- Твой любимый актёр?
- Ну, тот, который такой кудрявенький за 40, кажется, ещё с этой играл....как её? Ну, вот в том фильме...Ну, ты понимаешь? - отвечает друг.
- Понимаю, - всегда отвечу я.
Потому что моя память, как и память любого человека, избирательна.
Но такой диалог показателен: значит друг при просмотре фильма повёлся не на мордашку, а на то, что мордашка собой воплотила. Если друг не запомнил актёра и персонажа, то он уловил состояние, эмоцию, идею и может быть кое-что ещё на более тонком уровне. Это важнее. Почему?
Потому что это те самые моменты, когда человек, исполняющий роль, точно попадает в суть и идею сценария. Он по нему идёт верно, верно понимает свою задачу. А значит выполняет свою актёрскую миссию.
В такие моменты человек находится на грани: он и Вася Пупкин и актёр, и персонаж, — и играет, и не играет вместе с этим.
Далинг, наверняка ты ощутил распирающее грудь чувство сейчас :) Если да, то и ты можешь в такую магию. Это сложно представить только взрослому человеку. Для ребёнка же такое состояние — привыччное дело. Утратившие способность быть детьми — актёрами не становятся. Немного не та формулировка, конечно...Попробую объяснить, как объяснил это когда-то сам себе.
Мы все в детстве играли в войнушку, борьбу, дочки-матери и другие детские игры. В те моменты мы даже не задумывались, что это игра. Да, взрослые это так и называли, но но понимания самой игры не было. Для нас это было по-настоящему.
Я как-то вспомнил, как со своей старшей сестрой играл в морское приключение, где нас настиг огромный осьминог, чтобы съесть. Кругом его были щупальца, казалось, их не восемь, а сто восемь, они крепкие, скользкие и безумно длинные и тянут нас под воду с суши. Представил, дарлинг?
Так вот я поражён тем, что мы вдвоём одновременно знали где находятся эти огромные щупальца. Когда одно из них хватало мою сестру и тащило под воду, я не сомневался в серьёзности происходящего — мне было страшно, я видел настоящее щупальце и будущую гибель сестры. И бежал спасать её, вгрызался в чудовище, боролся с его тентаклями, брал в руки нож и рубил их. В этот момент мы оба знали, что я делаю, с чем борюсь, какая локация, детали окружения и сложившихся обстоятельств.
Как это возможно для двух разных людей? Всё дело в вере в эти обстоятельства.
Кто-то из нас их предложил и произвёл действия, которые тронули другого человека. Естественно, тот на них среагировал по-настоящему или как бы по-настоящему, но правдоподобно. И всё это в итоге затянуло этих людей в отдельный мир фантазии, в которую верили оба.
То есть: мы оставались братом и сестрой в реальности, при этом людьми, с возможностями, которых у нас нет в реальности. Существуя при этом в мире, отличающемся от нашей реальности, но настолько подробном, что мы могли взаимодействовать с ним.
Детальность, подробность фантазии подтянута воображением из жизненного опыта, создав тот самый неуловимый контекст, о котором я всё время тебе рассказываю, о мой милый друг.
Актёр ничем не отличается от того брата-подростка и его сестры. Разница лишь в возрасте и событиях, прошедших с течением времени (если речь не об актёре-подростке).
Это человек, имеющий сверхспособность существовать в двух разных реальностях, быть самим собой, персонажем и рупором, несущим идею свою, автора и режиссёра.
Помнишь я говорил про чувство, распирающее грудь изнутри, как надуваемый шар?
На самом деле, каждый из нас этот шар старается удержать в коробке, боясь разорваться, забывая, что тело крепче того шара. А вот шар может однажды лопнуть, последствия ты знаешь, дарлинг.
У актёра есть особая задача — держать этот шар постоянно надутым. То немного спуская воздух, то надувая шар до размеров вселенной, позволяя себе взлететь. А иногда ему нужно проткнуть его, сдув до конца. Потом достать новый и наполнить его воздухом.
Ах, да, та борьба с осьминогом закончилась печальной реальностью: я так отчаянно хотел спасти сестру, что локтем разбил ей нос 🙈 Отрезвляет, конечно.
Не, всё закончилось благополучно, никто ни на кого не в обиде. Но запомнилось, конечно, на всю жизнь 😆
#анатомия_актёра