Так получилось, что в Италии в середине ХХ века очень популярны были коммунистические и социалистические, одним словом, левые идеи. Коммунистическая партия Италии (КПИ) представляла собой одну из самых влиятельных организаций левого толка в мире. И многие кинематографисты состояли в ней. Это привело к появлению целого уникального течения в итальянском фильмопроизводстве.
Итальянская политическая драма в силу своей марксистской специфики поставила в центр своих исследований классовый вопрос.
Например, Джилло Понтекорво занимался картинами о революционных движениях в разных странах: «Битва за Алжир», повествующая о борьбе алжирских националистов за независимость от французской оккупации; «Операция «Чудовище» о том, как группа радикалов из страны Басков спланировала и реализовала убийство испанского премьер-министра в середине 70-х годов; «Кеймада», рассказывающая о том, как англичане в XIX веке вырастили на подконтрольном Франции острове оппозицию, которая в конце концов превратилась в полноценную революцию, противостоящую и Великобритании в том числе.
Франческо Рози снимал фильмы о борьбе принципиальных людей с прогнившими коррумпированными чиновниками, причём в разные эпохи. «Люди против» ставят проблемы Первой мировой войны с марксистской точки зрения; «Руки над городом» отражают столкновения гражданских активистов с преступной градостроительной политикой продажного правительства; «Дело Маттеи» касается противостояния патриотической и компрадорской буржуазии.
Элио Петри отметился сложными психологическими историями: «Рабочий класс идёт в рай» — это целая кладезь различных идей левого спектра, облачённая в форму производственного фильма о пролетарии с завода «Фиат». «Следствие по делу гражданина вне подозрений» показывает то, насколько глубоко способна прогнить структура правоохранительных органов.
Дамиано Дамиани, известный жителям СССР по криминальному сериалу «Спрут», на протяжении всего творческого пути пытался проникнуть в суть проблем организованной преступности и её взаимодействия с обществом. Примером тому могут служить хотя бы фильмы «Признание комиссара полиции прокурору республики» и «Я боюсь».
Впрочем, нередко в Италии политических тем касались и постановщики, в целом работавшие в иных жанрах.
В целом политическое кино Италии отличается резким радикализмом, очень высокой гражданской и теоретической подкованностью авторов, интересом к самым разнообразным проявлениям политики и последовательной принципиальностью.
С оригинальной статьей вы сможете ознакомиться пройдя по этой ссылке.
Спасибо за внимание! С Вами был «Культпросвет», подписывайтесь на канал! С нами интересно!