В последний день ноября 2018 года вышел новый альбом Эрла Свэтшота — молодого и вечно перспективного рэп-артиста, в раннем возрасте вступившего в ряды объединения Odd Future, возможно, самой влиятельной группировки в истории современной истории хип-хоп музыки.
Теби (настоящее имя Эрла) выпустил дебютный микстейп в 16-летнем возрасте, подкрепив и без того мрачный релиз видеороликом с простым названием «Earl». Технически простое видео было наполнено мерзкими моментами, в которых у людей выпадали зубы, происходило кровоизлияние, а в одном отрывке кто-то вырвал себе ноготь. Подросток выпустил релиз, в котором он читает об убийцах, героине и насилии, а его первый ролик содержит в себе жестокие для восприятия сцены — уже тогда было понятно, что Эрл не так прост как кажется, но многие критики и слушатели позитивно оценили своеобразный протест парня, впервые за долгое время увидев по-настоящему живого человека у микрофона.
Считая, что мальчик находится под дурным влиянием шайки Odd Future, мать отправила его в военный интернат на островах Самоа, где тот пробыл до момента совершеннолетия, и при возможности сразу же вернулся в Калифорнию, к своим друзьям. Второй релиз юноши нынче можно считать самой отдаленной пластинкой и по звучанию, и по общей концепции: много приглашенных музыкантов, немалая общая продолжительность песен и отстранение от упадочного мрака. Это было первым, и по всей видимости, последним движением молодого артиста в сторону коммерциализации творчества. Спустя два года вышел третий студийный проект Свэтшота — в большей части самостоятельно спродюсированное произведение, в котором депрессия и замкнутость музыканта была возведена в абсолют. Он отдалился от Odd Future, разочаровался в дружбе с Тайлером, перестал общаться с матерью, и прямым текстом выпустил наружу все те мысли, которые вертятся на языке у человека, собирающегося покончить с собой. Это был действительно пугающий альбом, месседж которого и отталкивает и привлекает одновременно.
2018-й год стал для Эрла проверкой на прочность — спустя несколько дней после того как состоялся анонс новой музыки, появились вести о смерти знаменитого южноафриканского поэта Кеорапетза Козитсайла. Теби лишился родного отца, потеря которого стала для него шоком, несмотря на то, что он покинул семью, когда мальчику было шесть лет. Сильным ударом также стала смерть Мак Миллера, с которым Эрла связывали крепкие дружеские отношения. Вместо того, чтобы еще сильнее замкнуться в себе, Свэтшот направил все силы и душевные страдания на творчество, в результате чего, ему удалось выпустить самый деструктивный рэп-альбом, с момента выхода «Yeezus».
Вдохновение Эрла запросто прослеживается благодаря его окружению, и если вы захотите услышать то, что легло в основу четвертого студийного проекта Эра «Some Rap Songs», то попробуйте быстро пробежаться по дискографии этих артистов: Mach-Hommy, Standing In The Corner, MIKE, Black Noi$e и Denmark Vessey. Он взял лучшие особенности собственного творчества и перемолол их с виртуозным подходом коллег по цеху, превратив формулу рэп-альбома в серое и блеклое пятно с отсутствующим грувом, маниакальным вайбом, и сильным влиянием авангардного джаза.
Большая часть текстов была написана до 2018 года, и есть подозрение, что вся боль вылилась конкретно на звучание пластинки. Она звучит сломлено, её трудно переварить даже после нескольких прослушиваний, и она вряд ли заставит хоть одного слушателя «прокачаться». Такой подход заставляет слушателя сосредоточиться именно на художественной ценности релиза — преобладающему психоделическому настрою и нарративу, благодаря которому Эрл в очередной раз демонстрирует свой поэтический потенциал, внушительный запас слов и силу голоса.
В 2016 году, электронный музыкант Джеймс Кирби начал серию релизов под моникером The Caretaker, с помощью которой он решил показать, как будет звучать деменция в мире музыки. Сейчас доступно для прослушивания пять таких альбомов из серии «Everywhere at the end of time», и это разлагающаяся музыка, позволяющая слушателю ощутить себя больным. «Some Rap Songs» делает всё, чтобы слушатель не чувствовал то, что обычно заставляет почувствовать рэп-музыка. И это самый мощный протест, который могла бы увидеть хип-хоп индустрия в 2018 году.