Молодой аристократ (Дель торо) возвращается в имение отца, чтобы разобраться в обстоятельствах гибели брата. На месте выясняется, что несчастного задрал вервольф.
Оборотни, они же ликантропы, они же вервольфы, они же волколаки
в отличие от, например, вампиров, в кино редко бывают законченными скотинами. Главный герой «Человека-волка» в исполнении Бенисио Дель Торо – не исключение. Молодой Лоуренс Тальбот остается добрым малым даже после того, как порвет пару-тройку безобидных эсквайров. Бросив театр с его Гамлетом, он мчится в родной дом, чтобы принять участие в гораздо более примитивной пьесе, известной всем наизусть.
Приятную остроту ей придают разве что фрейдистские мотивы: Лоуренс инициирован не какой-то там бешеной собакой из леса, а собственным папенькой (заметно, что Энтони Хопкинс получал от роли неподдельное удовольствие), который вдобавок уже загрыз его мать и брата.
Несмотря на сюжетную безыскусность, картина была достаточно высоко оценена рецензентами. Причина вполне может крыться в пресловутом снобизме и консерватизме – киногурманам, видите ли, нравится, когда режиссер, делая ремейк классики, обращается с ней нежно, как с ветхой бабушкой, оберегая от чуждых новшеств и не заставляя выделывать немыслимые кренделя на фоне зеленой тряпки.
С этой точки зрения «Человек-волк» – почти идеал. Компьютерного рисования здесь минимум. Бал правит старая добрая честная бутафория: волосатые маски, накладные когти и прочее. Как стилистическое упражнение – фильм достоин всяческих пох- вал, правда приятная картинка иногда слишком явно отсылает к эстетике Тима Бертона (конкретно – к «Сонной лощине»). Это как раз тот случай, когда в кино ходить не обязательно, а в качестве вечернего домашнего деликатеса – вполне сгодится. Особенно в полнолуние.