Взгляните на эту фотографию. Нет, это не Алла Пугачева в начале карьеры. Но чем-то похожа на нее и, кажется, не случайно. Это итальянская актриса Моника Витти. Я несколько раз гуглил «итальянские актрисы 1960-70», «самые известные итальянские актрисы», натыкался на повторяющиеся «самые красивые итальянские актрисы», «знаменитые итальянские актрисы» с обязательными Софи Лорен, Джиной Лоллобриджидой, Клаудией Кардинале и Изабеллой Росселлини. Есть расхожий и самый длинный список из 28 имен, куда попали даже такие полузабытые у нас итальянские звезды кино прошлых лет, как Лорелла де Лука, Марина Берти, Розанна Скьяффино, звезды среднего поколения – Орнелла Мути и Моника Беллуччи, и пяток актрис из поколения пепси. Есть списки, где есть даже оскороносная Анна Маньяни, лицо итальянского неореализма. Но нигде не оказалось Моники Витти.
С одной стороны, это показывает уровень неосведомленности составителей всех этих топовых списков, а с другой – выглядит как ничем не объяснимое недоразумение.
Я не зря упомянул Аллу Борисовну, она срисовала себя с Витти, срисовывали и многие другие, потому что она в 1960-70-х была иконой стиля.
Я впервые увидел ее в фильме 1968 года «Девушка с пистолетом» (в СССР перевели как «Не промахнись, Ассунта!»). И хотя фильм был снят до моего рождения, у меня до сих пор впечатление, что его выпустили лет пять назад. Как будто современный фильм стилизовали под 60-е. Там не только модники одеты по-современному, там люди двигаются, кричат, ведут автомобили, как наши современники. И актриса-Витти как будто из сегодня. Потом удивляешься, что человеку уже почти 90 лет.
То, что икону итальянского кино у нас почти не знают, легко объяснить англо- и американоцентричностью нашей культуры. Дело в том, что Моника Витти пыталась утвердиться в англоязычном кино, сыграв заглавную роль в комедии Джозефа Лоузи 1966 года «Модести Блэйз» по комиксу о «Модести Блэйз» Питера О’Доннелла, но в отличии от Софи Лорен и других своих современниц потерпела неудачу. И это, конечно, парадокс, потому что известно, что лучшие образцы американского кинематографа 1980-х, 1990-х, 2000-х обязаны глубокому итальянскому влиянию. Американские киноинтеллектуалы, режиссеры и сценаристы на стыке эпох «болели» итальянским кино почище мажорных советских синефилов. И если американцы всю дорогу удерживали коммерческое господство в кино, то культурное господство несколько десятилетий удерживали (и местами удерживают до сих пор) итальянские режиссеры.
В 1957 году Моника Витти познакомилась с Микеланджело Антониони, который после недели ухаживаний увез ее на богемный курорт на островах рядом с Сицилией. Спустя неделю в Рим вернулась совсем другая Моника Витти. Как пишут биографы, друзья не узнавали ее: из тридцатилетней старой девы она превратилась в хорошенькую юную хохотушку.
Актерский успех пришёл к ней благодаря 4 фильмам Антониони, которые принято объединять в один цикл – «Приключение», «Ночь», «Затмение» и «Красная пустыня», снятым с 1960 по 1964 годы. Кстати, в «Затмении» она играла в дуэте с молодым и самоуверенным Аленом Делоном, который пытался закрутить с белокурой итальянкой. Но его ожидало разочарование. Со строгой католичкой не забалуешь.
История с синьором Антониони подошла к концу вместе с 1960-ми, и ее пожизненным изборником стал режиссер Роберто Росси, на 15 лет моложе звезды, который остается ее верным спутником по сей день.
И здесь скрывается, пожалуй, главный парадокс «невидимости» Моники Витти, который был отмечен российскими киноведами. Фильмы Антониони сложные и трагичные и именно так воспринимали Витти у нас, в то время как в Италии она была признанной комедийной актрисой. Комедийные и характерные актеры легче становятся любимцами публики, чем сложносочиненные фестивальные лауреаты. Комедии с Софи Лорен были главным зарубежным киноблюдом в СССР в 1960-70-х годах (как характерная и комедийная актриса она завоевывала и Голливуд), а Монике Витти просто не повезло с отечественным прокатом. Хотя помимо Микеланджело Антониони, ее снимали Франко Росси, Дино Ризи, Этторе Скола, а также Роже Вадим и Луис Бюнюэль.