Десятки людей с отвращением уходят с показа нового фильма Ларса фон Триера. И их можно понять. Фильм мрачный и жестокий. При этом он заявлен в жанре комедии. Комедии о кровавом маньяке-убийце.
Премьера нового фильма одиозного датского режиссера состоялась на Каннском фестивале. Ларс фон Триер был изгнан с фестиваля после неудачной шутки о Гитлере в 2011 г. В 2018г. после долгой паузы он снова шокировал публику фестиваля и вызвал поток критики.
“Дом, который построил Джек” снят в классическом для позднего Триера стиле. Это значит, что фильм длинный, иногда скучноватый, иногда отвратительно шокирующий, но без сомнений дерзкий и провокационный. Такое кино никто, кроме этого датского режиссера с печальной славой не снимает. Каждый его фильм - это вызов критикам и публике.
Сюжет строится на диалоге между маньяком-убийцей Джеком (Мэтт Диллон) и его собеседником Вёрджем (в конце этот диалог удивит зрителя интересным поворотом). Джек рассказывает Верджу о пяти преступлениях, которые он выбрал за всю свою 12-летнюю “карьеру” убийцы. Место действия не определенно.
Первой жертвой Джека стала высокомерная дама (Ума Турман), у которой спустило колесо на лесной дороге. Джек проезжал мимо на своем красном грузовичке, и будущая жертва сама настояла на том, чтобы он ее подбросил. Уже в кабине она неудачно пошутит, что ее попутчик похож на серийного убийцу. И этим случайно спустит рычаг, который пробудит в нем жажду душить, резать и мучать невинных жертв, а потом еще и развешивать их тела, как манекены, в холодильной камере, прямо напротив полок с пиццей.
Однажды, он проникнет в дом жертвы в обличье полицейского, в другой раз придаст новое значение поездке все семьей на охоту.
Каждый случай, который Джек описывает Верджу, он называет “анекдотом” и утверждает, что выбрал эти пять эпизодов случайно. Вердж поспорит с ним, и предположит, что Джек просто хочет выглядеть умнее своих жертв - и это логика его выбора определенных воспоминаний.
Фон Триер периодически отсылает зрителя к каноническим картинам про серийных убийц: “Молчание Ягнят”, “Семь” и др. В этих картинах маньяки обладали незаурядным умом, а каждый акт насилия они могли по-своему философски обосновать.
Так и триеровский Джек постепенно начинает считать преступление искусством и дает себе прозвище “Мистер изощренность”. Но Триер также покажет, что все-таки Джек - дурачок. В своих несуразных очках, с глуповатым выражением лица - Диллон потрясающе справляется с ролью Джека - невротичного недотепы, которому удается убить более 60 жертв просто потому, что он невероятно удачлив, а местная полиция невероятно инертна. И, возможно, потому что сам мир - жестокое место.
И все же Джек пытается доказать Верджу, что он блистательно умен. Он прочитает ему лекции о роли жестокости в искусстве (причем визуальным рядом для этой тирады станут кадры из прошлых работ самого Ларса фон Триера). Но Верджу будет только скучно от этих попыток Джека доказать свою гениальность.
В фильме много крайне жестоких и отвратительных сцен. Десятки зрителей покинули зал, хотя билеты на премьеру этого фильма разлетелись моментально. Некоторые зрители все же говорят, что сцены насилия ничуть не откровеннее большинства голливудских слешеров (вроде “Техасской резни бензопилой”). Здесь порог отвращения индивидуальный.
Те, кто досидел до конца сеанса, рассказывают, что концовка фильма похожа на фантастический голливудский блокбастер, от которой у нас упадет челюсть. Но здесь возможен спойлер.
Критики все же схожи во мнении, что технически фильм выполнен безукоризненно. Под вопросом его моральная сторона. Не нужно много думать, чтобы увидеть - в образе Джека Триер показывает себя как художника. Значит его жертвы - это мы, простые зрители и критики. Исследуя глубину зла режиссер проводит параллель между искусством и жестокостью. Жестокостью, которую художник, может сотворить со своим произведением и зрителем. Как далеко может зайти творец в поиске идеала? И стоит ли оно того?
У каждого художника свой стиль, и стиль Ларса фон Триера меняется с годами. Возможно, в этом кровавом месиве четко можно разглядеть идеальную художественную канву и техническое исполнение. Режиссер троллит озлобленных на него критиков и непонимающего зрителя. Но честно говоря, мне гораздо ближе ранний фон Триер - тот режиссер, который создавал картины “на разрыв души” - “Танцующая в темноте”, “Рассекая волны”, “Догвилль”. В них та же тема - жестокий беспощадный мир мир, но гораздо более деликатное и ювелирное исполнение.