Присоединяйтесь к нам в социальных сетях! Здесь мы не только делимся важными новостями, обзорами и информацией о новинках, но и также отвечаем на любые вопросы, ведём диалоги и обсуждаем интересующие Вас темы. И да прибудет с Вами СветоСила!
Instagram / Facebook /Vkontakte
Bessa.Ru
Обращение к плёночной фотографии – заметный и, наверное, закономерный тренд в современных любительских кругах. О причинах говорить не буду, в Сети предостаточно дискуссий на эту тему. Процесс получения конечного результата – КАЧЕСТВЕННОГО НЕГАТИВА (камера, оптика, плёнка, экспозиция, проявка) сегодня тоже не моя задача.
Итак, у Вас в руках рулон великолепно экспонированного и правильно проявленного 35мм негатива. Что дальше?
Есть несколько путей:
1. Положиться на умение и добросовестность доступного Фотолаба и отдать ему свой труд на откуп. Результат в этом случае, как правило, посредственный.
2. Отсканировать свои негативы на хорошем специальном слайд-сканере самому, или в лаборатории. Планшетники, за исключением нескольких дорогих специализированных моделей, для этих целей не годятся. Затем, при необходимости, обработать полученные файлы в ФОТОШОПЕ и вновь отдать их в хорошую лабораторию для машинной печати на бумагу. Такая последовательность операций больше подходит для получения цветных отпечатков и отпечатков со слайдов, поскольку для любителя самостоятельная печать «цвета» в домашних условиях, большая морока.
3. Путь третий: ручная печать у хорошего мастера классическим проекционным способом. Результат хороший, особенно если допустимо Ваше присутствие. Недостатки – высокая цена и, самое главное, выпадение из процесса получения конечного результата САМОЙ ИНТЕРЕСНОЙ и ВОЛНУЮЩЕЙ творческой фазы. Здесь, в лучшем случае, Вы лишь зритель.
4. Путь четвёртый, самый разумный, печатать свои драгоценные негативы самому. Проекционный способ печати дает, бесспорно, лучшие и достоверные результаты, при условии, что между Вашим, идеально освещённым негативом, и листом фотобумаги находится идеальный проекционный объектив увеличителя.
Коли уж Вы решились на самостоятельную печать, не стоит экономить на таком серьёзном приборе, как увеличитель.
Ничего достойного сегодняшнего внимания из увеличителей для 35мм плёнки в СССР, а уж в России и подавно, не выпускалось. Заморачиваться громоздкими и неповоротливыми конструкциями для широкого формата, не разумно. Надо покопать среди зарубежных моделей.
По-моему, будет не лишним обратить внимание на линейку высококлассных автофокусных* увеличителей Лейки FOCOMAT.
*Понятие «автофокусный увеличитель» - это термин, который Leitz первым стал использовать в своей терминологии. Это не совсем тот автофокус, о котором мы говорим сегодня. Об этом чуть позже.
Разумнее искать ранние модели Leitz(а), Focomat-1А (рис 1) или Focomat-1С, поскольку по функциональности они полностью обеспечат все запросы любительского уровня, а обойдутся значительно дешевле поздних моделей этого ряда. О качестве всех, увеличителей, говорить не приходится, это LEICA.
Модели 1А и 1С идентичны, за одним исключением модель. Focomat-1С снабжена специальным устройством – вкладкой, позволяющей делать уклон негативной рамки (коррекция дисторсии). Насколько оно потребно, не знаю.., не пользовался, не видел необходимости.
Уже в начале 30-х годов прошлого века камера Leica Оскара Барнака, стала завоевывать заслуженную популярность. Рождение и востребованность новой камеры побудили изобретателя задуматься обо всех фазах получения «конечного продукта съёмки» – отпечатанного снимка.
К тому времени появилась 35мм плёнка весьма достойного качества.
В середине 20-х годов прошлого века, в преддверии появления Лейки, стандартная 35мм киноплёнка, была ортохроматической** и обладала весьма низкой чувствительностью. Если оценивать теперешними мерками, максимальная чувствительность составляла 20-30 ISO. Правда, существовала и панхроматическая пленка**, но она была ещё менее чувствительной (10 – 15 ISO - эквивалентная чувствительность).
** ортохроматическая - по сути дела ч/б плёнка, сенсибилизированная к зелёным и жёлтым лучам; панхроматическая — чувствительна ко всему (пан-) диапазону видимого света. Ранние панхроматические материалы имели сильный провал светочувствительности в области зелёных цветов
Техническое убожество фотоматериала той поры ограничивало возможности камеры. Даже на полном отверстии диафрагмы f/3,5 штатного Леечного объектива при стандартных световых схемах приходилось использовать чересчур длительные выдержки. Фотографы, особенно репортёры, сразу оценившие все прелести Лейки, жаждали светосильной оптики и хорошей плёнки.
Ждать им оставалось недолго. Фотографическое качество киноплёнки постоянно и быстро росло. Мельчало зерно, росла чувствительность. За оптиками тоже дело не стало. Прогресс был налицо. Объективы совершенствовались, расширялась линейка, росла светосила.
Лейка стала полноправным проводником 35мм киноплёнки в мир фотографии благодаря инженерному гению Оскара Барнака (Oskar Barnack), сумевшего сделать свой аппарат, максимально адаптированным к этому фотоматериалу.
Многие профи и любители стали обзаводиться оборудованием для оснащения своих лабораторий, в том числе и увеличителями.
Оптика в комплектации этих приборов той поры, как правило, была посредственной. Лейка также участвовала в создании первых простых увеличителей и объективов для них с 1926г.
Оптическая команда компании Ernst Leitz всегда была очень мощной. Ведь помимо знания оптики и безупречного владения математическим аппаратом, от её ведущих сотрудников требовалась недюжинная техническая интуиция. Кроме арифмометров, «ровесников Архимеда» и логарифмических линеек, никакой оргтехники не было и в помине, да и термина такого не существовало. Свойства рождающегося макета, прототипа, надо было предвидеть, чувствовать. Физики-оптики Лейтца это умели, во всяком случае, ошибались они не часто.
В создании камер Leica, помимо Оскара Барнака, принимал активное участие ещё один энтузиаст – инженер-оптик Макс Берек (Max Berek), впоследствии, ведущий специалист компании Ernst Leitz в сфере разработки оптики. Он занимался подбором объективов для аппарата Барнака.
Помимо Макса Берека у истоков оптических шедевров Лейтца стоял австриец Эрвин Лихотский (Erwin Lihotzky) (1887 – 1941). В компанию он был приглашён Эрнстом Лейтцем-вторым задолго до войны, ещё в 20-ом году. Эрвин Лихотский - сильный теоретик и практик. В компании он занимался оптикой для микроскопов.
Именно Лихотскому принадлежит авторство ранних объективов для первых простых конструкций увеличителей Лейтца (Рис 2).
Эти ранние нехитрые конструкции, получившие у Leitz(а) свою буквенную классификацию (FITES, FILOY, VALOY, FLEIN, FLEOS и др, всего семь моделей) изготовлялись с 1926 по 1933г.
В конце 30-х годов Оскар Барнак в качестве основы конструкции увеличителя решил использовать очень устойчивую и в тоже время «гибкую» конструкцию для перемещения головки увеличителя в вертикальной плоскости. Так появилась параллелограммная рама на вертикальной штанге, лежащая в основе конструктивной схемы увеличителей Лейки FOCOMAT (Рис 3).
Механика подъёмной рамы оборудована остроумным устройством точной автофокусировки. Это не совсем тот автофокус, к которому мы привыкли. Имеется в виду следующее, при использовании ШТАТНОГО ОБЪЕКТИВА УВЕЛИЧИТЕЛЯ и соответствующих точных регулировок механизмов увеличителя, острая фокусировка сохраняется автоматически при любых масштабах печати.
Осветительная головка увеличителя, вместе с конденсорным устройством и окном негативной рамки – «конструктивный монолит», а вот «опорная плита» объектива, вместе с фокусировочным барабаном имеет гибкую связь с этим «монолитом» через кожаный гофрированный мех квадратного сечения (Рис 4).
При изменении масштаба увеличения, с помощью подъёмной рамы, для сохранения фокуса, алгоритм растяжения этого меха задаёт специальное устройство, состоящее из лекала и скользящего по нему ролика. Чтобы сохранить остроту фокуса во всём диапазоне увеличений (при использовании ШТАТНОГО ОБЪЕКТИВА), существует ряд регулировок взаимодействия между лекалом и скользящим роликом. На практике эта процедура весьма проста.
По мере необходимости, на фокусировочном барабане увеличителя, может быть установлено несколько перемещаемых фиксаторов (Рис 5).
Фиксаторы съёмные, и нужны для случая, если в процессе работы с увеличителем, Вы собираетесь помимо обычной негативной рамки (24х36мм), использовать рамку для негатива 4х4см (плёнка тип 127), или рамки со слайдами. Вам не придётся прибегать к перекалибровке автофокуса. Просто для каждого типа «рамок», используете свой фиксатор фокусировочного барабана.
При использовании другого объектива, калибровку придётся проделать вновь, или воспользоваться обычной ручной фокусировкой.
Вся подвижная конструкция увеличителя работает очень мягко, а в состоянии покоя не имеет никаких люфтов. Одним словом, Leica.
О специальных объективах для увеличителей линейки FOCOMAT
Другим предложением Барнака было использование при печати с увеличителем съёмочного объектива (Рис 6).
Основная задача любого фотографического объектива – сделать проекцию объекта на светочувствительный материал, как можно более плоской, т. е. получить изображение одинаковой резкости по всему полю, как в центре, так и по краям. В сравнении с другими оптическими инструментами, например зрительной трубой, микроскопом и т. д, фотографический объектив имеет наибольшее угловое поле изображения, т. е. в нём действуют сильно наклонённые, так называемые, косые пучки. Для них, особенно, начинает сказываться астигматизм, который в отличие от сферической аберрации*** (искажение) ухудшает качество изображения не в центре, а на краях поля.
***Сферическая аберрация.
Она свойственна всем объективам, построенным целиком из сферических элементов. Сферическая аберрация вызвана тем, что параллельные световые лучи, проходящие через край линзы, сливаются в фокальной точке ближе к линзе, чем световые лучи, проходящие через центр линзы. Степень сферической аберрации имеет тенденцию увеличиваться в объективах с большой апертурой. Сферическая аберрация влияет на всю площадь проекции объекта, от центра до краев. Следствием её влияния является мягкое низко-контрастное изображение, которое кажется покрытым тонкой вуалью. Сферическую аберрацию очень трудно исправить. В объективах большой светосилы, при полной апертуре единственный радикальный способ борьбы с ней - использование асферических элементов.
Итак, астигматизм ухудшает качество изображения на краях поля. Слово астигматизм происходит от греческого «стигма», что означает точка, и отрицательной приставки «а», т. е. бесточие, или отсутствие точки. Слово «анастигмат» содержит еще одно отрицание «ан» и означает отсутствие бесточия, т. е. передачу точки в виде такой же точки.
Объектив - анастигмат обеспечивает получение почти одинаковой резкости по всему полю изображения при полном отверстии. Таким образом, любой достойный объектив, в первую очередь обязан быть «анастигматом».
Этим принципом и руководствовался Оскар Барнак, выбирая съёмочный объектив для печати. Наиболее подходящим для этих целей он посчитал Elmar 5см f/3,5. Однако для использования с увеличителем он нуждался в некоторых дополнительных приспособлениях.
Съёмочный Elmar 5cm f/3.5 для удобства управления диафрагмой в тёмном помещении в разных версиях дополнялся различными насадочными кольцами на оправу. Эти адаптеры получали свои буквенные обозначения в классификации Лейтца: VALAU (Рис 7) и VALOO (Рис 8).
Однако использование съёмочного объектива при печати оказалось не всегда удобным (по разным причинам). Поэтому на базе того же Elmar(а) 5cm f/3.5 в 1931г изготовили специальный проекционный объектив для увеличителя, удовлетворявший всем требованиям эргономики. Объектив уверенно, без какого либо виньетирования, кроет формат 4х4см. В соответствии с загадочной лейковской классификацией его назвали VAROB 5см f/3,5. (Рис 9)
Со временем появилось несколько конструктивных версий VAROB, которые, впрочем, объединяет три особенности:
1. Резьбовое лейковское крепление, впоследствии ставшее легендарным, Leica screw M39×26tpi****.
2. Отсутствие фокусировочного барабана.
3. Устройство фиксации диафрагмы («пружинный щелкунчик»).
**** Резьба с дюймовым шагом — 26 витков на дюйм (M39×26tpi), что в пересчете в метрическую систему составляет 0,9769 мм.
В 1940г появилась новая, улучшенная конструктивная версия того же проекционного Elmar(а) 5cm f/3.5 под названием DAXOO (Рис 10). Изготовлялся DAXOO до 1950г. Он является наиболее редким объективом для FOCOMAT(а) Число изготовленных объективов DAXOO составляет около 20000 шт.
В 1950 году корпус проекционного Elmar(а) 5cm f/3.5 был вновь пересмотрен, а шкала апертурного барабана получила международную сетку отметок. Эту конструкционную версию назвали DOOGS (Рис 11).
Ну, вот, пожалуй, и всё, что хотелось сказать о первых автофокусных увеличителях «Leica». Все подробности можно уточнить в технических описаниях этих приборов.
Удачных аналоговых снимков!!!