Вопрос не однозначный, далеко не однозначный. Можно рассуждать о его смысле, прежде всего, часами и днями, но тяжело прийти к чему-то осознанному. Рок-музыка в нашей стране появилась, конечно, намного позднее, чем в странах Европы и Америки. В свое время было полно всего, начиная от питерской «Рок лаборатории», заканчивая появлением первых лейблов, через которые прошли многие нынешние кумиры, и как принято говорить «динозавры» советской и российской рок-музыки.
В советское время видные деятели рок культуры, а также первые продюсеры и режиссеры занимались поисками молодых еле загоравшихся звезд, которые могли в последствии сулить им большое имя, как и себе самим в первую очередь. Сотни групп прошли через «питерские пробирки» той самой лаборатории, за которой пристально следила вся страна, и лишь десятки по истине талантливых и крепких молодых коллективов делали наиболее сильные залпы и были замечены общественностью. Единицам удалось довести свои песни до того, чтобы их исполняли в народе.
Со временем начали свое развитие лейблы, студии звукозаписи, продюсерские центры и многое другое, что создавало собственную марку и рекомендовало себя как надежного партнера и производителя нового слова «пиар», только появлявшегося и малопонятного российскому человеку. На фоне подобных слов как «пиар», «лейбл», и многих других, российская рок сцена оставалась в то время теневой и «черной». Сколько было случаев выступлений в алкогольных и наркотических опьянений, стоит умолчать о том, что некоторые известные личности в нашей стране, о которых мы знаем, как о звездах тогда становились клиентами медработников, зачастую сразу после концертов, а иногда даже не успев закончить эти самые концерты.
В настоящее время за рок-музыку в нашей стране принимаются с одной стороны охотно. Действуют тысячи конкурсов, фестивалей, концертов и много другого по всей стране, не говоря уже о движении в сети интернет. В столицах страны функционирует множество клубов, пабов и прочих заведений, в которых рок-группы могут показать свое творчество новым слушателям, тем самым привлечь их к себе. Большое внимание проявляется со стороны европейских и американских стран, не в первый раз сотрудничество известных иностранных продюсеров и звукорежиссеров с российскими группами находит свое место.
Вместе с казалось бы этим стремительным развитием рок-музыки в России, существуют и черные дыры, которые никак не заполнятся до конца. FM-радиостанции. В стране сейчас есть лишь одно конкретное радио на волнах, которое по-настоящему приняло на себя функции монополистов российской рок-эстрады. НАШЕ радио давно уже ведет свое существование, и попадание в его ротацию или эфир – это порой дело всей жизни начинающего музыканта. Речь, конечно, идет о том, насколько ты далеко способен залезть и сколько способен приложить финансовых усилий для того, чтобы оказаться частично на «олигарховом» радио страны. Все это говорит о трудностях развития в России шоу-бизнеса на фоне отсутствия интереса с стороны тех, кто «заказывает музыку» для общества. Ведь создать FM радио для рок-групп исполняющих trash- или death-стиль не представляется возможным в виду итоговой отдачи от слушателей, хотя бы по их количеству. Зачем делать то, что не будет тебя кормить? Этот вопрос уже заочно включает в себя ответ. Наверное, поэтому многие продюсеры в России с удовольствием будут сотрудничать с группами, исповедающими более легкое направление, нежели с теми, кто представляет музыку «для избранных».
Есть мнения некоторых музыкантов по этому поводу. Им был задан вопрос:
«Многие музыканты говорят, что в России такая ветвь, как бизнес среди рок-групп в принципе не имеет право так называться в силу отсутствия у многих СМИ интереса ко многим направления вышеуказанного музыкального жанра. Как ты считаешь, действительно ли рок музыка не имеет «золотой жилы» среди продюсеров в нашей стране?», и вот что ответили нам те музыканты, с которыми удалось пообщаться.
Макс Талион (бывший барабанщик металл-группы «ХаризмА»):
«Говоря о бизнесе в рок- музыке в России, нужно учитывать множество факторов. Первое: рок андеграундный. Большое количество рок-групп считают, что чем больше замороченней их творчество, чем оно неформатней, тем более оно рок-н-ролльней с приставкой "тру". И все мысли о коммерции - это плохо. Отсюда - хреновые репбазы, соответствующее отношение клубов и организаторов и абсолютное отсутствие интереса у широких масс и СМИ в том числе. Есть другая категория - топовых рок-групп. Эдакая мафия, оккупировавшая то малое пространство на радио и ТВ, которое есть для них. Это либо разбогатевшие и ращжиревшие андеграундные динозавры из 70-80-х, либо поколение поп-роковых банд 2000 х. Их единицы и они везде. И весь бизнес, так или иначе, держат в своих руках. И есть третья категория, такая середина, которая мечтает о славе Rolling Stones, но при этом не обладая властью и именем топовых рок-артистов, необходимыми связями, отсутствие собственных средств, рождает к ним отношение, как к группам первой категории - "и так сойдет". СМИ, которые имеют не меньшие проблемы с точки зрения объективности, независимости и креативности, игнорируют и первую, и вторую категорию, не видя в этом ничего привлекательного. Что, порой, правда. Проблема рок-музыки в России - это ты. И если не надеяться на чудо, а долго и плодотворно работать, искать связи и способы реализации, строить группу не только с точки зрения - "смотрите, какой я классный, но непризнанный гений", но и по алгоритму, которому следуют бизнес-компании - тогда успех обеспечен. В противном случае - это все болтовня и трата времени, иллюзии и мечты ленивых. Каждый в рок-музыке ищет свой путь. И найдет его, если будет идти».
Евгений Беляев (бывший лидер группы «НАТИСК»):
«Да вопрос конечно стар как рок в России, да, продюсеры, телевидение, и прочие моменты не видят в этом золотой жилы, тем более что рок играть это сопряжено с кучей проблем, аппарат, живой звук, это лишние расходы которые не факт что принесут плоды продюсеру.
Изначально все пошло не так в СССР, рок всегда был в запрете, а потому какие деньги мог поиметь продюсер?! Только нажать себе проблем, а уж когда рок стал легальным, были проекты, которые просто быстро сошли на нет, и их ни кто и не помнит.
Эта ниша просто не развивалась параллельно с поп и другой музыкой, именно продюсерами, а по сему рок играют больше оптимисты и в удовольствие уж ни как не для обеспечения себя хорошей финансовой базой!!
Сергей Ставроград (автор текстов и музыкант, основатель группы «СТАВРОГРАД»):
«Отличный вопрос! В вопросе уже есть ответ.
Выскажу исключительно субъективную точку зрения - только это может быть честным.
Продюсеры в нашей стране, в общепринятом ложном смысле этой профессии, не вкладывают в то, что не будет нести "золотые яйца". Не будут проявлять интереса к смыслу или уникальности творческого проекта, без явного крупного барыша на горизонте.
Бизнес - это вложение и прибыль. Прибыль в шоу-бизнесе делается глобально на примитивных потребителях или в узких рамках субкультур, где уже нет места, и долго не будет, для нового, пусть даже уникального и ценного в художественном плане материала. Именно к этой категории относится рок культура в РФ. Все столики заняты в этом вип-зале. Кто не успел - тот опоздал.
Яркий пример - "НАШЕ РАДИО". Оно - глобальный монополист русского рока, с политикой понижения уровня ротационных композиций от новичков (проект НАШЕ2.0) до уровня, на котором можно делать бизнес, до продукта для низменного потребителя. Но при этом всего пару десятков групп, исполнителей, которые в ротации не за бабки. Мне рассказывала пресс-секретарь ДДТ о том как попадают в ротацию на проекте НАШЕ2.0. Там голосуют СМС за 28 руб/шт, так вот, что бы пройти в финал - около 80 000 тратят голосующие "слушатели". А получают 1 ротацию - минуту славы. Классно придумано?!
Плюс, как ни крути, цензура с конкретными фильтрами есть. Много тем, которые табуированы для масс-медиа. По откровению моего знакомого из одного регионального отделения ГТРК то, что можно крутить на радио строго отбирается только в центре МСК ГТРК. Вариантов без цензурного попадания на федеральные канала - "0". А над этим всем программа международной политики идеологического влияния на общество - типа "Ротари клуб" и т.п. благотворительных организаций и фондов. "Кто девушку кормит, тот её и танцует" - иначе никак.
Но! Свобода есть. Есть Интернет. Есть люди, которые, если натолкнутся на новую ценность из рок культуры, то послушают, оценят и распространят.
Сложившаяся система музбиза, это инкубатор, противоестественное творчеству среда - для вырождения, оскотинивания и стрижки паршивых овец.
Андеграунд, это земля, свобода, среда для произрастания новых всходов с живым смыслом и плодами творчества. Так что не стоит печалиться о непопадании в лапы Карабаса Барабаса - продюсера.
Стоит прикладывать усилия к рождению нового и к самопродвижению, как к источнику благодарности слушателей - от неё и силы творить дальше».
Олег Говоров (директор музыкального лейбла «GLOBAL TRACK Music Company», лидер рок-группы «Abcenth»):
«Я считаю, что это совершенно не так. Да, многие СМИ проявляют меньше интереса к данному жанру. И все же многие рок-группы вполне успешно работают многие годы, десятилетия в шоу-бизнесе. Еще начиная со времен группы КИНО (под продюсированием Ю. Айзеншписа) это направление было и остается весьма востребованной частью шоу-бизнеса. Ария, DDT, Глеб Самойлов (ex-Агата Кристи), Алиса, Земляне, Би-2, Мумий Тролль, Вячеслав Бутусов... список можно продолжать и продолжать. Разве это не представители шоу-бизнеса? Я думаю, дело здесь не в отсутствии интереса СМИ к стилю - СМИ всегда интересуются тем, что востребовано публикой, на слуху у людей. Может быть дело в самих группах? Создайте хит, который будут петь все - от мала до велика - и вы тут же увидите интерес СМИ к вашей музыке, будь она роком или чем еще другим. Просто групп стало много, а настоящих хитов по-прежнему мало».
Как мы видим, сколько людей, столько и мнений. Предлагаем всем, у кого есть собственная рок-группа или свой проект, на себе попробовать пройти этот тест, тогда поделитесь своими впечатлениями!