Ровно год назад, 14 декабря 2016, ушёл из жизни один из первопроходцев джазовой публицистики и джазового просветительства в России — Юрий Верменич. «Джаз.Ру» тогда опубликовал о нём обширный биографический очерк.
С 1964 г. Верменич входил в ГИД («Группу изучения джаза в СССР»), перевёл с английского более тридцати книг о джазе. Ещё в 1960-е он создал Воронежский джаз-клуб, организовал три джазовых фестиваля в Воронеже, в 1970-80-е преподавал историю джаза в Ростове-на-Дону... Автор трёх книг («Каждый из нас», «Мои друзья — джазфэны», «И весь этот джаз»: последняя легла в основу самого многотиражного издания его работ уже в 2000-2010-е гг. — «Джаз. История. Стили. Мастера») и более двухсот статей о джазе.
...Джазовое просветительство, распространение знаний о джазе, пропаганда джаза в нашей стране шли разными путями, следовавшими прихотливой и извилистой социальной истории XX столетия. Неоценим научный и просветительский подвиг первых серьёзных музыковедов и культурологов, начавших писать о джазе в «официальной» прессе ещё на рубеже 1950-х и 60-х гг. — прежде всего Валентины Конен в музыковедении и Леонида Переверзева в журналистике и культурологии, затем Алексея Баташёва, Аркадия Петрова и других. Но нельзя недооценивать и тех, кто работал в глубоком «андеграунде», стремясь насытить спрос зарождавшегося джазового сообщества на знания о джазе посредством перевода джазовой литературы на русский язык.
Вряд ли нужно объяснять, что в СССР 1950-х — 1960-х гг., да и вплоть до самого конца советского периода отечественной истории, не было и не могло быть частного, неподцензурного книгоиздания: все издательские и типографские мощности в стране монопольно контролировало государство, и контроль был не только организационно-экономическим, но и политическим. С 1922 по 1991 г. в СССР существовал специальный орган государственного управления, Главлит. На рубеже 50-60-х это расшифровывалось как «Главное управление по охране военных и государственных тайн в печати». Единственной задачей Главлита была цензура печати — как средств массовой информации, так и книгоиздания.
Отдельные книги о джазе, впрочем, иногда просачивались сквозь главлитовское сито. Вот только невозможно было предсказать, какие прорвутся, а какие — нет. Были эпохальные публикации, начиная с самой первой — брошюры Владимира Фейертага и Валерия Мысовского «Джаз» (1960). Были «популярные» издания, стремившиеся как-нибудь вписать джазовое искусство в официальную систему координат советской идеологии и сыгравшие важную, хотя и исторически ограниченную роль (как, скажем, «О лёгкой музыке, о джазе, о хорошем вкусе» Александра Чернова и Михаила Бялика, 1965). Были и переводные книги — но крайне мало, и рационально объяснить принцип, по которому к изданию отбирались именно они, достаточно сложно. Так, почему-то любимой джазовой книгой официального советского книгоиздания на долгие годы стала тенденциозная и антиисторичная «История подлинного джаза» французского теоретика и практика джазового ультраконсерватизма Юга Панасье, выдержавшая в СССР несколько весьма многотиражных переизданий.
И тут на сцену выходит джазовый самиздат...
ПОЛНЫЙ ТЕКСТ очерка о Юрии Вермениче на «Джаз.Ру»
