Джеймс Дуглас Моррисон был мажором. Он родился и вырос в адмиральской семье во Флориде, какое-то время учился в университете Флориды, потом в 1965 году перебрался в Лос-Анджелес, также в университет. Изучал Эпоху Возрождения, занимался актёрским мастерством, увлекался европейской поэзией XVIII-XIX веков, был хорошо начитан и музыкально одарён. Жизнь хороша, когда есть тылы. Тем не менее, как и многие мажоры, Джеймс пошёл по кривой дорожке с точки зрения родителей.
Лос-Анджелес середины 60-х - столица только что появившегося движения "детей цветов" хиппи. Пацифизм, психоделика, употребление наркотиков, в основном легальный тогда LSD, вызывающий красочные галлюцинации, своя собственная субкультура, основанная на уходе от реальности недоброго внешнего мира.
Моррисон прекрасно влился в молодёжный мейнстрим, благо требования к обучению были довольно скромные. Можно было день деньской валяться на пляже, почитывая книжки и готовясь к экзаменам. На самом деле мы тоже так готовились к экзаменам, только лето у нас короче. Там же на пляже Джим Моррисон встретился с Рэем Манзареком, с которым и решил основать группу. Рэй прекрасно владел клавишными, у Джима были стихи и мелодии в голове, он уже планировал собирать группу.
1967 год вошёл в историю популярной музыки, как "Лето Любви". Лос-Анджелес наводнили толпы хиппи со всей страны, практиковалась свободная любовь, "расширение сознания", эзотерическая философия и невынужденное безделие.
Успех группы The Doors, которую организовали Манзарек с Моррисоном, на мой взгляд, держался на трёх китах. Харизма самого Моррисона, включавшая внешность, глубокий вокал, умение держаться на сцене. Талант Моррисона, как мелодиста - он умел создавать короткие запоминающиеся мелодии. Талант Манзарека, как аранжировщика - он мог из незамысловатых мелодий Моррисона выжимать по максимуму, заострять мелодию к кульминации вокала Джима. Практически во всех лучших композициях Дорз ведущую роль играют клавишные от Манзарека - либо фортепиано, либо синтезатор - это выгодно отличало группу от современников, так как наличие фортепиано в рок-группе наравне с гитарами, а не в подыгрыше, делает группу подсознательно более интеллектуальной.
Поскольку Джим Моррисон изображал из себя на сцене секс-идола, то подавляющее число поклонников было слабого пола. Отчасти это помогло группе на первом этапе, когда они играли в клубе и директор клуба хотел было их заменить на другую, более успешную группу, ему оборвали весь телефон поклонницы Моррисона, требуя кумира обратно.
В итоге группу там заметил продюсер студии звукозаписи Электра и позвал-таки записать их первый альбом, материалу хватало.
Несмотря на очевидную хард-роковую составляющую музыки Дорз, особенно на первом альбоме, от рок-н-ролла в их мелодиях было немного. Даже очевидно рок-н-ролльные композиции вроде Hello, I Love You, засчёт нетрадиционного звучания плотной гитары + клавишные, не производили впечатления рок-н-ролла, а были сделаны в оригинальном стиле, присущему именно Дорз - заслуга Манзарека. Оригинальности добавляли и психоделические тексты Моррисона, об их талантливости можно спорить, но на такую музыку они ложились идеально. Каждый в публике слышал то, что хотел услышать, трактовки гуляли в зависимости от состояния аудитории. По звуку и подаче The Doors группа сугубо американская, тут не слышно такой культурной основы, которая свойственная европейской подаче, но зато много наглости, громкости и новаторских ходов.
После выхода первого альбома как раз в "Лето Любви" имела место так называемая "дорзомания". Ребята проснулись знаменитыми, а Джим Моррисон, как лицо группы имел бешеный успех, концерты шли аншлагами, девочки сотнями падали в обморок.
На мой взгляд, опять же, следующие два альбома были ещё лучше первого, группа заматерела, развивалась, сил ещё было много, гастрольный график не мешал, стихов и мелодий у Моррисона хватало с лихвой. Были записаны Strange Days и Waiting For the Sun с невероятными хитами People Are Strange, Love Street, The Unknown Soldier, When the Music Over. Особенно хороши лирические номера вроде Love Street:
Но стартовый запал уже пошёл на спад. Уже с 1969 года альбомы стали неровными, хотя и профессиональными, хитов стало мало и к 1971 году группа была в периоде полураспада, Моррисон уехал в Париж за вдохновением. Джим, как икона сексуальной революции, тоже не смог жить в таком темпе и отвечать новым вызовам. Как и любая революция, сексуальная революция бурно началась - а затем по закону сохранения энергии последовал спад - тем более сильный, чем более крутым был взлёт.
Склонность Джима к саморазрушению, угадывавшаяся в начале, в период стагнации и творческого кризиса дала о себе знать в полной мере. Бесконечный алкоголь и наркотики, отсутствие чувства меры сожгли парня за четыре года до тла. Смерть в парижской квартире 03 июля 1971 года от сердечной недостаточности всего лишь в 27 лет тому показатель. В 27 лет просто так от инфарктов не умирают
Вместе с Моррисоном сошла на нет и сексуальная революция. Вся она вместилась в короткий промежуток между двумя знаменитыми фестивалями - Монтеррей (в Калифорнии в 1967 году) и Вудсток (1969 год, штат Нью-Йорк).
Обидно вышло с Дорз. Творческий кризис ребята, наверное бы пережили, не умри фронтмен. А так оказалось, что Моррисон без группы никто, и группа без Моррисона никакая.
Подытоживая - не про революцию, но про творчество. Если оценивать в общем, издалёка, то окажется, что у Дорз не так уж много бесспорных хитов - еле наберётся на один альбом. Однако группа имела своё оригинальное лицо и свою мелодическую концепцию, слушать их надо не сборниками хитов, а альбомами целиком