Извержение вулкана на Гавайях предоставило потрясающие снимки магмы, стекающей по жилой улице – она напомнила картины Везувия, пишет Келли Grovier.
Всего за несколько дней до этого огромного землетрясения хрупкая полка, образовавшаяся на вершине вулкана, уступила место. Коллапс привел в негодность резервуар тлеющей магмы, которая теперь выходит на поверхность острова, открывая свежие трещины быстро движущейся расплавленной Тины, которая разрушает все на своем пути. Безжалостный толчок лавы вызвал панику, эвакуацию и поток замечательных журналистских изображений, хронику опустошения.
Два с половиной века назад зловещий грохот с итальянской серийно извергающейся горы Везувий увлек воображение британского художника
Среди более удивительных фотографий-тот, который захватывает лаву, когда она бульдозирует к фотографу по улице Макамэ в поместьях Лейлани-населенном районе острова, чья сама ткань теперь тает. Изображение приостанавливает смертоносное нападение лавы, замораживая ее в жуткой форме медленного цунами пепла и огня. В кадре уязвимые остатки цивилизации бросаются в глаза. Вдоль банальной сутулости телефонного провода, который болтается над окаменевающим шлаком на правой стороне изображения, пламя мчится к нам, как будто фитиль timebomb только что был зажжен. На переднем плане фотографии передняя улица, которая соединяет наш глаз с быстро приближающейся угрозой, больше не кажется простым участком асфальта, так же как задыхающийся язык, леденящий от лапы перегревающегося зверя.
Конечно, это не первый раз, когда визуальный репортаж из окрестностей действующего вулкана останавливает мир на своем пути. Два с половиной столетия назад зловещий грохот с итальянской серийно извергающейся вулкана Везувий поразил воображение британского художника Джозефа Райта из Дерби, который провел месяц осенью 1774 года, изучая вулкан из первых рук в Неаполитанском заливе. Установив грозную репутацию дома, с полотнами, такими как эксперимент на птице в воздушном насосе (1768), как великий драматург светимости и тени, Райт, по понятным причинам, был одержим огнем и яростью вулканического зрелища. Хотя Райт упустил возможность стать свидетелем крупного вулканического события в течение нескольких лет, он, тем не менее, увидел во время своего пребывания в Италии достаточное количество серных ворчаний, чтобы оправдать восклицание в письме своему брату, что он видел “очень значительное извержение в то время”, а затем посвятил себя созданию более 30 картин Везувия в последующие годы.
Возможно, самым грандиозным и наиболее влияющим на усилия Райта по чествованию силы вулкана является его апокалиптический Везувий в Извержении, с видом на острова в Неаполитанском заливе, который он нарисовал после своего возвращения в Англию между 1776 и 1780 годами. Воздух благородного рассуждения просветления, которое Райт празднует в эксперименте на птице в воздушном насосе, чье ночное повествование освещается мягкостью скрытой свечи в ее центре, был вытеснен свирепостью необработанной силы природы в более поздней работе. Элегантность интеллекта и изящество человеческой формы (усеченная до нескольких борющихся и легко упускаемых из виду душ, тащащих жертву вулкана на среднем расстоянии картины) затмевает дикость беспощадного извергания Везувия. Хотя наши глаза могут ездить на насильственные визуальные волны Везувия Райта в Извержении иначе, чем они делают контуры фотографии на этой неделе с Гавайев, два изображения аналогичным образом усиливаются ретинальными сигналами, которые оба завивают наш взгляд в и бросают его обратно из турбулентности, шипящей в их соответствующих центрах.