Помню, еще вживую, "Кинопанораму" 1989 года, то бишь времен самой, что ни есть, махровой "перестройки". Уже тогда запомнилось, как всякие юнгвальд-хилькевичи и ярмольники крыли кинематограф советский почем зря, обещая невиданные высоты в будущем, во времена "свободы" и "сброшенных оков". Лишь один (цифрами и прописью - один!) из интервьюируемых придерживался того мнения, что советский кинематограф - это великий кинематограф, и мы о нём ещё вспомним именно с хорошей стороны. Этот один был Владимир Меньшов.
Кто оказался прав - мы уже знаем. А моё уважение к Меньшову впоследствии укрепило многое, в том числе и то, что он отказался вручать какую-то премию фильму "Сволочи". Но страсти вокруг советского кинематографа не утихли и по сию пору, разве что перешли из разряда громких заявлений в разряд медленного, ползучего загаживания мозгов.
Процесс этот можно разделить на три этапа. Первый стартовал ещё тогда, в перестройку. На нас вдруг вывалили с десяток фильмов, якобы "шедевров", которые, как говорили, пролежали на полке десятки лет по вине "проклятого совка". Помню, как мы их ждали, и, охваченные перестроечной эйфорией, надеялись увидеть именно шедевры. Не увидели. Даже названия не очень-то запомнились. Отложились в памяти разве что "Застава Ильича", о которой много спорили. И - то ли "Председатель", то ли "Комиссар", кажется - с Нонной Мордюковой. Больше не запомнилось ничего, кроме удивления: "А о чем, собственно, базар? Зачем было ЭТО на полку класть, и зачем было ЭТО с полки доставать?". Ибо - вполне средние, отнюдь не шедевральные фильмы.
В общем, не прокатило, не проканало, народ "шедевры" не оценил. Истерика по поводу этих фильмов вроде бы закончилась, но спустя лет этак несколько была запущена вторая серия дискредитации советского кинематографа. На этот раз - с противоположной стороны. Теперь уже запускались в прокат на центральных каналах фильмы явно "полочные", положенные туда за полной, иногда феерической бездарностью. Но - о том, что они лежали на полках и в прокат не выпускались, на этот раз уже не говорилось. Понятно для чего: чтобы именно этот бред и воспринимался зрителем, как типичная продукция советского кинематографа. Названия таких фильмов я не запоминал тем более, - нечего было там запоминать. Выскреб из памяти только одно - "Черноморочка". Уж почему оно там зацепилось - тоже теперь уже и не вспомню.
Эта серия началась лет десять назад, и в общем-то не закончилась и по сию пору. Однако уже лет пять-шесть активно воплощается в жизнь уже и третья серия этого процесса. Теперь уже откровенно лживого, но для молодежи, возможно действенного. Теперь известнейшие, популярнейшие, знаменитейшие фильмы, истинные шедевры выставляются, как "положенные на полку, и лишь чудом с неё извлечённые". "Чудо" это иногда относят к "новым" временам, а если не получается, то - к тем же, советским, но с оговоркой, что кто-то за этот фильм вступился, пробил его, показал Ильичу (варианты - маршалам, КГБ-шникам, и пр.), и те его "вытащили с полки". За эти годы пришлось наслушаться такого бреда в отношении множества фильмов, вплоть до "Белого солнца пустыни". А первым, о котором я услышал подобное, был "Женя, Женечка и Катюша", который я лично, хоть и в весьма сопливом возрасте, смотрел, совершенно легально и открыто, уже в год его выхода. Но это знаю я, помнят многие мои ровесники, а вот молодежь, на которую весь этот процесс и нацелен, как говорится "не в курсах". И послушно "хавает" байки про "страшную цензуру".
Радует одно. Коль уж нынешние сценаристы и режиссёры, неспособные (за мизерным исключением) самостоятельно родить что-то новое и интересное, бросаются "перепевать" старые сюжеты, делать всяческие ремейки и сиквелы советских шедевров, то получается это у них настолько дебильно, что даже молодежь принимает скорее исходные версии, чем новодел.