(1891-1956) Советский художник, скульптор, фотограф. Один из отцов-основателей конструктивизма. Родоначальник дизайна и рекламы в СССР. Придал словам «коллаж», «фотомонтаж» и «ракурс» революционное значение.
Подборка работ Александра Родченко здесь
Александр Михайлович родился в семье театрального бутафора. К оформительскому делу приобщался с пелёнок - квартира Родченко находилась над сценой, и выходить на улицу приходилось через подмостки. В 1901 году семья переехала в Казань, там Родченко окончил всего 4 класса церковно-приходской школы. Поступил на зубного техника, но быстро бросил врачебное дело в пользу искусства. Попасть в Казанскую художественную школу ему не удалось - не было аттестата о среднем образовании, но стать вольнослушателем в те времена не возбранялось.
1914-й стал для Родченко переломным годом. В Казань приехали Владимир Маяковский, Давид Бурлюк и Василий Каменский. Посетив их вечер, художник был впечатлён настолько, что былые кумиры - Гоген и мирискусники - померкли. Теперь он видел себя исключительно футуристом. В том же году Родченко познакомился с будущей женой Варварой Степановой, вслед за которой уехал в Москву. Там он познакомился с одним из лидеров авангарда, художником Владимиром Татлиным, заразился идеей конструкции и материала в качестве выразительных средств. А вот Казимир Малевич молодого футуриста не впечатлил, несмотря на близкое знакомство. В 1917-м Родченко даже написал в пику работе супрематиста «Белое на белом» картину «Чёрное на чёрном». В работе он использовал не традиционные кисти, а линейку, циркуль и валик. Конструктивизм начал приобретать форму и претендовать на отдельный стиль.
Но одних изображений на этом этапе для Родченко мало. В 1918-м он сделал цикл инсталляций «Плоские и разбирающиеся» из картонных элементов. 1920-1921 годы стали чрезвычайно насыщенными, появились еще два цикла - «Плоскости отражающие свет» (свободно висящие мобили простых геометрических форм) и «По принципу одинаковых форм» (объемные структуры из деревянных брусков). Тогда же художник попрощался с живописью и переключился на «производственное искусство», стал преподавателем Высших художественно-технических мастерских.
В этот же период произошло личное знакомство Родченко с Маяковским, которое началось не на самой лучшей ноте: Владимир со всей своей прямотой заявил, что слоган «Добролёта» звучит так, будто его написал какой-то второсортный поэт. Впрочем, конфликт привёл к тому, что Родченко и Маяковский создали творческое объединение «Реклам-конструктор». В нём-то и появились легендарные образцы советской рекламы 20-х годов - плакаты для ГУМа, Моссельпрома и Резинотреста.
Создавая новые плакаты, Родченко активно использовал фотомонтаж. Он одним из первых осознал неисчерпаемый потенциал этой техники для актуального изобразительного искусства. Для плакатов и книжной иллюстрации вначале он использовал чужие снимки, но в 1924-м купил первую собственную камеру. Тогда же сделал легендарный портрет Лили Брик с рукой-рупором, который использовал в рекламе «Ленгиз: книги по всем отраслям знания». Примечательно, что за основу этой рекламы он взял плакат Эля Лисицкого «Клином красным бей белых», переосмыслив композицию с конструктивистской точки зрения.
С появлением фотокамеры плакаты отошли на второй план, и Родченко привнёс идеи конструктивизма в новый вид изобразительного искусства. Он постоянно экспериментировал, но из массы приёмов два, революционных по тем временам, стали хрестоматийными для каждого фотографа. Во-первых, это ракурс. Снимая «снизу вверх» и «сверху вниз», Родченко придавал плоским изображениям динамику. Во-вторых – диагональ, когда горизонт на изображении наклонён. В сочетании с чёткими линиями теней, лестниц и конструктивных элементов выразительность его снимков приобретала свойства урагана. Главный идейный враг Родченко – статичная уравновешенная композиция, с ней он будет бороться до конца. Даже в 30-х, когда его и ему подобных обвинили в копировании западного искусства и формализме.
Родченко обвинили в том, что его «Пионер-трубач», снятый с нижней точки похож на «откормленного буржуа», а сам фотограф не спешит подстраиваться под требования советской фотографии. В 1933-м он помирился с властями и снимает для «СССР на стройке» репортаж с Беломорканала. Правда, кадры вышли сдержанными и обычными. Да, там есть и ракурс, и диагональ, и геометрия, но вызова и экспрессии больше нет. До 1937-го фотограф дружил с властью и создавал новую пролетарскую эстетику, апофеозом которой стали фото физкультурных парадов. После он отказался принимать тоталитарный режим и почти не работал. С окончанием войны вместе с женой Родченко занимался только оформлением книг. В 1951-м его исключили из союза художников, а к 1955-му восстановили. Художник умер спустя год, немного не дожив до своей первой фотовыставки.
Из цикла «Дети Революции» к столетию Революции 1917 года
Автор: Ксения Золотарёва