В одном из интервью художественный руководитель театра «Понедельник выходной» Сергей Дроздов рассказал журналистам, что не собирается ставить на собственной сцене низкопробную «попсу». Если комедии, то только хорошие. И уже первые спектакли — «Трактирщица» и «La Суков» — это отлично доказали. О душевной тоске барина в захолустье и пойдёт речь в новом выпуске рубрики «Мнение дилетанта».
Одноактовая комедия Николая Некрасова «Осенняя тоска», по словам исследователей, была во многом новаторской историей. Её фабула резко отличалась от популярных на императорской сцене 1840-х годов водевилей с переодеваниями. В центре истории — помещик Лясуков, который однажды проснулся и понял, что ему нечем себя занять. Кругом тоска тягучая, и только слуги способны хоть как-то разбавить обстановку.
В пьесе классика русской литературы не нашлось места для дешевых шутеек и пошлости — в исконном значении этого слова. Сдержанный юмор в диалогах барина с крепостными и море иронии за текстом. Неудивительно, что эта пьеса пережила автора, который собственную драматургию (мягко говоря) недолюбливал.
И вот ведь парадокс. Несмотря на явно читаемый типаж, главный герой «Осенней скуки» нередко изображается на сцене этаким деспотом, хотя сюжетные коллизии первоисточника говорят о том, что он просто самодур и в известной степени раздолбай во всем, что касается управления имением. Команда «Понедельник выходной» вытащила наружу именно эту трактовку героя.
Лясуков (Роман Лящук) в постановке новосибирского театра относится к той породе дворян, у которых из-за собственной лояльности к слугам гуси во дворе мяукают, а повара — заряжают в пищу галлюциногенные (на самом деле нет) грибочки. Для вкуса. И все бы ничего, да вот тоска. Осенняя. И время надо. Убить. Вот и ведет себя помещик, как сферический тролль в вакууме с дворянским шильдиком на отвороте родословной. Просто потому, что балы остались позади, а в мушкетеры, то есть гусары, записываться поздно — молодость не вернуть.
Он ищет у себя болезни по медицинским справочникам, играет на гитаре, заставляет под эту музыку танцевать Мальчика (Антон Кузнецов), кричать петухом повара (Артемий Плашков), распекает за побитую молью шубу всех вокруг. Но делает это совершенно беззлобно — даже бранится скорее от тоски, нежели от ярости. И при этом позволяет идти против собственной воли тем, кто должен ему подчиняться. Шутка ли, даже намеренно отдавленную домоправительницей Анисьей (София Соловьева) ногу прощает, глазом не поведя.
В постановке новосибирского театра нет ярких эффектов, даже схема света используется одна на весь спектакль, но это именно что не баг, а фича. Такой аскетичный подход позволяет сосредоточить внимание зрителя на игре актеров, на юморе, заложенном в тексте Некрасова. И команда спектакля прекрасно справляется с поставленной перед ней задачей. Ещё в копилку плюсов — слегка измененный финал. Он не противоречит авторскому замыслу, но ставит нужный акцент, герметично задраивает образ Лясукова как помещика, который относится к своим слугам, как к семье.
В результате у «Понедельник выходной» получилась замечательная комедия. Очень ироничная, но в тоже время добрая. Правда, не стоит ждать от «La Суков» чего-то неординарного. Это классический материал, поданный со сцены почти в первозданном виде. Учитывайте это, планируя покупку билетов.
Подробный фотоотчет со спектакля и другие материалы о театрах Новосибирска ищите на официальной странице проекта в социальной сети «ВКонтакте».