Во время Второй мировой войны большая часть искусства была разрушена в бою или разграблена, и ее больше не видели. И хотя многое было спасено благодаря героическим усилиям отдельных лиц и учреждений, некоторые из рассказов об искусстве в военное время заставляют нас вздрагивать.
В Париже Лувр был опустошен в 1939 году, и 3600 картин были отправлены в безопасные дома. Мона Лиза - теперь считавшаяся слишком хрупкой, чтобы ее тронуть - пять раз переправлялась по стране, переходя от замка в замок, чтобы стать дальше на шаг от нацистов.
Хранители учитывали уровень влажности комнаты, где хранятся картины - многие методы, используемые для сохранения искусства, были разработаны в Manod (Credit: Getty Images)
В Британии Национальная галерея была не единственным учреждением, которое переехало в Уэльс: Британский музей отправил Великую хартию, работы Микеланджело, Рафаэля и Леонардо да Винчи, а также редкие книги, в том числе Шекспира и Мильтона, в Национальную библиотеку Уэльса в Аберистуйте , Даже это не считалось безопасным, однако, и во время войны они вырыли подземную пещеру со специальной системой отопления, в которой хранились работы.
Чердак Оси
У Гитлера были большие планы превратить родной город детства Линца в супер-музей, содержащий все величайшее в мире искусство. Нацистская кража, для того чтобы выполнить это ужасное преступление, была огромной и систематической. Но работы должны были куда-то идти во время боев - и многие отправились в соляную шахту в Алтаусзее, Австрия.
Нацисты хранили 6500 картин, в том числе работы Микеланджело, Вермеера и Рембрандта, на соляной шахте в Австрии
Там хранилось более 6500 картин, в том числе произведения Микеланджело, Рубенса, Вермеера и Рембрандта, а также Гентского алтаря. То, что они когда-либо делали это, было почти чудесным: были даны инструкции о том, чтобы вся партия была взорвана в случае капитуляции Германии. Считается, что план был сорван местными горняками и нацистским чиновником, который поменял огромные бомбы, ожидая, чтобы отправить всю коллекцию на небо, для более мелких, которые, когда они взорвались, только сбили достаточно щебня, чтобы заблокировать вход. Работа оставалась безопасной, под землей, до тех пор, пока люди-памятники - союзная рабочая группа, обвиняемая в нахождении и спасении европейского искусства, не получили их после окончания войны.
Первичная промышленность Манода на протяжении большей части XIX века была добычей сланца, но это сократилось за годы до Второй мировой войны (Credit: National Gallery, London)
Тем не менее, несмотря на то, что торжество великих мастеров в соляной шахте может звучать кощунственно, по крайней мере было темно и прохладно - на самом деле это не худшие условия для картин. И одна из вещей, которая увлекательна в истории Манода, заключается в том, что перенос 1800 картин в Уэльс в конечном итоге ознаменовал собой значительную новую эру сохранения для учреждения.
Некоторые из подземных сооружений, построенных на сланцевой шахте в Маноде, по-прежнему стоят сегодня - и отброшенные материалы для хранения предметов могут быть найдены (Кредит: Робин Друг)
Взрывоопасные вещества были использованы для увеличения входа в шахту, поэтому самые большие работы могли вписаться, а железнодорожная система внутри пещер была разработана для перемещения картин вокруг. Внутри кавернозного пространства было построено шесть кирпичных домов, позволяющих контролировать температуру и влажность.
Этот лабиринтный, подземный мир стал наполнен искусством, но также и жизнью: многие местные люди были заняты, чтобы помочь ухаживать за картинами. «Там спали. В течение четырех лет это была их работа, и это было бы суетливо с людьми », - говорит Мур-Эде.
Нацисты хранили тысячи работ на соляной шахте в Альтаусзее, Австрия, недалеко от «родного города» Гитлера в Линце, где он планировал построить огромный музей («Кредит: Алами»)
Друзья! Не забывайте ставить лайк и подписываться! Это дает мне мотивацию писать для вас еще больше полезных статей. Спасибо,что дочитали.