Оригинальное название: Atomic Blonde
Жанр: Экшен, Триллер, Детектив
Год выхода: 2017
Производство: США
Режиссёр: Дэвид Литч
В ролях: Шарлиз Терон, Джеймс МакЭвой, София Бутелла, Билл Скарсгард, Джон Гудман
Холодная Война — время очень интересное. Реальная возможность стать жертвой ядерной катастрофы, которая, предположительно, несколько раз уничтожит земной шар, гонка вооружений, космическое противостояние Штатов и Советов, Карибский кризис — всё это становится источником вдохновения многих творческих людей. Кинематограф подарил миру много картин об этом периоде: «Разорванный Занавес» Альфреда Хичкока, «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу»Стэнли Кубрика, «Аполлон-13», недавние «Скрытые Фигуры» и «Шпион, выйди вон» с Гэри Олдманом в главной роли, несколько частей «Бондианы», даже «Люди Икс: Первый Класс» — предлагают разные взгляды на Холодную Войну и события тех лет.
Триллер «Взрывная Блондинка» Дэвида Литча, основанный на комиксе «Самый Холодный Город» рассказывает о событиях 1989 года в Германии, накануне падения Берлинской Стены. Агент британской разведки Лоррейн Бротон (Шарлиз Терон) отправляется на задание в Берлин, чтобы найти и доставить список всей агентуры в данном регионе, который составил её ныне покойный коллега Джеймс Гаскойн. Немного контекста — в то время и в Восточном, и в Западном Берлине работали агенты дюжины стран — ГДР, СССР, Франция, США, Великобритания, даже Финляндия. Предположительно, список попал в руки КГБ (проклятое кейджиби, чтоб их), и если этот документ окажется у советского правительства, то Холодная Войнаможет продлиться ещё лет на 30. Повествование ведётся от лица главной героини в виде флэшбеков — в настоящем она сидит на допросе и отчитывается о том, как прошла данная ей миссия.
Для начала, авторы довольно сильно переработали некоторые события, сюжетные линии и персонажей первоисточника. Так, герой Джеймса МакЭвояДэвид Персиваль стал значительно моложе и не отличается женоненавистническими замашками, на которых в комиксе (как и на неважном знании Лоррейн немецкого) выстраиваются шутки; французский шпион Пьер Ласалль здесь становится прекрасной Дельфиной Ласалль (София Бутелла), что не отменяет присутствующей в оригинале приятной романтической линии; из сценария полностью убрали линию группы агентов-киллеров, в русской локализации названных «ледяными». Эта линия, скорее всего, сделала бы фильм более загруженным, а так авторы убили сразу двух зайцев — соблюли осторожность и грамотно выверили детективную часть, оставив только важные сюжетные повороты, а также оставили простор для возможного сиквела. Ну и конечно, главное нововведение — экшен, которого в первоисточнике днём с огнём не сыщешь. О нём мы поговорим чуть ниже.
«Взрывная блондинка» берёт лучшее у комикса Энтони Джонстона, выстраивает грамотный шпионский триллер, преумножая интересность этой истории талантливой актёрской игрой — вы только посмотрите на каст! Убедительный МакЭвой, оскароносная Терон, звезда «Оно» Билл Скарсгард— они отлично вписались в атмосферную и стильную картину, которая с первых кадров и первых нот саундтрека приковывает внимание зрителя. Визуально в фильме имеется две цветовые гаммы — они разделяют атмосферу Берлина внешнего — серые улицы, стены в граффити (что является вкраплением ярких цветов), ветхие дома, постоянные полицейские патрули, контрольно-пропускные пункты, и Берлина внутреннего — неон, бары, ночные клубы, тусовки скейтеров и явочные квартиры некоторых персонажей. С падением Берлинской Стены палитра смешивается, на фоне невзрачных улиц взрываются красочные фейерверки, люди ходят в яркой разноцветной одежде. Также режиссёр разделил внешний вид города по обе стороны Стены — западную (европейскую) и восточную (советскую), где на дорогах сплошь «Жигули» (встречаются, правда, и автомобили, которые «АвтоВАЗ» стал производить уже после времени, в котором происходит фильм). А в кинотеатрах там крутят «Сталкера» Андрея Тарковского.
Саундтрек фильма наполнен музыкой того времени — David Bowie, George Michael, Re-Flex, Queen, Public Enemy, Duran Duran, Led Zeppelin и многие другие культовые исполнители с небольшим вкраплением современных, вроде Kanye West. А в одной из финальных сцен перестрелка происходит под песню без преувеличения культового советского барда Владимира Семёновича Высоцкого.
Ну вот мы и добрались до самого сладкого — экшен. В целом он вполне обычный — перестрелки, не самые интересные драки, пара погонь. Но в фильме есть две запоминающиеся сцены: в одной, в самом начале, упомянутого выше агента Гаскойна сбивает машина. Оператор смог передать такую динамику, что при первом просмотре голова невольно движется вслед за поворотом камеры и следит, как тело отлетает в сторону.
А ближе к концу мы сможем наблюдать сцену драки в достаточно замкнутом пространстве, которая по уровню постановки, реалистичности, качеству съёмки и напряжению ничуть не уступает великолепной дилогии «Рейд». А в чём-то даже превосходит — дело в том, что практически вся сцена снята одним дублем, в течение которого актёры перемещаются по подъезду, потом дерутся в двухкомнатной квартире, и в итоге выходят из дома и начинается погоня, которая также снята преимущественно без монтажных склеек. Людям, знакомым с творчеством Алехандро Гонсалеса Иньяритту, Терренса Маликаи Альфонсо Куарона, должен быть известен оператор Эммануэль Любецки — он снимал «Бёрдмэна», «Дитя Человеческое», «Гравитацию» и «Древо Жизни». Так вот, работа Джонатана Села в этих сценах очень напомнила мне Любецки — те же незаметные монтажные склейки, проходы через тёмный коридор и двери, даже передвижение камеры в пространстве. Использование техники одного из, не побоюсь этого слова, величайших кинематографистов современности (я просто обожаю то, как работает этот человек) обогатило фильм, наполнив и без того ладно скроенный сюжет просто отличным экшеном. А свирепая Шарлиз Терон с искренним остервенением бьёт морды всем, что попадается под руку и даёт столько энергии, что после просмотра сцена рука невольно тянется к пачке сигарет. Самое смешное, что в комиксе эта сцена длится всего 3 или 4 панели.
Кино вышло интересным, хоть и слегка затянутым, некоторые сюжетные линии можно было сделать и покороче. Я даже не знаю, с чем нужно ознакомиться раньше — с комиксом, или его адаптацией. Со знанием комикса вы будете знать главный сюжетный твист, хоть его и сделали несколько более сложным, а читать оригинал после фильма — дело совершенно гиблое и неинтересное. Хотя и сам комикс — вещь для любителя жанра совсем необязательная, визуально он привлекает только тех, кому по душе, например, «Город Грехов» Фрэнка Миллера. Сюжетно же автор, на мой взгляд, не дотянул, и после прочтения оставалось вопросов больше, чем после просмотра «Взрывной Блондинки». Да,у фильма есть свои проблемы, но не каждый день выходит настолько аудиовизуально стильная картина, жанровая принадлежность которой — боевик. Ещё и лучший за последние годы, после «Рейда».