Часть последняя
Анализы
Почти ничего не сказано тут о России. Между тем, известно, что
«российский креатив»
не понимаем и не востребован мировым культурным сообществом
(так выразился недавно один галерист и коллекционер о французской акции Павленского).
Т.е. это не абсолютно так. Россия несомненно участвует в мировой культуре и представлена на ведущих событиях и т.д.. но совершенно несравнимо с Китаем, Индией и Бразилией. Хотя, казалось бы, на рубеже 19/20 веков мы были весьма и весьма актуальны. модны и
и Чёрный квадрат, в общем.
А почему такое происходит?
Тут, конечно можно сослаться на 70-летний гэп и почти полный выход из актуального культурного мирового контекста, и, возможно, все эти
«я не понимаю» и «это неискусство»
с этим связано.
Однако если мы присмотримся «не понимают неискусство» в основном его квазипотребители. А автор может начинать с любого момента. Любому новому поколению новое понятнее и ближе, чем старое.
Вопроса
«что это? и почему?»
просто не возникает – оно уже есть, оно наше и всё.
Так что незнание преемственности и путей развития, потеря связи между прошлым и настоящим, возможно и аргумент, но не главный.
*
Мне кажется,
гораздо важнее крайне неравномерное распределение излишков ресурсов.
Госкапитализм, фактически ставший господствующим способом ведения экономической и хозяйственной деятельности.
Т.е. и для занятия искусством и для его потребления нужны две вещи:
- излишки материальных ресурсов
и
- излишки нематериальных ресурсов
Деньги, знания, время
приводят к возникновению эстетических потребностей и культурного потребления как системы и как элемента социо-экономического устройства общества.
Даже имея стопятсот гениев творчества в стране, вы никуда не двинетесь, пока у вас не сформируется достаточная прослойка потребителей культуры – людей готовых тратить свои деньги и время на качественное культурное потребление.
И это должны быть резиденты и не алиенсы и даже не экспаты. И если вы думаете, что Серебряный век, Малевич, Родченко и прочий культурный расцвет в России рубежа 19/20 веков никак не связан с промышленным бумом и с появлением не только слоя богатого купечества/фабрикантов, но и развитием образования и увеличением числа состоятельных горожан, то вы ничего, конечно, не смыслите в культуре.
Равно как и прихлопнувшая всё революция, сделав всякие конструктивистские и футуристские лебединые песни (связана с тем же промышленным бумом и ростом городского населения).
Связан совершенно прямо.
Почему китайское искусство вышло на первые позиции в мире и только ленивый не знает Ай Вейвея?
В Китае, разумеется, излишки распределяются тоже крайне неравномерно, но просто за счёт громадной численности населения, он уже сформировал критическую массу потребителей культуры и культура полетела.
И все рекордные аукционные покупки китайского искусства в мире, сделаны китайцами (не важно, что, наверное, отчасти там имеется мотив отмывания денег, тем не менее вкладываются, т.е. перераспределяются эти излишки определённым образом – по тренду).
Да и производительность труда в Китае выше, чем в России. Что на формирование излишков имеет прямое влияние, как совершенно очевидно.
И так далее.
Продажи искусства, точнее покупки запускают развитие, а не наоборот , не развитие запускает продажи.
Сначала мы накапливаем излишки
всех ресурсов
и материальных и нематериальных
денег, времени, знаний
а потом мы приходим к заботе:
«куда их деть?»
Одни девают свои нематериальные излишки в творчество, другие -
свои материальные - в покупку этого творчества -
посмотрите на Китай
конечно там проблема неравномерного/несправедливого распределения излишков тоже есть, но Китай огромный и при всей неравномерности там есть достаточное количество потребителей искусства, готовых за него платить полный спектр сумм, от очень маленьких до самых больших.
А в РФ при кратно меньшей численности населения и вообще , как следствие, циркулирующих ресурсов в целом, очень несправедливое распределение.
Нет достаточного слоя людей которые достаточно богаты чтобы покупать "среднее " по ценовому сегменту искусство.
А миллиардеры зачем будут покупать среднее?
Они ж крутые!
Ну и вот
А КОМУ ВЫ НУЖНЫ снаружи
если вы
САМИМ СЕБЕ
НЕ НУЖНЫ
??
Т.е. сначала надо полюбить себя
и т.п.
Это экономика.
Т.е. чтобы запустить процессы, надо либо отстранить от руководства страной нынешних руководителей навязавших нам государственный капитализм , ведущий к максимально возможным централизациям и концентрациям всего чего только можно и ликвидировать этот госкапитализм, чтобы среднебогатых стало много
Либо размножиться как китайцам чтобы всех-любых стало много -
Выбирайте какой вариант лучше.
Это политика и демография.
*
Без массового платёжеспособного внутреннего потребителя искусства
ничего не случиться, кроме отдельных всплесков типа Кабакова и Эрика Булатова
Это автоматически приводит к некоему условному внутреннему заказу, т.е. кроме собственно денег, нужна ещё и определённая эстетическая/культурная надстройка у этого массового платёжеспособного потребителя, и некая мотивация покупать именно своих, своё искусство, что вроде бы логично и естественно, но не настолько чтобы осознаваться и воплощаться в действия нами сейчас, тут, на этом этапе существования российского социо-культурного комплекса событий и явлений.
Это всё
«любить себя №1»
*
А «завал горизонта» на уровне страны выглядит, на мой взгляд, следующим образом.
Творческое сообщество прекрасно осведомлено об отставании и 70-летнем разрыве со всемирным (передовым/актуальным ) контекстом.
Все в России с детства слышат разнообразные вариации связанные с темой отставания страны.
Не важно как это выглядит «нет, мы не отсталые - вот посмотрите»/ «всё в этом мире придумали русские (какие же мы отсталые, мы не дураки, мы умные)» или «да вот такие мы растакие всюду отсталые» «тут мордор ад трэш и гангрена и мировые задворки, это всегда, другому не бывать»…
Принимая или отвергая тезис об отсталости, в России все всегда имеют в виду отсталость.
И умы в России всегда волнует идея преодолеть отсталость/показать неотсталость,
Быть как все «нормальные» страны и люди в них.
Вот этот элемент менталитета.
Как мне кажется,
ключевой фактор мирового неприятия «российского креатива»
(опять, кроме исключений, которые всегда бывают, а как явления)
Просто
Надо
Разобраться с
Тремя понятиями
Современность
Новизна
Уникальность
*
Пока вы заняты тем, чтобы быть современными, чтобы убедить себя и других, что вы не отсталые, а находитесь на высоком уровне, пока вы копируете этот уровень (вольно или невольно) –
ведь вы задали себе планку – как правильно, чтобы быть современными,
и вы копируете и у вас действительно получается
не хуже, а может и лучше оригинала…
Но вы копируете!
Чарли Чаплин занял третье место в конкурсе своих двойников.
Никому не интересно то, что уже есть или было.
Пытаясь стать современными по готовым образцам,
вы всегда будете отставать, т.к. ваша стратегия – догонять, а не идти своей дорогой так, чтобы пошли за вами.
Т. к. главный критерий в искусстве, по крайней мере в западной системе ценностей –
это новизна.
А новизна может быть основана только на уникальности
Нет уникальности -
нет новизны – нет и современности
Так что, думаю я,
если вы хотите, чтобы на вас обратили внимание где-то за пределами Сергиева Посада или Карабанова,
вам не надо смотреть куда-то чтобы сделать также.
Вам надо посмотреть ,что уже сделали, а потом смотреть в себя, чтобы сделать
Совсем не так
По-своему, как никогда раньше никто не делал.
И вы будете нужны как создатель искусства
кому-то/многим/всем -
когда будете другими.
*
Поэтому миру интересны арабы, негры, камбоджийцы, перуанцы, монголы, жители Океании в большей степени чем
русские,
которые научились и под Уорхола, и под Ротко, и под Лихтенштейна и даже уже под Джефа Кунса с Дэмьяном Хёрстом.
/переключатель/
матрёшка-балалайка-водка-медведь
*
Русские вообще даже не поняли, почему во время перестройки весь мир заинтересовался Россией, и это стало модно.
Потому что в России, удивительно!
Но случилось нечто новое.
И не поняли,
почему так взлетели матрёшки.
Да просто потому что больше
Ничего нет!
Никакого русского арта,
чего-то связанного с творчеством, хоть как-то уникального больше не было.
Вот и полетели матрёшки.
Пытались двигать на запад свой рок и так далее, но на покатило
Камбоджийский рок – вот это дело, кто слышал.
А русский не покатило. Такой у них уже свой был
*
Почему получается всё время гнаться за кем-то передовым и не получается догонять?
Можно предполагать много причин:
экономических, исторических, связанных с особенностями господствующей религиии, с географическим положением между Востоком и Западом и т.д.
Значительная часть культурного слоя России всю жизнь только и занимается, что об этом думает, рефлексирует, разгадывает и вместе с тем наслаждается всем этим комплексом вопросов и проблем.
Я скажу не бог весть какую прорывную идею.
Но в рамках рассматриваемого вопроса нужна как раз она.
Россия - это страна, которая полным (почти, конечно) составом своего населения вместе со всем правительством, народом, элитами и вооруженными силами,
испытывает острое чувство собственной неполноценности.
И по отношению к условному Западу и по отношению к условному Востоку (о чём, кстати, гораздо реже задумываются) .
Но отлично видно,
что главное для России/жителей России –
это чувствовать свою неполноценность – не важно в связи с чем. И не важно прямо, или от противного «мы великая держава, кто не согласен – мы обидимся, или накажем и отмстим».
И в этом тексте много о том что и я сам тоже, конечно, я ведь здесь вырос и живу, и страна – мы её чувствуем
«с нами что-то не так»
Но это обман.
С НАМИ ВСЁ ТАК
Потому что вот такие мы – все другие не лучше/не хуже нас, просто другие
(и тоже часто терзаются, кстати, особенно культурный слой)
И мы другие по отношению к ним
И это не коррелирует с отсталостью
Поэтому копировать ничего/никого не надо.// тут обсуждается исключительно искусство, не промышленные технологии – их надо//.
И мы другие.
Просто надо взять и показать миру – какие.
Мы другие и все разные в этом мире.
Но только Россия прославилась благодаря этим терзаниям, отраженным т.н. великой русской прозой 19-го века
Зря мы это делаем.
(хотя это, тут парадокс, элемент нашей уникальности и идентичности)
Но зря.
Все эти тревоги и страхи (наказания, ошибки, неприятия другими) надуманы.
Мы состоятельны и сильны.
Мы великая страна и великий народ.
И нам не нужны авантюры путина и редактура истории, чтобы это знать.
Потому что это так УЖЕ ТАК И ЕСТЬ, придумывать и изобретать комплиментарную историю очень глупо.
Также как у каждого человека,
у каждого народа/нации/страны/империи
есть и хорошее и плохое.
Замазывать плохое какой-нибудь малоталантливой и маловразумительной ерундой – идеологической псевдоисторической и любой другой –
это пошло, моветон и совершенно конкретный симптом неадекватного понимания своего места в мире.
*
Так что,
надо позволить себе быть самим собой (речь ни о каком-то третьем пути, бог с вами, путей миллион)
И просто надо себя
Любить
Смешно…
Тупо…
Но никакого другого совета лучше этого нет.
Перестать пытаться компенсировать ложную неполноценность – просто заниматься своими делами и всё.
Будут великие, будут ужасные, будут пустые и скучные
ЭТО ТАК У ВСЕХ.
*
Что касается матрёшки. Можно и ей, конечно, гордиться.
Но пока это совершенно застывший и никуда и никак не развивающийся кусочек модернистской эпохи почему-то одобренный Советской властью и законсервированный и выхолощенный ей так, что даже спустя 20 с лишним лет с матрёшкой ничего интересного не происходит.
Вот только-только появились робкие попытки осовременить и другие несильные попутки вернуться в исходную точку и воссоздать первоначальную идею.
Прежде чем гордиться марёшкой,
поинтересуйтесь традиционными японскими куколками кокеши (кокэси) кимэкоми-нингё и дарума –
которых столько разновидностей и вариантов форм и конструкций в рамках заданных концепций,
что несчастную русскую матрёшку просто жалко, не говоря о том, что и появилась-то она лишь в 20-м веке и не народная вовсе, и считается что именно от этих японских куколок произошла.
*
Почему за почти 120 существования матрёшки в России не придумали
Ничего существенно нового для её развития,
даже не попытались как-то изменить/упростить/усложнить форму корпуса
…
Не стоит, наверное, об этом
Лучше попытаться узнать, почему японцы придумали столько всего разного со своими куколками, даже не помышляя о том, чтобы разорвать с традицией и стать «современными».
*
Пожалуй
На этом всё
И это
«любить себя №2»
Хотя, по значимости, конечно №1 т.к. обуславливает в том числе и материальные вложения в своё искусство.
*
Две вещи
Для вас и для меня
Кто-то в России должен полюбить российское искусство.
А для этого видимо
какие-то художники/артисты (в широком смысле) авторы,
должны
перестать хотеть быть современными и начать любить себя и как следствие – выражать себя такими, какие они есть -
уникальными и прекрасными.
Надо быть собой
и
С СОБОЙ.
а не рыскать по углам сознания и памяти выискивая,
что же тут /со мной/с нами
не так…
То есть.
Два раза
Я вам говорю о любви
Полюбите себя,
Люди.
И вы начнёте себя уважать и делиться собой с миром
а не думать, какие вы отсталые.
И как только это случится – вы станете всем интересны
И вас полюбят не за что-то, а просто так, за вас самих.
За то что вы такие классные и потрясающие!
*
Никакое государство, никакие государственные программы, никакие чиновники не сделают этого за вас и не заменят это ничем стоящим.
Только частная - моя, ваша, их/нас - инициатива может тут
сдвинуть ситуацию.
Инициатива по осознанию собственного достоинства, уникальности, красоты и важности для мира и окружающих.
// просто какой-то краткий курс восстановительной психотерапии я тут буквально пишу, ну ладно, ….//
…Но вы (некое неконкретизированное сообщество, конвенция, культурный слой «в общем и целом») пока не можете -
ни сделать, ни понять.
Поэтому
лучше держаться отсюда подальше.
Хотя бы по соображениям неприветливости климата.
Пишу это, чтобы в очередной раз не обидеть чью-то мнительность и закомплексованность,
т.к. конечно, нормально что-то не понимать, это не делает никого плохими людьми:))