Автор текста - Ольга Курдюкова.
Фильм «Анон» повествует о безопасном обществе будущего, где преступления практически исключены, потому что о каждом встречном мы знаем всё наперед. Видя человека, мы прямо в воздухе над головой можем прочитать его имя, род деятельности и прочие идентификационные характеристики. Однако иногда система дает сбои, чем цинично пользуются хакеры, за деньги подчищая людям воспоминания о мелких правонарушениях. Одного из таких хакеров играет Аманда Сайфред, актриса, чье сотрудничество с Никколом началось с фильма «Время». «Убийца с кодексом чести» - так называют девушку без имени следователи будущего, сокрушаясь о том, как они будут ловить преступницу, которая не числится ни в одной базе данных. В конце концов за дело берется спивающийся детектив в исполнении Клайва Оуэна.
«Анон» снят и смонтирован очень стильно, картинка здесь настолько хороша, что иногда это даже отвлекает от сюжета. Конечно, по большей части убедительная атмосфера неонуара создана с помощью компьютерной графики, но сделано это настолько тонко и ненарочито, что в процессе просмотра забываешь обо всем и погружаешься в этот мрачный мегаполис, будто ты один из его жителей. Новозеландский сценарист и режиссер Эндрю Никкол вот уже 20 лет занимается антиутопиями: «Гаттака», «Шоу Трумана», «Время» - сценарии всех этих фильмов вышли из-под его пера.
Мировая премьера «Анона», запланированная в России на 10 мая 2018, состоялась в других странах на неделю раньше. И фильм был очень по-разному воспринят критиками: всеобщее восхищение формой не скрыло от внимания самой дотошной публики огрехов в сюжете. Скорее всего, авторы пошли на мелкие противоречия осознанно, выбрав в качестве главного приоритета художественную ценность и закрыв глаза на некоторые логические нюансы. Куда менее обоснованными выглядят обвинения режиссера в медленном темпоритме фильма и недостаточной прорисовке персонажей. Следует понимать, что это важные условия игры: подобно опасному яду, история проникает в мозг зрителя неспешно, но при этом пробирает так глубоко, что потом от нее невозможно отцепиться на протяжении нескольких дней.
Впечатления от фильма меняются постепенно: еще в зрительном зале в голову приходят сравнения с «Черным зеркалом» (по тематике), «Городом грехов» и «Призраком в доспехах» (по стилистике), но уже к середине фильма способность рефлексии отключается полностью. Немного придя в себя после просмотра и начав вспоминать сюжет, ты, так или иначе, выходишь на эти логические несостыковки и удивляешься, как мог не заметить их сразу. А потом это становится неважно.
Окончательное послевкусие фильма «Анон» - это странное соединение какой-то бессознательной тревоги и абсолютно сознательных размышлений на тему уязвимости личности в век высоких технологий, открытой информации и добровольно используемых соцсетей. Если задуматься, он поднимает очень важную этическую проблему: насколько общественная безопасность важнее личной свободы? И фильм дает ответ на этот вопрос. Но ценны в нем не столько ответы, сколько сам интерес к злободневной теме и яркая форма ее раскрытия.