых ранних этапах жизни.
«Музыка - это самая первая форма интеллекта, которая раскрывается - даже до рождения ребенка они могут распознавать музыку и звуковые паттерны», - говорит он.
Музыка возникла из связи мать-ребенок и самого первобытного инстинкта людей - выживание - это интересный взгляд на горячие темы, тот, который имеет несколько конкурирующих теорий.
Парнаут основывал свое исследование по системе классификации, которую он создал для оценки этих различных теорий, целью было измерение их достоверности в отношении всеобъемлющего набора критериев - то, что он назвал универсальными аспектами музыки