Деточкин, Лукашин, Новосельцев. Эти и другие всеми любимые киногерои не менее любимых фильмов — писательские дети обще советского сценариста Эмиля Брагинского, сложившиеся в соавторстве с Эльдаром Рязановым. Ученые и служащие, врачи и преподаватели — будто живущие по соседству. Настолько понятны их жизнь и проблемы. Такими близкими эти образы сделало утонченное перо сценариста. Его рассказ, наполненный сочувствием и теплым дружеским юмором.
Поэзия, история, сочинение и даже повествование. Эмиль Брагинский записывал еще в детстве. Но о литературной карьере сначала и не помышлял. Просто не знал о существовании литературного вуза. Да и повзрослеть пришлось рано. Когда мальчику было девять лет — умерла мама, у отца уже была другая семья. В итоге Эмиль жил с сестрой в московской коммуналке, много читал, а при выборе медицинского института немаловажную роль сыграло наличие там стипендии.
Во время войны он строил оборонительные сооружения. После тяжелой травмы, находясь в эвакуации в Душанбе, продолжил учебу. Работал санитарным врачом в госпитале, а все свободное время посвящал шахматам. Давал сеансы одновременной игры в госпиталях и общежитиях.
Профессиональной пробой пера будущего литератора стал репортаж со Всесоюзного шахматного турнира. Заметку напечатала «Советская Латвия», и Брагинский стал внештатным корреспондентом газеты в московском регионе. К тому моменту он уже был счастливо женат на бывшей однокласснице Ирме, а медицинский институт бросил.
Писал обозреватель Брагинский о спорте. В те годы возник первый творческий тандем в жизни литератора — со знаменитым футбольным комментатором Вадимом Синявским. «Э. Синягинский» стояла подпись под совместными статьями.
Хоть легкий слог позволял интересно рассказывать о любой жизненной сфере, любимой темой для журналиста со временем стало искусство. Репортаж о реставрации в Троице-Сергиевой лавре — первая работа Брагинского для журнала «Огонек». В 1946 году — он уже штатный репортер одного из самых популярных журналов того времени. Приходилось писать о заводах, фабриках, музеях.
Очерки о любимых художниках, возможно, натолкнули на новый этап в творчестве. Историко-биографический сценарий о жизни Василия Сурикова одобрили в Центральной сценарной студии. А в 1955 году вышел первый фильм по приключенческому киносценарию Брагинского — «В квадрате 45». Оставив журналистскую карьеру, Эмиль Вениаминович всерьез принялся за работу сценариста.
«Раскрытое окно» — первая пьеса Эмиля Брагинского, поставленная в Театре Станиславскогорежиссером Александром Ароновым. Спектакль с участием Евгения Леонова, Майи Менглет, Евгения Урбанского сыграли более двухсот раз. Публика в зале смеялась, а критики обвиняли драматурга в отсутствии чувства юмора. «Раскрыли окно, Эмиль, не заглядывайте в рецензии — простудитесь!», — посоветовал Брагинскому драматург Михаил Светлов.
После посещения спектакля главный редактор «Мосфильма» Юрий Шевкуненко познакомил Брагинского с Эльдаром Рязановым, за плечами которого уже была «Карнавальная ночь». Так театральное «Раскрытое окно» открыло перед сценаристом двери в большое кино.
«Когда Брагинский и Рязанов встретились, то установили, что они совершенно непохожи друг на друга — ни внешне, ни внутренне. Это их объединило, и они написали сценарий, а потом и повесть «Берегись автомобиля!» Во время работы они с удовольствием обнаружили, что отлично ладят друг с другом, и решили продолжать в том же духе. Так появился некто с двойной фамилией Брагинский-Рязанов», — писал сценарист о работе с Рязановым в совместной шуточной автобиографии.
Деточкин, Лукашин, Новосельцев. Эти и другие всеми любимые киногерои не менее любимых фильмов — писательские дети обще советского сценариста Эмиля Брагинского, сложившиеся в соавторстве с Эльдаром Рязановым. Ученые и служащие, врачи и преподаватели — будто живущие по соседству. Настолько понятны их жизнь и проблемы. Такими близкими эти образы сделало утонченное перо сценариста. Его рассказ, наполненный сочувствием и теплым дружеским юмором.
Поэзия, история, сочинение и даже повествование. Эмиль Брагинский записывал еще в детстве. Но о литературной карьере сначала и не помышлял. Просто не знал о существовании литературного вуза. Да и повзрослеть пришлось рано. Когда мальчику было девять лет — умерла мама, у отца уже была другая семья. В итоге Эмиль жил с сестрой в московской коммуналке, много читал, а при выборе медицинского института немаловажную роль сыграло наличие там стипендии.
Во время войны он строил оборонительные сооружения. После тяжелой травмы, находясь в эвакуации в Душанбе, продолжил учебу. Работал санитарным врачом в госпитале, а все свободное время посвящал шахматам. Давал сеансы одновременной игры в госпиталях и общежитиях.
Профессиональной пробой пера будущего литератора стал репортаж со Всесоюзного шахматного турнира. Заметку напечатала «Советская Латвия», и Брагинский стал внештатным корреспондентом газеты в московском регионе. К тому моменту он уже был счастливо женат на бывшей однокласснице Ирме, а медицинский институт бросил.
Писал обозреватель Брагинский о спорте. В те годы возник первый творческий тандем в жизни литератора — со знаменитым футбольным комментатором Вадимом Синявским. «Э. Синягинский» стояла подпись под совместными статьями.
Хоть легкий слог позволял интересно рассказывать о любой жизненной сфере, любимой темой для журналиста со временем стало искусство. Репортаж о реставрации в Троице-Сергиевой лавре — первая работа Брагинского для журнала «Огонек». В 1946 году — он уже штатный репортер одного из самых популярных журналов того времени. Приходилось писать о заводах, фабриках, музеях.
Очерки о любимых художниках, возможно, натолкнули на новый этап в творчестве. Историко-биографический сценарий о жизни Василия Сурикова одобрили в Центральной сценарной студии. А в 1955 году вышел первый фильм по приключенческому киносценарию Брагинского — «В квадрате 45». Оставив журналистскую карьеру, Эмиль Вениаминович всерьез принялся за работу сценариста.
«Раскрытое окно» — первая пьеса Эмиля Брагинского, поставленная в Театре Станиславскогорежиссером Александром Ароновым. Спектакль с участием Евгения Леонова, Майи Менглет, Евгения Урбанского сыграли более двухсот раз. Публика в зале смеялась, а критики обвиняли драматурга в отсутствии чувства юмора. «Раскрыли окно, Эмиль, не заглядывайте в рецензии — простудитесь!», — посоветовал Брагинскому драматург Михаил Светлов.
После посещения спектакля главный редактор «Мосфильма» Юрий Шевкуненко познакомил Брагинского с Эльдаром Рязановым, за плечами которого уже была «Карнавальная ночь». Так театральное «Раскрытое окно» открыло перед сценаристом двери в большое кино.
«Когда Брагинский и Рязанов встретились, то установили, что они совершенно непохожи друг на друга — ни внешне, ни внутренне. Это их объединило, и они написали сценарий, а потом и повесть «Берегись автомобиля!» Во время работы они с удовольствием обнаружили, что отлично ладят друг с другом, и решили продолжать в том же духе. Так появился некто с двойной фамилией Брагинский-Рязанов», — писал сценарист о работе с Рязановым в совместной шуточной автобиографии.
