Никому не нужно рассказывать, кто такой Густав Климт (Gustav Klimt 1862-1918). Все хоть раз в жизни видели "Поцелуй" или "Золотую Адель" (Портрет Адель Блох-Бауер, 1907), может быть даже слышали невероятно драматичную и захватывающую историю этой картины. Может даже смотрели фильм с Хелен Миррен "Женщина в золотом" 2015 года. Ну, в крайнем случае, видели бедняжку Адель на разной степени уродливости сувенирной продукции китайского производства, от тарелочек и часов до обложек тетрадей.
Ювелирно-блестящие женщины Климта, безусловно прекрасны. Но сегодня, попробуем оторвать от них взгляд и поговорить о не менее очаровательной части творчества австрийского художника - его пейзажах. Спешу уверить фыркающих скептиков - они не менее ювелирны и притягательны.
Почти каждый сантиметр его холстов покрыт зеленью. Цветы, сады и небольшие проблески неба. Тут нет четких линий, все соединяется в гармоничные пейзажные силуэты и в тоже самое время распадается на тысячи маленьких цветных точек. Балансирует на грани абстракции, особенно, если подойти к полотну поближе.
В любой из работ Климта ясно видна его особая манера. Однако, стоит заметить, что пейзажи сильно отличаются от работ "золотого периода". Это может быть связано с увлечением Климта японским искусством в годы становления.
За свою не слишком длинную, но весьма плодотворную, как в профессиональном, так и в личном смысле жизнь (ему приписывают от трех до сорока внебрачных детей), он оставил значительное художественное наследие и массу интригующих историй. Спасибо ему и первое, и за второе.