Шли годы. Камилла и Огюст стали настолько близки, что понимали друг друга с одного лишь взгляда. Камилла настолько освоила неповторимую творческую манеру своего наставника и возлюбленного, что Роден зачастую поручает ей завершать свои работы.
Трагический разрыв
Вместе с тем Камилла, работавшая вместе с Мастером на износ и одновременно с этим успевавшая создавать собственные скульптуры, вскоре поняла, что по прежнему является всего лишь тенью великого Родена. Кроме этого двадцатилетний брак скульптора с болезненной Розой Бере, от которого у Огюста рос сын, не позволял Родену связать себя крепкими узами с Камиллой. Клодель все чаще ссорилась с Роденом, чувствуя, как тает ее надежда на вечную любовь этого стареющего мужчины, купавшегося в лучах собственной славы. Слава же Камиллы, как скульптора точно в песок бесследно ушла в безграничное самолюбие великого Родена, словно не замечавшего душевных страданий молодой женщины, любившей его всем своим трепетным сердцем…
В один из хмурых дождливых осенних вечеров Камилла распахнула дверь их мастерской и заявила ошеломленному Родену, что уходит от него…
Великий скульптор был буквально раздавлен этим расставанием. Какое-то время он надеялся на то, что Камилла вновь вернется к нему. Когда же Огюст понял, что этого не произойдет, он заколотил двери парижской мастерской и уехал в Медон к жившей там жене Розе Бере встречать свою неумолимую и безжалостную старость.
Безумная грань таланта
Странности в поведении и восприятии окружающего мира близкие замечали у Камиллы Клодель еще в раннем детстве. Особенно остро это чувствовал ее брат Поль – творчески одаренный человек, подмечавший все тонкости характера и поступков горячо любимой им сестры.
Так, однажды он был поражен странными фигурками, вылепленными десятилетней Камиллой, которые были далеки от реализма и напоминали фантастических и ужасных химер. По словам Камиллы подобных существ она иногда видит поздними вечерами, оставаясь наедине со своими мыслями. Жизнь с Роденом лишь обострила эти странности, многие из которых находили отражение в ее скульптурах.
Вечно занятый работой Огюст не обращал особого внимания на стремительные колебания в настроении Камиллы, ее неожиданные истерические вспышки и угрозы свести счеты с жизнью. Сам являясь буйной натурой, обуреваемой сильными эмоциями, он считал подобное поведение своей возлюбленной вполне нормальным.
Правда однажды, когда незадолго до их расставания Камилла показала Родену наброски своей скульптуры с рабочим названием «Купальщица», Мастер пришел в ужас от уродливой фигуры глиняной женщины, образ которой, по словам Клодель неотступно преследовал ее последние годы, и велел Камилле немедленно уничтожить это фантасмагорическое творение ее воспаленного сознания.
Забытый гений
После расставания с Роденом тридцатилетняя Камилла начала все глубже погружаться в пучину своего безумия. Клодель уединилась в доме на парижском бульваре Итали, где устроила себе небольшую мастерскую. Лишь только брат Поль иногда навещал впавшую в глубокую меланхолию сестру. Лихорадочно работая, Камилла не успевала закончить одну фигуру, как разбивала ее и приступала к созданию новой. Все чаще она высказывала мысли о том, что идеи всех своих гениальных творений Роден украл у нее, не оставив ей ни одного шанса прославиться.
В 1905 году мать и брат Камиллы, проявлявшей явные признаки душевного расстройства, приняли решение поместить ее психиатрическую клинику…
Долгих тридцать лет Клодель провела в больнице города Монтеверго на юге Франции. За это время в иной мир ушел ее возлюбленный Огюст и жена Родена Роза, умерли отец, мать и сестра Камиллы. Весточки от брата Поля, уехавшего в Китай, все реже достигали ее. Безразличная ко всему окружающему, опустившаяся и переставшая интересоваться творчеством Камилла лишь единожды вспомнила о Родене. Это случилось во второй половине октября 1943 года, ровно за день до ее кончины.