Собираясь на смену в качестве помощника режиссера, необходимо захватить с собой половину хозяйственного магазина: секундомер, карандаши, ручки, маркеры обычные, маркеры перманентные, хлопушку, тейпы, монтажные листы, как можно больше монтажных листов, чтобы потом не пришлось писать на салфетках, руках или других совершенно неподручных средствах.
Начало смены у помощника режиссера, как и у скрипта, знаменуется ярким преимуществом перед всей съемочной группой: они могут приехать на площадку непосредственно к мотору, а это как минимум на час позже. Пока реквизиторы, гримеры, свет и другие цеха выставляют первый кадр, помощник режиссера может себе позволить не присутствовать на своем рабочем месте. Кстати, как такого рабочего места у него и нет. У всех остальных есть свои четко обозначенные места, кто-то не стесняется подписывать свои стулья, чтобы кто чужой не примостился, а помощник режиссера прикрепляется исключительно к камере, а может быть к двум и более. Где бы ни была камера, он обязан быть рядом и готовым в любой момент к началу съемок.
Задача помощника режиссера – облегчить работу режиссеру монтажа, который потом сядет монтировать картину. Поэтому основные указания, что и каким образом прописывать на хлопушке и в монтажном листе, поступают от режиссера монтажа. Обычно на хлопушке прописывается ключевая информация: какая сцена, кадр и дубль снимается; с какой камеры идет запись и на какую флешку. Информация по объективу, кадровой частоте и прочие, казалось бы, мелочи, все указывается на хлопушке, а потом переносятся в монтажный лист. Также, заполняя монтажный лист, помощник режиссера указывает хронометраж сцены, какие планы снимаются, тезисное описание того, что происходит в кадре, ну и самое важное, какой дубль наиболее удачный и в дальнейшем идет в работу. Вся эта информация должна потом, уже на этапе постродакшна, помочь режиссеру и режиссеру монтажа без проблем найти нужный кадр и дубль.
Кстати, помимо основной работы на площадке, пом. реж. (прим. сокращение помощника режиссера) начинает помогать второму режиссеру уже на этапе предпродакшна. Объем работы не большой: нужно сделать вызывные на все дни и подготовить текст для актеров на все смены. Говорят, что в России нагружать помощника режиссера до самих съемок не принято, а вот за рубежом наоборот - считается нормальным, когда пом. реж. входит в работу и тесное общение с командой задолго до начала основного этапа.
Стоит быть готовым к тому, что на площадке тебя будут называть хлопушкой. Никто не будет тратить время, чтобы произнести словосочетание помощник режиссера. Это касается и профессии скрипта, на самом деле он называется: скрипт-супервайзер, и многие обижаются, когда их называют иначе. Мне же абсолютно все равно как будут называть, лишь бы все выполняли свои прямые обязанности.
Помощнику режиссера нужно быть всегда у камеры, несколько секунд перед объективом, а потом - за ним. Существует лишь короткий миг, за который он должен выйти из кадра и спрятаться в надежном месте. Со мной были случаи, когда съемки шли с навесных рельсов, на высоте полуметра в маленькой комнатке, а чтобы не попасть в кадр, нужно после хлопка ложиться и ползком переползать под камерой, это слегка напоминало игру лимбо.
Но в целом работа больше напоминает курсы молодого бойца. Приходится очень много двигаться, бегать, залазить в самые труднодоступные и неудобные места. В подвижных сценах на открытых площадках при съемке на стедикам, когда нет времени бежать прятаться, существует только один выход: бегать за спиной у оператора и внимательно следить за тем, куда он направляет камеру, чтобы ни в коем случае не попасть в объектив. Но тяжелее чем хлопушке может быть только бумщику (бум-оператор), который находится в более затруднительном положении. Он нагруженный бумом (микрофонная удочка), пытается подойти как можно ближе к источнику звука в кадре и одновременно делает все возможное, чтобы не попасть в кадр самому, своим микрофоном или тенью себя и тенью от микрофона. В итоге со стороны получается веселая картина, где группа из нескольких человек старается прижаться и слиться в один организм с оператором. Оператор, у которого вся аппаратура весит несколько десятков килограмм, будет точно не рад снимать еще дубль, по вине того, что кто-то случайно влез в кадр.
Для того чтобы быть неплохим помощником режиссера необходимо обладать некоторыми качествами: выносливость, внимательность, сосредоточенность и адекватность.
Тест на выносливость я проходила в крайние дни съемок. Наша локация была футбольное поле. Одновременно работали несколько камер, расстояние между каждой камерой было в метров 100, я хлопала у ближайшей камеры на фанатских трибунах, сбегала по лестнице, перепрыгивала через забор, бежала 100-метровку до футбольного поля, хлопала у второй камеры и бежала еще метров 50, чтобы выбежать из кадра. Один забег выходил в 150 метров. Казалось бы, это не много, но в таком режиме было 17 кадров подряд и 70 дублей. 70 раз я бегала от одной камеры к другой, а затем убегала в укромное место, выходит, что за те несколько часов съемки я пробежала около 10 км. Можно считать это неплохой разминкой, для оставшейся половины смены.
Процесс съемок всегда живой, в любой момент может случиться непредвиденная ситуация. Однажды, мы снимали далеко от Москвы. Уже почти перед самым мотором, выясняется, что массовка, которая должна была изображать старшеклассников на выпускном не приехала. Причины, почему они приехали, я не помню, но отлично помню, как половина съемочной группы отправилась на грим, костюм и вошла в кадр. Я была не исключением, хотя долго держала оборону и не соглашалась на свалившуюся роль. И вот я в гримвагене, мне красиво наносят фиолетовые тени, надевают коротенькое платье, и ставят на высокую танкетку. На площадку я вошла как королева, но королеве свою работу все-таки нужно было продолжать выполнять. Конец истории был также красив, как и начало: я на каблуках шла в кадр с хлопушкой, отсчитывала кадр, пулей маленькими шажочками бежала за стенку, клала свой инструмент и бежала в кадр. Включать секундомер в этой ситуации было невозможно, поэтому заработал внутренний счет секунд, который, кстати, потом сошелся с реальным хронометражем.
Проверка на стойкость продолжается, когда ты берешься за роль статиста. Заходишь в сцену - по тебе выстраивают кадр (это может занимать от 15 минут до часа), ты продолжаешь стоять - по тебе выстраивают свет (еще непредвиденное количество времени). Иногда ты проходишь текст с артистами, запоминаешь, где и как нужно идти, где повернуться, а потом актеру показываешь, как и что он должен сделать. Так что существует множество вариаций работы между съемок.
Мир кино совершенно удивителен и магичен, он притягивает к себе зрителей не первую сотню лет. Но интереснее самого кино, может быть только снимать это кино. Сколько труда, сил, риска и нервов вкладывается, чтобы потом любой желающий мог нажать на кнопку и погрузиться в другой мир. Сколько человек трудится, жертвуя сном, общением и здоровьем, чтобы создать для зрителя эту магию. Нельзя недооценивать работу любого задействованного в съемках, абсолютно каждая профессия нужна качественному фильму, начиная с постановщиков и заканчивая продюсером. Именно поэтому так важно собрать профессиональную команду, которая будет понимать друг друга. Будут не страшны даже ссоры и разногласия, естественно возникающие на любом этапе создания фильма, если перед каждым будет стоять главная цель: снять качественную картину и выложиться для этого на максимум своих возможностей.
