(2007, Франция)
Фильм, который (начинайте загибать пальцы)...
а) превратил под старость лет серьезного драматического актера Лиама Нисона в звезду боевиков, и это тяжкое проклятье висит над ним по сей день, хотя мужику уже 66 лет;
б) десятикратно отбился в прокате, что для недорогого боевика с насквозь вторичным сюжетом про спецназёра, выручающего свою похищенную дочь (улыбаемся и машем "Коммандо"!) можно считать невероятным достижением;
в) дал ускорительного пинка карьере режиссера Пьера Мореля, снявшего затем чудесно не политкорректный "Из Парижа с любовью" и чуть менее, но тоже замечательный "Ганмен". На чём, к несчастью, ускорение и закончилось. Странно, но обе эти картины зритель смотрел без особой охоты, денег они никому не принесли, часы Мореля пробили полночь и он снова превратился в тыкву... вернее, в режиссера-аутсайдера;
г) получил второе дыхание в виде двух сиквелов, которые генеральный продюсер "Заложницы" Люк Бессон почему-то доверил снимать не Морелю, а Оливье Мегатону ("Перевозчик 3"). И пусть в техническом плане Мегатон тоже проделал добросовестную работу, и сценарии для продолжений писали те же самые авторы, и, главное, оба сиквела тоже недурно окупились, но увы - магия и обаяние оригинала в них были утрачены безвозвратно. Вторая и третья главы приключений бывшего цэрэушника Миллса выглядели настолько высосанными из пальца, что даже по лицу Нисона было заметно, как тоскливо ему играть в этом вторсырье. Да только как же не играть, ведь 15- и 20-миллионные гонорары для актера не-супер-звездного уровня на дороге не валяются. Так что пришлось стиснуть зубы и отрабатывать эти деньги, пока Лиам еще мог бегать-прыгать, и ему за это удовольствие хорошо платили.
д) породил целую лавину подражателей - боевиков о попавших в беду дочурке или сынишке и спасающем их (либо мстящем за них, если спасение запоздало), крутом отце. В основном, конечно, это были мало примечательные фильмы категории "Б", но порой среди них попадались и в меру оригинальные жемчужины. Например, "Возмездие" с Мэлом Гибсоном или "Кровный отец" хм... опять-таки с Мэлом Гибсоном.
Фух, кажется, ничего не забыл...
Чем в первую очередь объясняется феномен "Заложницы"? Ведь тремя годами ранее вышел очень похожий на нее "Гнев" Тони Скотта, где и герой был столь же матёр, и жестокости было не меньше, а дуэт Дензела Вашингтона и 10-летней Дакоты Фаннинг выглядел гораздо живее и трогательнее, нежели дуэт Лиама Нисона и играющей 16-летнего подростка, 26-летней дылды Мэгги Грэйс. Но "Гнев" даром что тоже не провалился в прокате, всё равно почему-то не имел такого громадного успеха. А вот "Заложница" вытянула из колоды карты поудачнее. Хотя единственное, что принципиально отличает ее от "Гнева" в выгодную сторону - более драйвовый сюжет и не затянутый хронометраж. Если Кризи (Вашингтон) истреблял злодеев в Мехико с неторопливой вальяжностью, смакуя их агонию и боль, поскольку ему было некуда спешить, то Миллс несется по Парижу словно разъяренный бык, под неумолимое тиканье обратного отсчета. И не разменивается на долгие допросы и пытки злодеев, радуя нас калейдоскопом острых ситуаций и агрессивных боевых сцен. За счет чего он и выиграл эту гонку за зрительские любовь, внимание и деньги. Ну а "Гнев" при всей своей красоте, драматичности и потрясающем саундтреке, так и остался без сиквела... Впрочем, вероятно, оно и к лучшему, беря во внимание, какие безыдейные и плоские сиквелы заполучила в итоге рекордсменка-"Заложница".
***
В общем, создатели этой картины делали ее явно без расчета, что она станет классикой жанра. Однако поди ж ты - вжжух! - и она ею внезапно стала! И до сих пор пожинает плоды своей популярности, вынуждая меня сочинять по пять обзоров в год на "дочко-папиковые" боевики, страстно желающие повторить ее успех. С другой стороны, я, в отличие от Лиама Нисона, еще легко отделался. А вот ему, не иначе, придется до самой пенсии играть роли зубодробительных старичков. И начисто забыть об Оскарах и других наградах, поскольку их не принято вручать актерам за резвость прыжков и силу кулачного удара. Ладно, хоть с гонорарами его пока не обижают - какое-никакое, а все-таки утешение.