Знаменитое граффити, разошедшееся по миру в миллионах постеров, футболок и чехлов для айфонов, было создано таинственным художником, известным под именем Бэнкси, на стене гаража в городе Вифлееме. Само изображение — разгневанный юноша с лицом, закрытым платком, в чью руку вместо коктейля Молотова вложен букет цветов, — отсылает к антивоенной риторике 1960-х, акциям хиппи, вкладывавших цветы в оружейные дула. Место его установки апеллирует как к непрекращающемуся палестино-израильскому противостоянию (Вифлеем находится на спорных территориях Западного берега Иордана), так и к вневременной трагедии избиения вифлеемских младенцев. Но при чем здесь карикатура?
В этом изображении нет гротескной деформации форм, важнейшей составляющей карикатурного языка, но есть вполне карикатурная по своей природе логика переворачивания устоявшегося образа, совмещение несовместимого. На подобных неожиданных сочетаниях основана добрая половина работ Бэнкси: Джоконда с базукой, королева с макияжем Дэвида Боуи, пейзаж Моне с современным мусором и так далее. Неожиданность — одно из главных условий смешного. Это и другие произведения Бэнкси способны вызвать если не смех, то точно улыбку. На первый взгляд, работа Бэнкси никого не высмеивает. Но даже если не рассматривать его работу как насмешку над насилием как таковым — карикатура шире насмешки: история знает примеры карикатурных панегириков; карикатур, оплакивающих смерть национального героя; карикатур, способных вызвать умиление, грусть и слезы.
Глобальные изменения, которым подверглось изобразительное искусство в XX веке, не обошли стороной и карикатуру. Бывшая маргинальным явлением, низким жанром, карикатура вошла в плоть и кровь современного искусства, став особенно актуальной в насквозь пронизанном иронией постмодернизме. Карикатурные приемы, образы, стратегии можно обнаружить у многих современных художников. И потому, хотя произведения Бэнкси не карикатуры, он отличный карикатурист.
Больше старых и новых карикатур здесь.
Автор Василий Успенский