Кевин Мартин известен по нескольким проектам, в первую, очередь, это The Bug, который можно считать его основным. В 90-е вместе с Джастином Бродриком из Godflesh они записали пару отличных экспериментально-электронных альбомов в рамках Techno Animal. Третья группа в которой успел засветится наш герой это King Midas Sound, внесших огромный вклад в развитие дабстеп сцены и UK garage. Здесь воплотилась более мягкая часть Кевина, атмосферные клавишные, звуки окружения окраины города, приятные соул-подпевки о жизни улиц, все это будет впоследствии эксплуатироваться и называться future bass.
В интервью Кевин упоминал, что всегда любил дансхолл, потому что он был действительно качественной и интересной музыкой из гетто. Но многие из его среды, не понимали этого, считая что подобная музыка, играемая не на Ямайке, это фейк. "Странно, - говорит он, - но суть регги культуры это всегда протест и противоборство эксплуатирующим монополистам и обслуживающих их индустрию". Так же если вернутся к лирике раннего дансхолла, то в нем сразу проступает провокационная лирика текстов. Они не просто откровенны, но и вызывающе, полны циничных шуток про секс и насилие. Дансхолл всегда звучал более агрессивно, чем скажем ска или регги. А его основная идея речитатива эмси и минусовкки музыкальных пластинок, в принципе со своей стороны запустила волну электронной музыки и хип-хопа. Но с другой стороны крыла, нежели американская волна. Ничего удивительного что английская музыка стала продолжателем этих идей. Эмигранты из карибского бассейна, тесно вплелись в культуру местных субкультур, и скинхедов и панков и в конце-концов драм-н-дейса, через джангл. Гэриеж и дабстеп середины двухтысячных не мог не понимать своей истории. Но стоит учитывать, что индустриальная эпоха расцвела пышным серым смоговым цветком, что не могло и не отразиться на форму музыки.
Поэтому альбомы "London zoo" и "Аngel and Devils" звучат экспериментально и агрессивно. Отличные вставки рагга-певцов современной сцены делают их живыми и запоминающимися. Глубоко зашлифованные хитроумными фильтрами басы, плетеные свежие сбивки ударных, запредельно выкрученные шумовые электрогитары и невообразимые инструменты, лишенные стандартности и банальности.
Стоит отметить и последнюю на данный момент работу Кевин записал совместно Дином Карлсоном с из Earth. Отец основатель монотонного ревербириующего дроуна, кстати отличившегося тем что продал то злосчастное ружье Курту Кобейну. (но разве он мог знать, куда оно будет направлено). Словно из древнего центра земли гитарный гул здесь ложится на пост-индустриальную основу электроники. "Concrete Desert" конечно не альбом для клубов и вечеринок. Он для осознанного прослушивания. Вообще тесная связь дабстепа и индастриала очевидна. Она рождается из окружающего нас мира. Враждебного, бетонного, многолюдного но чертовски одинокого…Он в этих скрипах проезжающих машин, гуле подземных поездов, трещании телевизора в соседней комнате, сквозь которое пробивается ядовитый сироп правительственной пропаганды.
При всей своей хаотичности, не зря к работам Techno Animal часто сами музыканты приписывали тег illogical(иллогичный), он удивительным образом собирает мозг. Настраивая его на мистический, но в то же самое время, чуткий к опасностям окружающего мира лад.
Petrov Alex