Да, казалось бы – ерунда, но в этом деле тоже своя наука.
Если при работе акварелью краски обычно находятся в коробке в уже предусмотренном изготовителем порядке, то масляные краски нам приходится самим выдавливать на палитру. И то, как они расположены на ней, играет в процессе письма немаловажную роль.
Когда художник пишет, ему важно точно знать, где какая краска находится. Очень отвлекает от работы поиск нужного цвета. Особенно это значимо на пленере, когда, чтобы успеть за стремительно меняющимся освещением, приходится писать очень быстро. (На пленере вообще много отвлекающих моментов, а если еще спотыкаться о беспорядок на своей палитре, то можно вообще ничего не успеть).
Главный принцип в расположении красок на палитре в том, что цвета холодных (синих, зеленых) оттенков находятся в одном ряду, а теплых (желтых, красных) – в другом. Например, если у тебя, как и у меня, прямоугольная палитра, то по левому ее краю можно расположить холодные оттенки, а по верхнему – теплые.
Белую краску обычно рекомендуют выдавливать где-нибудь отдельно, например справа, возле масленки. И знай, ее тебе придется выдавить больше всего, потому что это самая используемая краска в живописи. (И покупать ее придется чаще других).
Лично я привыкла к тому, что белила находятся у меня в левом верхнем углу. И от них уже расходятся теплые и холодные оттенки от светлого к темному.
Правда, здесь видно, что белила пришлось сместить чуть ниже из-за большого количества теплых оттенков, не помещавшихся уже по верхнему краю.
Самые темные краски я выдавливаю в конце ряда: черную с холодными оттенками, коричневую - с теплыми.
И палитру, конечно, лучше чистить сразу, а не как я – образовывать засохшие кучки краски. Для этого используем мастихин, желательно старый, который не очень жалко. Потому что он может и погнуться в процессе очищения, а это для рабочего мастихина совсем не хорошо. Чтобы краска подольше не засыхала, на время перерыва в письме (несколько дней) можно обернуть палитру пищевой пленкой.
А вот если довести ее до такого состояния:
– то придется счищать затвердевшие слои краски не мастихином, а ножом. После этого, кстати, она станет значительно легче)
Вообще, каждый художник привыкает к своему расположению цветов, и соблюдая этот порядок, способен, уже почти не глядя на палитру, находить нужную краску.
Можно заметить, что на моей палитре довольно много разных цветов. Но это не значит, что для каждой картины выдавливается весь набор, который у тебя имеется. С опытом придет понимание того, какие цвета понадобятся в этой работе, а без которых можно обойтись.
Для более легкого подбора оттенков желательно иметь в наличии каждый цвет в теплой и холодной гамме. Насколько это возможно. Например синие краски: холодный – ультрамарин, теплый – кобальт синий; желтые: холодный – стронциановая, теплый – кадмий желтый.
Также существует такое понятие как ограниченная палитра. Это когда художник пишет тремя-четыремя цветами, не считая черного и белого. Но целенаправленно я ею не пользовалась, хотя давно хочу попробовать. Как только попробую – напишу об этом пост.
На сегодня всё. Успехов тебе в живописи, побольше удачных картин! Заходи на мой канал, ставь лайки, подписывайся, буду рада писать для тебя!