В МГУ есть зал, в котором раз в месяц собирается Учёный совет. Лампы в нём светят тёплым жёлтым светом :
Когда я только начинал работать в Пресс-службе Университета, я сомневался, как в нём выставлять баланс белого.
Если оставить так, как я вижу глазами, лица получатся жёлтыми. Снимок будет выглядеть непрофессионально.
Если выставить по белому листу, получится совсем не то, что было на самом деле.
Но дилемма была ложной.
Как поступать при репортажной съёмке
Камера и мозг фиксируют изображение по-разному. Камера – как было на самом деле, мозг – как привычнее. Люди в зале не выглядят друг для друга как персонажи «Симпсонов». Их интеллект на лету меняет цвета на более естественные. А вот фотоаппараты так не умеют.
Если не менять баланс белого, более правдивого изображения не получится. Чтобы оно более-менее совпадало с ощущениями тех, кто там присутствовал, следует выровнять масками скинтон каждого человека в зале. Естественно, репортажные фотографы так никогда не делают.
Перед каждым мероприятием перед фотографами и операторами выходит специально обученный человек с листом бумаги. Все выставляют баланс белого по этому листу, и настоящий свет никого интересует. В противном случае вместо ректора и его окружения за столом будут сидеть морковки.
Цвет кожи необязательно всегда подгонять под эталонные значения.
Предположим, что вы гуляете с девушкой в лунную ночь по набережной. Остановились, повернулись к ней, полезли целоваться. И тут вдруг поняли, что у неё синее лицо. Вас это остановит?
Вряд ли.
Вы понимаете, почему лицо девушки не розовое. Если вы захотите сфотографировать её перед тем, как она отвесит вам пощёчину, менять баланс белого не надо. На фотографии всё будет именно так, как было на самом деле.
В художественной фотографии всё сложнее.
Как поступать при постановочной съёмке
В финале последнего RAW-баттла фотография одного из участников экспортировалась как-то не так, из-за чего тон кожи сместился в сторону зелёного и синего оттенков.
Никого это не напрягло. Художественная фотография ведь допускает массивные преобразования цвета, поэтому скинтон может быть любым. Так?
Не так.
Если зрителю непонятно, почему белый разбалансирован, он воспринимет снимок как брак. Причин, почему кожа модели не розовая, он не здесь не видит, поэтому просто решит, что ей не здоровится.
В фильмах цвет часто не такой, какой встречается в реальной жизни. И тон кожи зачастую отличается от эталонного. В «Матрице» он тоже зелёный. Но зелёный он не просто так .
В «Матрице» тогда ещё братья Вачовски использовали разные цветовые схемы для вымышленного и реального миров. Стоило Нео и Тринити вернуться в реальность и всё – нет больше никакого зелёного оттенка.
Более того, тонировка фильмов, строго говоря, к балансу белого не имеет отношения. Изначально фильмы снимаются с правильной температурой, и только потом их красят, тонируют с использованием реперных нейтралей и так далее.
Итого, только если причины, по которым скинтон не соответствует эталонным значениям, понятны и легко считываются зрителем, его можно смещать куда угодно и как угодно.
Так «как было» или «как надо?
По умолчанию – как надо. Если есть весомые причины сместить баланс белого для всей фотографии целиком, то они должны быть очевидны не только вам, но и вашему зрителю.
Мой Телеграм: https://t.me/jejeya_pictures
Мой Твиттер: https://twitter.com/gerudes
Подписывайтесь.
Полезные ссылки по теме:
1. Вы ни черта не понимаете в цветах
2. Почему приходится корректировать изображение
3. Балансировка цвета кожи