Автор текста – Николай Брага.
Четверо мужчин погибают при неудачном ограблении от рук блюстителей правопорядка, оставляя своих овдовевших жён наедине с детьми, лишившимися отцов и горой проблем посерьёзнее. Оказалось, что ворованные деньги принадлежали страшным людям, которые не постесняются с угрозами потребовать их обратно у беззащитных женщин. Прижатые к стенке, они начинают искать выход из патовой ситуации.
Стив МакКуин – гений минимализма, из мизера художественных средств, выжимающий максимум пользы. В его новой работе “Вдовы” нет возвышенности “12 лет рабства” (за которую постановщик удостоился “Оскара”), интимного чувства причастности “Стыда” или щемящей трагичности “Голода” (настолько минималист, что даже в названии его картин по одному слову). В этот раз британец решил сыграть по-крупному и выдал слаженный механизм ладно настроенной ансамблевой работы, в которой, впрочем, есть номинальный главный герой.
Вне всяких сомнений, эпоха #MeToo – самый актуальный климат для картины подобного рода. Совсем недавно свет увидели “8 подруг Оушена”, в которых повествуется о дамах с тягой к клептомании. Тренд ротации мужчин на женщин набирает обороты, и в этом нет ничего дурного, лишь бы этот приём приносил свои дивиденды. Сила “Вдов” прямо пропорциональна мощи её героинь, за взаимодействием которых интересно наблюдать. В этом факте не будет ничего удивительного, если знать, что к сценарию приложила руку Гиллиан Флинн - автор романов “Исчезнувшая” и “Острые предметы”. В сложных женских характерах она знает толк. Строгая и циничная Вероника (очередная победа Виолы Дэвис), добродушная и хитрая Элис (Элизабет Дебики) и уверенная и предприимчивая Линда (Мишель Родригес). У каждой из них есть своя драма. Вероника была несчастной женщиной задолго до отправной точки фильма. Она потеряла ребёнка и теперь повсюду таскает с собой милую собачку, лишь бы не оставаться одной, а Элис польская эмигрантка, которую время от времени поколачивал муж. Диалоги между этой парочкой – настоящая находка. Первая – это источник драмы, а вторая отвечает за юмор (польский акцент Дебики - основная причина, по которой фильм стоит смотреть в оригинале). Брутальная харизма Мишель Родригес с отрывом проигрывает двум прима-балеринам.
Помимо тяжёлой женской доли, всплывает и систематически подавляемая афроамериканская амбициозность, их желание стать кем-то и пустить корни в стране, которую они по-прежнему считают чужой. Об этом же распинался (крайне эффектно) Дональд Гловер в своей “Атланте”, а вот “Вдовы” больше напоминают рядовой эпизод из сериала “Прослушка”, затрагивающего все уровни прогнившей системы и срезающего скальпы по политической и криминальной вертикали. Это же есть и здесь. Политическую линию, обставленную заглохшими ружьями, олицетворяет персонаж Колина Фарелла в роли баллотирующегося олдермена, а вот криминальную ветку прибрал к рукам персонаж Дэниэла Калуи (“Прочь”) - цепной пёс с ледяным взглядом. Если он в поле зрения – обязательно прольётся кровь. Вообще, система мужских характеров построена интересным образом. Все поголовно либо лжецы и слабаки, либо мерзавцы и садисты.
Шон Боббит, оператор, снимавший все прошлые ленты режиссёра, имеет свой неповторимый стиль. Он даёт кадру настояться, а его объектив буквально прилипает к героям картины, не желая с ними расставаться как можно дольше. Если машина разбивается, то мы непременно разобьёмся вместе с водителем. Хитро сконструированный монтаж водит за нос и умело распоряжается козырями в рукаве.
К сожалению, основные сюрпризы сосредоточены в середине, а вот финал сдаёт свои позиции без боя. Развязке не хватает последствий, так как гуманист МакКуин жалеет своих героинь. В некоторых критических статьях проскакивали сравнения со “Схваткой”, но “Вдовы” не дотягивают даже до “Города воров”, представляя собой крепкий криминальный триллер, который по исполнению ничем не отличается от ряда таких же хороших представителей жанра без двух икс хромосом, хотя фигура постановщика настраивала на нечто выдающееся. В выдающихся Бен Аффлек терял друга, а в великих Аль Пачино обретал нового. Во “Вдовах” же просто торжествует справедливость. До зевоты приличное во всех смыслах кино.