"Я начал работать над "Капо ди Ноли", которую я хотел бы исполнить максимально многоцветной. Чтобы попрактиковаться, я использовал образцы красителей для шелковой ткани - очень интенсивные и светящиеся. Я буду переносить их цвет за цветом на свой холст. Не хочу ни на одном сантиметре картины использовать матовую краску, а хочу преобразовать каждый фрагмент картины во что-то несусветное. Если она получится немного броской, то я всегда смогу приглушить цвета."
Насколько нам известно, Поль Синьяк не приглушил цвета, но оставил их такими, какими они были изначально. Картина "Капо ди Ноли" — это кульминация упоения Синьяка цветом.
Капо ди Ноли находится на итальянской Ривьере, который Синьяк любил посещать пока жил в Сен-Тропе с 1892 по 1900 год и изучал окрестности на своей яхте "Олимпия". Он также обнаружил новые оттенки цвета в природе, что нашло отражение в его творчестве этого периода. Средиземноморское окружение, несомненно, способствовало использованию таких сильных цветов. Белые и красные скалы, бледно-фиолетовый горизонт, голубые тени с пятнами золотого солнечного света — все свидетельствует о попытках Синьяка использовать цвета максимальной интенсивности.
Этой картиной Поль Синьяк начинает свой отход от идеи натурной живописи, которой он до тех пор занимался. Теперь идея изображения природы максимально точно и верно кажется ему пустой тратой времени.
"Капо ди Ноли" демонстрирует свободное и гармоничное соседство целого ряда разнообразных цветовых оттенков, которые Синьяк наносит вертикальными и горизонтальными мазками. Скалы на левом краю картины и растительность на её правой стороне написана вертикальными мазками в соответствии с их структурой. Тропа, и спокойное, неподвижное море выполнены горизонтальными движениями кисти. Небо на горизонте написано маленькими точками, а на переднем плане картины – пересекающимися диагональными мазками. Композиция картины основана на этом принципе, учитывающем направление движения предметов. В результате перед нами — вневременный, совершенный солнечный пейзаж.
Несколько лет назад я приложил массу усилий, чтобы доказать другим, используя научные эксперименты, что эти синие тона, эти желтые цвета и эти вариации зеленого существуют в природе. Сейчас я рад, что могу сказать: "Я пишу так потому, что эта техника кажется мне наиболее подходящей чтобы создавать самые гармоничные, самый светлые и самые красочно светящиеся полотна... и потому, что мне так нравится." (Поль Синьяк, 1894 г.)