Документальный фильм про «бабушку перформанса».
Марина Абрамович — югославская художница, которая использует в качестве главного арт-объекта собственное тело и эмоции. Во время большой инсталляции-ретроспективы своего творчества она провела очередной перформанс. Почти три месяца день за днём шестидесятичетырёхлетняя Абрамович сидела в выставочном зале и смотрела в глаза посетителям выставки.
Разговоры на камеру, рабочие моменты, многочисленные лица, с которых при желании можно считать как искренность, так и лёгкую или тяжёлую формы безумия — на первый взгляд ничего выдающегося в картине нет. Но вся суть «В присутствии художника» в том, что, не будучи большим знатоком жизни и творчества Абрамович, меньше всего ожидаешь увидеть то, что видишь. Спокойная и красивая женщина варит огромные кастрюли еды, готовит молодых людей к возлежанию нагишом под скелетом и черпает силы в красном постельном белье. Потом, такая же красивая и спокойная, смотрит в глаза сотням незнакомых людей.
Перформанс «В присутствии художника» проводится с 2010 года.
В интернете существует игра, позволяющая виртуально в нем поучаствовать. Поиграть, правда, получится только в рабочее время Нью-Йоркского музея современного искусства — на виртуальной выставке все как в жизни.
Картина получила приз зрительских симпатий на Берлинском МКФ.
Можно любить или не любить Марину Абрамович, но в фильме (который, наверное, даже не столько про неё, сколько про конкретный перформанс) она парадоксальна и поразительна в своём несоответствии внешности и поведения, что, как минимум, интересно. Вместо спецэффектов — стыки на удивление разумных и простых монологов Абрамович с её же пугающими постановками. Вместо банальной съёмки реакции зрителей на объект инсталляции — реакция объекта на зрителей и его воздействие. И в объекте (то есть, в Абрамович) эмоций, кажется, больше, чем в ком бы то ни было.
На протяжении всей творческой жизни героине задавали один и тот же вопрос: «Почему то, что ты делаешь, называют искусством?» Авторы честно продержались все экранное время, не пытаясь на этот вопрос ответить и не давая оценок деятельности самой Абрамович. При этом все живое, что есть на экране, исходит только от неё: и не обязательно было строить сюжет на истории встречи с бывшим возлюбленным: Абрамович — сама себе и сюжет, и конфликт, и драма. Даже если кто-то решит спорить с тем, что она делает искусство.
Предельно простое кино со сложной героиней.
Анна Логинова