Про множество ипостасей Дэвида Боуи я писал в статье про него по ссылке: "Дэвид Боуи и все-все-все". Между второй и третьей ипостасью - уже после образов Зигги Стардаста и Белого Герцога, но до западно-берлинского затворничества, в поисках новых идей Дэвиду Боуи довелось прослушать музыкальную сказку Сергея Сергеевича Прокофьева "Петя и Волк". Боуи был очарован и решил записать диск.
Про множество ипостасей Сергея Сергеевича Прокофьева я тоже писал в статье "Как Сергей Сергеевич Прокофьев дал хиты Стингу, Робби Уильямсу и др.". Сергей Сергеевич мало того, что был "единственный гений ХХ века", он был одним из последних действительно классических композиторов. Кроме того, он писал музыку для кино - единственный из классиков - и делал это превосходно. Он был отличным шахматистом и выигрывал, например, у Капабланки. Также Прокофьев писал музыку для театральных постановок и, как мы видим, даже для детских представлений.
Сюита "Петя и Волк" написана Прокофьевым в 1936 году, сразу после его возвращения на Родину для Натальи Дуровой-Сац, которая была директором Центрального детского театра в то время. Идея была в том, чтобы познакомить детей с звучанием отдельных музыкальных инструментов в оркестре. Прокофьев подошёл к делу серьёзно - он сам написал либретто, сам написал текст для промежутков между фрагментами и сам придумал какому персонажу какой инструмент соответствует. В самом начале симфонии "автор" даёт характеристику каждому персонажу. Вот этот фрагмент в исполнении Боуи
Вообще эта маленькая музыкальная симфония, написанная Прокофьевым с присущим маэстро таланту, воистину стала мировым бестселлером. Кто только её не озвучивал и не исполнял. Вот некоторые примеры в формате чтец/дирижёр: Наталья Сац/Евгений Светланов, Жерар Филип/Геннадий Рождественский, Бернстайн/Бернстайн, Роми Шнайдер/Герберт Фон Кароян. Было снято множество мультфильмов на этот удачный сюжет, в том числе снимал и Дисней
Дэвид Боуи не первый поп-музыкант, который перебрасывал мостик между классикой и популярной музыкой, вдохновлённый симфонической сказкой Прокофьева. В 1966 году джазовый органист Джимми Смит сделал одноимённую адаптацию. Звучит чрезвычайно экспрессивно, тема Пети вообще еле угадывается за ураганной джаз-роковой импровизацией Смита
На этом поп-музыканты не остановились, ведь Прокофьев продолжал вдохновлять. В 1975 году Манфредд Манн вообще записал рок оперу "The Rock Peter And the Wolf". Участниками были Брайан Ино, Фил Коллинз, Гарри Мур и сам Манфред Манн. Слушать, зная музыку Прокофьева, интересно на самом деле
И, наконец, Дэвид Боуи в 1978 году не стал видоизменять стилистику, как предшественники, а отдал должное композитору, оставив его музыку, а себе оставив текст. Не поленился, а договорился с Филадельфийским симфоническим оркестром и записал альбом «David Bowie Narrates Prokofiev's Peter and the Wolf»
И надо отдать должное самому Боуи - совсем недавно он расхаживал с ярко-красными волосами Зигги Стардаста, потом изображал фашиствующего Белого Герцога и исполнял индастриал вперемешку с рок-н-роллом на шоу Station To Station. А тут вдруг окунулся в классику, начитал текст с прекрасной артикуляцией и выражением, по интонации было понятно как ему это нравится.
Молодец, чего уж там. Сергей Сергеевич остался бы доволен. А я повторю свою одну простую мысль. Музыка не делится по стилям - джаз это, рок, попс, металл, диско или рэп. Музыка делится на хорошую и плохую. И хорошие композиторы - будь то Прокофьев или Дэвид Боуи понимают кто делает шедевры, а кто лажу. Потому рок-музыкант исполняет Прокофьева с удовольствием, а Стравинский пишет с удовольствием для джазменов, к примеру
Ставьте лайки и подписывайтесь, если понравилось. Чем больше лайков и подписчиков, тем больше у меня вдохновения. Чем больше у меня вдохновения, тем интереснее темы я найду для статей в следующие разы и вы, как подписчики, их увидите первыми.