10 лучших фильмов ужасов про призраков

История из реальной жизни. В декабре 1977 года семья Луц приобрела особняк в одном из престижных районов Нью-Йорка. Спустя 28 дней после переезда новые хозяева сбежали из этого дома. Своим друзьям они рассказали множество странных историй, из которых следовало, что в доме их несколько недель терроризировала нечистая сила. Никто не удивился, когда выяснилось, что за год до появления Луцов бывший владелец этого особняка зверски убил всю свою семью. История Луцов попала в газеты, про их страдания написали книгу, а спустя два года сняли по этой книге фильм. Некоторые люди поверили новоселам, другие - нет. Споры о том, правда это или фальшивка, ведутся и по сей день, хотя все участники этих событий давно мертвы. Но для нашей подборки эта история интересна прежде всего тем, что по мотивам первого фильма о проклятье дома на Оушн-авеню, 112 было снято еще восемь картин. «Ужас Амитивиля» - самая длинная и самая живучая франшиза в истории «призрачного» кинематографа.

Богатый помещик нанимает гувернантку для двух одиноких сироток, оставшихся ему в наследство от покойного брата. «Мне нет дела до этих детей, их судьба полностью на вашей ответственности», - говорит он миссис Гидденс, перед тем как навсегда покинуть историю и исчезнуть в неизвестности. Пройдет некоторое время, и женщина начнет подозревать, что детей преследует неизвестный призрак, который явно и неприкрыто хочет их немедленной смерти. Рассказ Генри Джеймса «Поворот ключа» экранизировался почти дюжину раз, но именно версия Джека Клейтона считается наиболее удачной и тонкой. Пытаясь сломать стереотипное представление о жанре, режиссер попытался использовать все способы, честные и не очень, чтобы зритель не был уверен в реальности происходящего даже после завершения финальных титров. Он не давал актерам сценария, что¬бы в их голосах сквозила неуверенность в собственных репликах, постоянно менял в кадре перспективу и освещение, а также вставлял при каждом удобном случае болезненные фрейдистские цитаты.

Жертва автокатастрофы выползает на берег озера. Она не понимает, как ей удалось избежать смерти, но сомневаться в том, что она жива, пока не приходится. Пусть мир вокруг нее неуловимо изменился, из радио доносится только органная музыка, а некоторые прохожие больше не замечают ее присутствия, думать о случившемся девушка не спешит. Она путешествует по стране, находит новую работу, попадает в загадочный и страшный цирк, прежде чем начнет постепенно понимать: она погибла, не спаслась. Фильм провинциального документалиста Херка Херби был снят за 35 тысяч долларов, взятых режиссером из собственного кармана. Современники его не заметили, но в наши дни он законно считается основоположником целого поджанра «призрачного» кино - фильмов о покойниках, которые еще не знают, что они покойники.

Роль главного борца с нечистью Церковь сохраняла в кинематографе до начала 80-х. Экзорцисты, инквизиторы, охотники на ведьм. Они всегда приходили на помощь, если в твоем доме появлялся «амитивильский ужас» или девочка, мастурбирующая распятием. Но современная наука о паранормальных явлениях уже стояла на голливудском пороге. Понадобилось вмешательство Стивена Спилберга, одного из главных «киногиков» своего поколения, чтобы открыть ей дверь и впустить в дом. Спилберг собрал все городские легенды своего поколения, а потом смастерил из них жутковатую историю о жилом массиве, построенном на месте старого кладбища, и о маленькой девочке, которую похитили мертвые, засосав ее в телевизор. Зрители впервые увидели на экране тонны научной аппаратуры, призванной записывать малейшие всплески эктоплазмы и предупреждать о незримом присутствии. Как известно из народной мудрости, тот, кто предупрежден, наполовину вооружен.

Детский психиатр Малкольм Кроу сталкивается со необычным случаем: девятилетнего мальчика Коула посещают жуткие видения — призраки умерших. По сути, режиссер не изобрел ничего нового, но погоня за эффектным твистом помогла ему создать один из самых необычных и ярких сюжетов в истории жанра.

Главная героиня культового фильма Чин Сиу-Туна умерла во время путешествия, поэтому была похоронена под одиноким деревом, растущим на обочине. Могучий, древний и очень злой дух, живущий в корнях этого растения, выкопал из земли кувшин с останками девушки и принудил ее душу работать на себя, заманивая и убивая случайных прохожих.

Серия загадочных суицидов поразила японскую столицу. Молодые люди сводят счеты с жизнью, что¬бы переселиться в мутный ад Интернета, где за блужданиями их бродячих теней можно отныне регулярно следить, заходя на видеотрансляцию с закрытого сайта. Цена за просмотр этого канала вполне предсказуема - твоя жизнь.

Японцы, как самая прогрессивная часть человечества, давно определи для себя, что призраки - это не проклятье и не наказание, а просто вирус. Болезнь, которую может подхватить любой вне зависимости от работы и места прописки. В фильме «Звонок», открывшем для всего мира жанр «джей- хоррора», разносчиком вируса становится простая видеокассета. Если ты посмотрел записанное на кассету видео, то ровно через три дня мертвая девушка в белой ночнушке и с черными распущенными волосами вылезет из твоего телевизора и немедленно отправит тебя к праотцам. Ты можешь пытаться разгадать тайну ее смерти, хоронить останки и делать все, что делали до тебя миллионы охотников на привидений. Но только это не поможет...

Любопытная попытка перевернуть обычную историю о призраках с ног на голову, смешав ее с модным форматом explitation, была предпринята в дебютной ленте режиссера фильмов «Крепкий орешек» и «Хищник». Если в канонических хоррорах призраки были приклеены к одному месту, то в фильме Мактирнана пленником дома становится главный герой в исполнении Пирса Броснана. Вместе с женой он переезжает однажды в тихий пригород, где вскоре замечает, что по соседству с их кварталом постоянно тусуется стайка неприятных маргиналов. То ли панков, то ли байкеров, то ли просто гопников. Будучи в прошлом военным корреспондентом, герой начинает следить за ними, и вскоре в его голове рождается нехорошее подозрение. Это вовсе не гопники, а кочующие по стране духи мертвых, появившиеся у них на районе, чтобы собрать очередной урожай, а потом снова отправиться в путешествие.

С технической точки зрения нечисть в этом фильме - демоны, а не призраки, но мы были уверены, что именно фильм Орена Пели должен завершать этот потусторонний список. Перед нами снова псевдокументалка в формате «мы нашли чью-то запись, а там...». Снова дрожание ручной камеры, условный сценарий и ужасы, которые нужно домысливать самостоятельно. Идеальное кино не только для поколения, выросшего на вирусной рекламе сайта YouTube, но и для тех, кто устал от тупикового мейнстримового «сплаттера» на экранах. «Тишина и ожидание неизвестности всегда работают лучше, чем резня и безумие», - напишет в рецензии знаменитый критик Роджер Эберт.