«Солнцем уральской драматургии» называют этого человека. Его или безумно любят или категорически ненавидят. Почему же отношение к режиссеру, драматургу, актеру, педагогу и его творчеству настолько полярно?
Мы решили дать старт обсуждению и поговорили с критиками и спросили у них, откуда взялась такая любовь к драматургу и заслуженно ли это? Тем более, что злопыхатели находят, к чему придраться, и называют, например, показательным отсутствие у Коляды «Золотых масок». Кто-то считает, что он перебарщивает с обилием песен и плясок в своих спектаклях, и что как драматург он сильнее, чем как режиссер. Критика — нормальное явление в жизни любого творческого человека, и, как сказал ректор Гуманитарного университета Лев Закс: «К художнику нельзя придраться. Если он вам не нравится, идите к другому».
«Такие люди меняют мир, пусть потихоньку, исподволь»
Елена Соловьева, писатель:
— Николай Владимирович Коляда, безусловно, относится к тем в высшей степени одаренным людям, которых принято называть — «ренессансный тип личности». Он замечательный драматург, создавший собственную школу, и режиссер-новатор, последовательно развивающий свой особый, ни на что непохожий сценический язык. Создатель и владелец успешного частного театра, то есть — талантливый бизнесмен. Прекрасный организатор: достаточно вспомнить ежегодный фестиваль «Коляда-Plays», который становится настоящим театральным праздником для российских и зарубежных трупп.
Удивительно, что при всем при том он еще умудряется заботиться о тех, кто рядом с ним. «Продвигает» учеников-драматургов и учеников- актёров, покупает квартиры своим сотрудникам и артистам, даже регулярно подкармливает их. И хоть ворчит подчас в своём ФБ, но те, кто рядом знают — свою душевную энергию он тратит на людей с лихвой. Работать с ним, быть, пусть и рядовым, членом его гвардии — большое счастье. Такие люди меняют мир, потихоньку, исподволь. Они дают редкое чувство причастности к чему-то большому, настоящему, даже, простите, историческому.
«Отсутствие „маски“ — не показатель»
Лариса Барыкина, критик музыкального театра и эксперт премии «Золотая маска»:
— Николай Коляда — знаковый персонаж и явление в нашей театральной культуре, когда говорят о Екатеринбурге — его вспоминают в первую очередь. Его искусство, и как драматурга, и как режиссера и как создателя своего авторского театра мне кажется очень своеобычным, уникальным, острым, абсолютно необходимым сегодняшнему дню. И как всякое большое явление,как художник он не может быть всеми одинаково принят, мощные личности всегда вызывают противоречивые эмоции. И в жизни, и в творчестве мне импонирует его невероятная искренность. Коля Коляда говорит о том, что его волнует. Говорит об этом в своих пьесах, спектаклях, на своей странице в фейсбуке почти каждый день. И я на это всегда душой очень откликаюсь.
Как театральный критик и эксперт «Золотой маски» я вижу многое, смотрю более 200 спектаклей в год и не только в России, но и за рубежом. И у меня, конечно, могут быть какие-то вопросы к форме и театральным приемам Коляды, к тому, как он использует пляски и песни — мне иногда кажется, что с ними даже перебор. Но это совершенно неважно! Важно то, какое впечатление он оказывает на своих зрителей, читателей, важно то, о чем он говорит. А он говорит о том, что волнует не самую фешенебельную часть общества. Он продолжатель великой русской традиции: искренне, до ожога, до дрожи в голосе он говорит о маленьком человеке, который часто бывает обижен сильными миром сего, или не понят окружением. Говорит о том, что дорого простым людям, и я думаю в нынешнее время — это большой дефицит.
На счет «Золотой Маски». Хочу сказать, что не стоит абсолютизировать ежегодные итоги этого конкурса. В решениях жюри бывает много случайностей, каждый раз одни — ликуют и счастливы, другие — недовольны. Спектакли Николая Коляды не раз попадали в номинанты, по-моему, были и награды. Но не все же должны стремиться к этому театральному олимпу! Главный смысл и тренд «Золотой маски» — это продвижение нового театрального мышления, каких-то открытий, а Николай Коляда — не ставит перед собой такую цель, и не будет ставить. Даже интерпретируя классику, он озабочен не тем, что это должно непременно выглядеть как-то по-новому. И пусть это не совпадает с представлениями тех, кто привык к классике в другом виде, совершенно не в этом деле. Я вообще считаю, что театров должно быть много и они должны быть разными, тогда каждый зритель может найти свою нишу. А у театра Коляды — есть свой зритель!
Конечно, бывая на его спектаклях, мне иногда хочется сказать: «Коля, ты ставь как режиссер, но пусть у тебя будет профессиональный сценограф,художник по костюмам, художник по свету, композитор…». Но у него же нет денег на это, он зарабатывает все сам. Поэтому это такой самостийный театр, и с точки зрения высоколобых театральных концепций ну смешно его критиковать. В его театр ходят за тем, чтобы получить порцию переживаний, трагического ужаса, может быть, и ощущение непременного счастья.
«Коляду обвиняют в насилии над зрителем, но посмотрите на эффект!»
Лев Закс, ректор Гуманитарного университета:
— Коляда — это прежде всего замечательный драматург, и он, можно сказать, оказался лидером поколения теперь уже зрелых, а тогда, в конце 80-х, молодых драматургов. И он довольно быстро продемонстрировал те качества, которые сделали его популярным: он показал невероятное понимание жизни современного человека.
Уже после Коляды возник Театр.doc: театры сами стали записывать живую жизнь и пытаться создавать свои высказывания на ее основе. Это интересный опыт, на фоне которого Коляда показывает, что такое большой художник. Он — объемней, полнокровней, подлинней всякого doc. В Коляде есть все, о чем говорит сама жизнь: это язык, типажи события, конфликты и их эстетическая многомерность — от трагического до самого смешного,от грубо-брутального до нежно лирического.
Коляда никогда не мыслит абстрактно, не занимается теоретизированием,рефлексией, что сегодня очень распространено в других театрах. Он абсолютно не формалист, а смысловик. Поэтому берет он свою пьесу, современного автора или классика, как, например «Трамвай «Желание», и делает инсценировки прозы — они все у него великолепны. Коляда-театр — это такое коллективное эмоциональное со-бытие, сопереживание, какое-то эмоциональное потрясение. Некоторые говорят, что длинновато, но Коляда верен себе,и когда он сокращает пьесы, то не потому, что критики так сказали, а потому что он так хочет, так чувствует. Вообще он идет от своего чувства жизни,и при этом умеет создавать театральные метафоры, театральный гротеск.
Его актеры, которые на первый взгляд кажутся обычными людьми, не считая Олега Ягодина — он выделяется, кажутся вроде бы среднего уровня профессионалами, но когда они начинают работать в предлагаемых Колядой условиях и формах, вдруг оказывается, что они тонкие, яркие, проникновенные и юморные. И вроде народные, но в то же время умные и профессиональные. Поэтому мне кажется, что не зря его театр получил такую популярность.
Конечно, как у всякого художника, у Коляды есть проблемы, и одна из главных–проблема инерции, повторяемости. Трудно, работая годами,придумывать что-то не похожее на предыдущее. Не зря многие великие художники и в театре, и в литературе говорят, что всегда делают одно и то же: один спектакль, только в разных оформлениях, одну и ту же книгу. Так говорил Феллини: «Я всегда снимаю один фильм». Так говорил Маркес:«Я всегда пишу один роман». И у Коляды то же самое: он пишет одно большое высказывание, и поэтому иногда нам, привыкшим, вдруг начинает казаться: ну да, мы это уже знаем. Это реальная проблема, которую Коляде и его театру нужно решать.
Другая проблема, которая есть у всех театров, обновление репертуара — что играть? Коляда все время включает свое воображение, чувство реальности,чтобы найти новое. Вот кто ему подсказал играть «12 стульев»? Значит, он искал, думал над этим. При количестве его собственных пьес и классики он вдруг берет Ильфа и Петрова, потому что он ищет какие-то новые варианты работы со зрителем, новые высказывания. Интересная фигура Бендера в наших условиях… Как бы он существовал сегодня?
Есть проблема обновления актерского состава, проблема репертуара,сценографических решений, работы со зрителей. Это проблемы любого нормального художественного коллектива, но Коляда умеет их решать — потому люди идут в его театр. Приезжающие в город гости разных социальных категорий торопятся пойти к нему, потому что знают, что это интересно, нестандартно, творчески, и главное — эмоционально. И поэтому Коляда — один из самых живых людей современного театра, хотя есть театры по видимости живые, а на самом деле внутренне мертвые.
Фото спектаклей: сайт «Коляда-Театра», kolyada-theatre.ru