Про аудиоверсию рок-оперы написано в предыдущей статье по ссылке: Иисус Христос - Superstar. Первая версия.
После оглушительного успеха даже не бродвейских постановок, а двойного винилового альбома Jesus Christ Superstar, конечно встал вопрос об экранизации. На самом деле Веббер планировал экранизацию ещё в процессе написания музыки. Поступил дальновидно, надо сказать, потому что скорее всего держал в уме будущую картинку. Конечно и либреттист Тим Райс строил планировку сюжета, учитывая грядущий видеоряд.
Однако из-за согласований с Ватиканом (а там прекрасно помнили слова Ильича про важнейшее из искусств) начало съёмок отложили аж на три года. Тем не менее Ватикан, к удивлению многих, дал добро, несмотря на альтернативную трактовку библейской истории и съёмки начались.
Замечательно то, что как только появился видеоряд, так сразу произведение перешло в разряд настоящей оперы - потому что видовая и звуковая картинка в опере неотделимы.
Как и классическая опера, Jesus Christ имел увертюру, полноценные смены частей. актов и действий, сольные арии и арии коллективные - то есть имел все атрибуты классической оперы, имевшей вековые традиции.
Увертюра:
Съёмки режиссёром-канадцем Норманом Джуисоном велись непосредственно на евангельских местах - в Палестине, среди памятников библейской архитектуры. Ему повезло с операторами - планы замечательные, картинка очень привлекательная, цвета отличные. Великолепна так же задумка сюжета - современные актёры приезжают на автобусе в пустыню давать представление о Святой неделе, в итоге протагониста Христа распинают на кресте, а труппа спокойно уезжает на том же автобусе. Этакая связь современности и древности (а в фильме легионеры носят автоматы, в видениях Иуды появляются танки и летают военные самолёты, учитывая арабо-израильский конфликт всего лишь пятилетней давности, вылезает третий слой фабулы и заставляет задуматься в принципе).
Это всё плюсы, а минусы (на мой скромный взгляд) такие. Ни Ян Гиллан, ни Мюррэй Хед к этому времени сниматься уже не могли - гастрольные графики, да и прошло три года, запал сменился. В итоге Джуисон на роль Иисуса привёл Теда Нили, американского актёра и певца, а на роль Иуды пригласил американского же чернокожего актёра и музыканта Карла Андерсона. И если с Андерсоном, при всей спорности расового несоответствия оригиналу, вышло неплохо, то с Тедом Нили режиссёр просто не попал, Тед в этой роли просто не убедителен. Повторюсь - это мой мнению, к тому же невозможно представить каков бы в этой роли был Гиллан, может ещё хуже. Но самое неприятное, что и вокальные партии зачем-то в саундтреке заменили на вокалы Нили и Андерсона соответственно. Таким образом огорчив поклонников вокала Яна Гиллана и слегка смяв изначальную антагонистичность пары вокалов Гиллан-Хед.
Тем не менее Андерсон сыграл и спел совсем неплохо
Вступительная ария Иуды:
Весь остальной подбор актёров удался. Особенно хороши прокуратор Понтий Пилат и первосвященник Кайафа, которых сыграли Барри Деннен и Боб Бингэм. Все остальные вокальные партии оставили из оригинала (Кайафу ещё на альбоме спел блюзовый исполнитель Виктор Брокс)
Ария Кайафы и первосвященников:
Минусом также я считаю неистребимый налёт Голливуда в картине. И если окружение Христа очень органично вписалось в движение хиппи - параллель однозначна, то на роль Петра зачем-то пригласили американского порноактёра Филиппа Тобуса. Он парень, конечно, фактурный, но такой ход лично мне не понравился.
Зато Царь Ирод (вокал Майк Д'Або) с единственной чарльстон-арией в фильме прекрасен:
Хороши сцена бичевания Христа и сцена Суда Пилата с умыванием рук, прежде всего засчёт игры и вокала Барри Деннена. Отлично получились Тайная вечеря, как ужин коммуны хиппи, пляски в клешах в арии Симона Зилота
Ария Симона Зилота (вокал Джона Густафсона, британского сессионного басиста и вокалиста, который по стечению обстоятельств через два года играл в сольной группе Яна Гиллана)
Фильм вышел необычным, без провалов и пустых мест, интересным. Может быть финал немного затянут, но он и в рок-опере затянут. Картина заслуженно взяла Оскара 1974, но всего лишь за лучшую музыку, разумеется. Андрю Ллойд Веббер неплохо постарался, ничего не скажешь.
Финал. Сифмонический, по классическим канонам и своременный по видеоряду