Английский пациент/The English Patient (1996, реж. Энтони Мингелла)

АХТУНГ!
Спойлеры, шовинизм, бугурт.

Да ну, хорош! 9 премий Оскар вручено за: Лучший фильм, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучшая работа оператора, Лучшие декорации, Лучшие костюмы, Лучший звук, Лучший монтаж, Лучший саундтрек к драматическому фильму.

Серьезно? Лучший фильм? Лучший режиссер? Оператор? Оператор, снимающий приемами из 50-х годов (при чем это не "дань старине", а очевидно навык)? Костюмы? Две сцены с фраками и пустынное рванье - Лучшие костюмы? Саундтрек, который звучит, как абсолютно любой унылый саундтрек к драме, и забывается немедленно после просмотра? Ай, ну на хер! Этот ваш Оскар всегда гнилой был.

Нет, фильм не то, что бы плохой, в нем вполне себе бодрый сюжет, очень трогательные сцены, отличные актеры отлично играют, любовь, все в конце умирают, слюни-сопли по экрану толстым слоем, все прекрасно, женщины в восторге. Но вот почему сейчас об этом фильме ни кто не вспоминает особо, включая прошаренную элитку, киноманов и прочих хипстеров? И почему вдруг он подорвал мне жопу?!

Первая мысль после просмотра - почему-то хотелось сравнить этот фильм с "Сумерками". Наверное подростковые стереотипы о мелодрамах последнее время настолько закостенели в голове, что я уж и забыл, как выглядит человеческая любовь в кино. А вот так она и выглядит, казалось бы: Монументальные личности переживают глубокие душевные терзания, судьбы переплетаются, страсти разгораются, все это на фоне событий планетарного масштаба. Но персонажи порой несут такую ахинею, творят такой хтонический беспредел, да и вся эта история так притянута за уши, что... я даже не могу придумать, что.

Например, герой Ральфа Файнса, главный герой, за которого мы должны переживать всем сердцем, рыдать почти весь фильм, на поверку оказывается конченным мудаком. Граф! Умный, образованный, со странным непроизносимым именем, интеллектуально возвышающийся над всем своим окружением, внезапно дымит своей корягой на супругу своего лучшего мать его друга.

Та не лучше, с 3 лет делила радости и горести с мужем, вместе выросли, воспитались, прошли черт знает через что, с первого класса вместе, а тут какой-то напускной красавчик взял и надломил ее половую волю своими красивыми глазками и нахальным взглядом.
Взрослые состоявшиеся люди, что за стыд? Нет, я понимаю, "Все люди - человеки"(с), но...

Ладно, я придираюсь к мелодраме потому, что сам черствый мудозвон и дегенерат. На самом деле мелодраматичная часть фильма наиболее сильная, собственно ради нее все и писалось и снималось. Однако, как по мне, ее не дотянули, не раскрыли. Или пожертвовали ей в угоду сюжету с подвыподвертом, который ушатом дегтя заливает баночку и без того не самого качественного мелодраматического меда.

Например, герой Ральфа Файнса отчебучил такую адскую хохму! Мало того, что самым бездарным образом спалил свою конторку с белокурой дурой, но и, когда все полетело к чертям, ради остывающего в пещере трупика возлюбленной толкнул по халяве нацистам натуральную гос. тайну - карты с расположением всего стратегического добра в вверенном квадрате. Во время разгорающейся войны! Пока в Европе нацисты творят хуй знает что с его Графством! Ну не мудак?!

Когда появился Уильям Дефо, я подумал, уж он то задаст рок-н-ролла в этой дыре, закрутит, вывернет, вскроет потайные казематы темных душ героев, вывалит скелеты из их шкафов. А хрена лысого, тоже мудак. Вот он крутой штатный оперативник, разведчик, ищейка, знает все, может все, и даже будучи калекой на раз два вычисляет и нейтрализует вражину, заправский СМЕРШовец британского разлива. А вот его при наиглупейшем палеве взяли за жопу нацисты. А вот он на допросе уже плачет, как избитая шлюшка, обещая сдать все явки и пароли. После чего этот мудила яростно срывает покровы с подрывного страшного предательства Ральфа Файнса! Во время допроса, к слову, было очень смешно смотреть, как нацисты ничтоже сумняшеся ломают себе голову этическим вопросом: стоит ли ради стратегических данных пытать оперативника, тем самым нарушая Женевскую Конвенцию?
И на вопрос: "А как ты бы себя повел, если бы тебя пытали?", я отвечу: "Конечно не знаю. Быть может обоссусь, заплачу, сдам все, что знаю, быть может даже сразу... А может и не быть!" Это герой произведения, которому надо сопереживать, а не жалеть, как побитую шлюшку! Да и жалеть его, даже в отличие от битых шлюшек, прямо скажем, не за что!

Чуть ли не единственным достойным персонажем тут оказалась Жульет Биношь, ну в смысле ее Персонашь. Не смотря на туго притянутую за уши и наполненную абсурдом завязку, когда она попросилась остаться с обгоревшим пациентом в особняке (по которому она спокойно шлялась, и весь саперный взвод на это, положа болт на сердце, смотрел, и который потом все таки оказался заминированным, и саперы все таки спустя почти пол фильма его разминировали), к ней проникаешься сочувствием. Ее можно понять, даже когда она сопереживает всем этим мудакам. Она ведет себя относительно адекватно, по-человечески, а зачастую умнее всех этих переначитанных эстетствующих долбоебов со звучными званиями, санами и регалиями. В итоге, когда она срывается в сопли в конце фильма, ты ей веришь и срываешься в сопли вместе с ней.

Есть ощущение, будто сюжет был сильно порезан, видимо книжка оказалась не только длинной, но и настолько запутанной, что сценаристы не знали, как к этому подступиться, и отрезали абы что. Хотя я не уверен, что в оригинале все намного лучше и веселее.

По итогу, если кто-то не смотрел этот фильм, он ни чего не потерял, если посмотрел - ни чего не приобрел. По этому фильм практически забыт, и вполне, считаю, заслужено. Но я бы не сказал, что был расстроен после просмотра, время провел, сопли пожевал, с сюжета угорел. Покажите фильм своим женщинам, они будут в восторге.