Для того чтобы петь — талант не нужен! Нужна мечта и подходящая аудитория…
Флоренс Фостер Дженкинс (Мэрил Стрип) вместе со своим мужем Сент-Клэром (Хью Грант) держат небольшой театральный клуб «Верди» для избранных. Здесь действует строгий отбор публики и не менее строгие правила для неё. Дела идут в гору, отработанная концертная программа приносит свои плоды, и ничто не предвещает беды. Спокойный уклад рушится в тот момент, когда Флоренс решает стать настоящей певицей — несмотря на отсутствие слуха и голоса — и берёт в аккомпаниаторы молодого пианиста Косме Макмуна (Саймон Хелберг).
Картина «Примадонна» режиссёра Стивена Фрирза (из недавних работ — «Виктория и Абдул») основана на биографии американской пианистки и певицы Флоренс Фостер Дженкинс. Несмотря на внешнюю достоверность, история содержит ряд значительных отступлений, которые при буквальном воспроизведении могли бы разрушить всю комедийно-приторную идиллию фильма в пух и прах. Но «Примадонна» — кино художественное, без претензий на документальность, а значит, в руках режиссёра полный карт-бланш. Фрирз осознанно романтизирует образ своей героини: в его версии нет места предательству, злобе и откровенному расчёту. Отсутствие тяжёлой эмоциональной нагрузки позволяет фильму занять твёрдую позицию в выбранной жанровой нише — светлой трагикомедии.
Основная интрига картины закручена вокруг реакции публики. Удастся ли Дженкинс, вопреки общепринятым стандартам и требованиям, покорить взыскательных зрителей лишь невероятным стремлением быть тем, кем она не является? Именно вокруг этого стремления выстраиваются самые комичные сцены фильма — слёзы сочатся сквозь смех, но ближе к финалу становится откровенно стыдно за то, что в начале смеялся так беззаботно.
Особенно удачным приобретением для картины становится участие столь маститой актрисы, как Мэрил Стрип. В концертном трио с Хью Грантом и Саймоном Хелбергом (звезда сериала «Теория большого взрыва») ей удаётся блистать ещё ярче. Отдельного упоминания заслуживает Хелберг — его игра одновременно сдержанна и трогательна, а ведь это одна из его первых по-настоящему крупных ролей в большом кино.
В целом посыл «Примадонны» вряд ли станет откровением — перед нами всё же комедия, а не остросюжетная драма. Но это редкий пример по-настоящему светлого кино, которого становится всё меньше и которого порой так не хватает. Желание режиссёра превратить историю Флоренс Дженкинс в добротную, слегка трагичную комедию оказывается оправданным и точным ходом. Перед зрителем предстает женщина, искренне верящая в свою мечту, не замечающая (стараниями мужа) собственной никчемности в мире оперных голосов. Рядом с ней — преданный, по-своему святой Сент-Клэр и тихий пианист Косме Макмуна, замыкающий этот хрупкий треугольник любви и иллюзий. И лишь кожаный портфель, хранящий тайный мотив, заставляет на мгновение приоткрыть завесу реальности и делает историю чуть более автобиографичной.
Автор: Казакова Наталия.