Автор текста – Николай Брага.
Самый летний кинофестиваль Sundance всегда умел удивлять. Например, в этом году на нём показали психоделический трип в пучину безумия Николаса Кейджа под названием «Мэнди», а после восьмилетнего перерыва вернулся один из главных женских силуэтов американского кино – Дебра Граник, с расхваленным критиками «Не оставляй следов». Раз уж фигурировала цифра восемь, то можно вспомнить и режиссёрский дебют известного молодого комика Бо Бёрнема «Восьмой класс», где он внёс свою лепту в жанр coming of age, подобно прошлогодней Грете Гервиг с её «Леди Бёрд» . Одной из самых главных и любопытных премьер была дебютная режиссёрская работа актёра Пола Дано – «Дикая жизнь», экранизация романа Ричарда Форда, ставшая настоящим откровением. Оказывается один из самых подающих надежды молодых актёров перевоплотился в подающего надежды молодого режиссёра, да ещё какого.
На дворе Америка 60-х. Война закончилась лет двадцать назад, но её отголоски всё ещё преследуют нацию. На улицах безлюдно, а работу найти всё тяжелее. В эпицентре история семьи, поданная сквозь призму 14-летнего Джо (Эд Оксенбульд), и она, семья, рушится у него прямо на глазах, как только отец (Джейк Джилленхол) теряет работу, а мать (Кэри Маллиган) пытается найти новую. В то же время Джо находит подработку подмастерьем у портретного фотографа и вынужден совмещать это со школой и занятием спортом. Простой такую жизнь не назовёшь, ведь с отныне Джо предстоит пройти много испытаний, которые неизбежно изменят его картину мира.
Актёров, ставших успешными режиссёрами можно пересчитать по пальцам. На ум сразу приходят Клинт Иствуд, Мэл Гибсон, Джордж Клуни, Бен Аффлек. Относительно недавно неплохой дебют случился у Джоэла Эдгертона (“Подарок”), а у Брэдли Купера – только что (“Звезда Родилась”). Полу Дано - 34 года, и среди дебютантов его можно назвать самым перспективным. Скромность, с которой он подошёл к постановке “Дикой жизни”, подкупает больше прочего, поскольку таким образом он смог избежать одной из самых распространённых ошибок молодых дебютантов, а именно излишней претенциозности и позёрства, а также упора на форму, которой очень хочется удивить зрителя. За примером далеко ходить не надо. Именно на этом прогорел Райан Гослинг, сняв во всех смыслах провальный “Как поймать монстра”. Дано же проявил несвойственную дебютанту сдержанность, которая проявляется во всём - от монтажа до методов съёмки. У картины стройное повествование и размеренный ритм, лишённый скачкообразности и ухабистости, благодаря чему она выглядит цельной и смотрится, что называется, “на одном дыхании” (впрочем, этому способствует и небольшой хронометраж в 104 минут). Снято всё просто, но с чувством прекрасного: мягкое освещение и статичные планы с редким смещением зрительского внимания в угол кадра.
Гораздо больше труда было вложено в создание достоверного окружения. Старые машины, милые скрипучие дома, по радио играет мягкий блюз, а костюмы выбраны самым лучшим образом - они рассказывают историю. Кропотливо воссозданный антураж не дают засомневаться, что перед нами именно 60-е. Близким образом Америка была представлена в “Лавинг” Джеффа Николса.
Превосходные актёрские работы - движущая сила ленты. Стабильно убедительный Джейк Джилленхол закрепляется в статусе одного из самых талантливых актёров своего поколения. Плохо играть он просто не умеет, однако у Кэри Маллиган гораздо больше экранного времени, и в роли бойкой, но запутавшейся Жаннет она неотразима настолько, что рискует получить как минимум номинацию на “Оскар”. На её фоне совсем не потерялся 17-летний Эд Оксенбульд, чертами лица подозрительно напоминающий самого постановщика. В финальной сцене мы видим вынесенное на постер семейное фото, которое сделал Джо, став фотографом, наиболее ясно отображая режиссёрское видение дебютанта. “Дикая жизнь” - это обезоруживающий портрет кризиса американской семьи и американского общества в целом, запечатлённый Полом Дано, пожалуй, идеально.