«Да, да, не может быть таких зон в жизни, на которые не распространялась бы власть партии, да, из всех "злокачественных опухолей" самая, может быть, злокачественная — равнодушие.»
Говорят, «Запретная зона» Анатолия Калинина это роман о строительстве Волго-Донского гидроузла: судоходного канала, Цимлянской ГЭС и водохранилища, которое местные ласково зовут морем. Но... история не столько о масштабной послевоенной стройке, сколько о людях, которых она свела вместе, и людях, которых она сгоняет с родной земли.
Роман включает три акта, сквозь которые проходит основная сюжетная линия, которая поднимает тему доверия к человеку, как правило, к заключённым, этапированным на стройку из сталинских лагерей.
Причём эта линия построена как лёгкий детектив. Начальник политотдела Греков, ответственный за "живой материал" стройки, проводит целое расследование для одного заключённого, опытным путём проверяя его вину, однако ни чем не может помочь другому, совершившему вооружённый грабёж, хоть находит множество человеческих причин.
Тему доверия в том или ином виде принимают и другие линии романа, даже если сосредоточены на других проблемах.
Очень сильной вышла личная линия Грекова в первом акте, касающаяся его семьи: бывшей и нынешней жены, сына от первого брака и дочери от второго. В этой сюжетной линии есть несколько потрясающих сцен, пробравших меня до души. А самое главное достоинство этой сюжетной арки — отсутствие сопливой романтики, интриг и подстав в стиле «женской» беллетристики или сериалов «России-1».
Есть, если можно так выразиться, романтическая линия с любовным треугольником: диспетчер Тамара Чернова никак не может отделаться от начальника центрального района Гамзина и боится довериться молодому крановщику Игорю Матвееву.
В романе вообще довольно много персонажей, не оставленных без внимания. Каждый из них имеет какую-никакую линию, свой сюжет и развитие. Большинство из них Калинин показывает нам в первых же главах первого акта, развешивая на стену ружья. И за каждым из них интересно наблюдать, при том что нет, по сути, никакой интриги в этом романе, нет остроты сюжета. Нам просто показывают жизни тех, кто пришёл на стройку, веря, что они строят будущее.
Отдельного внимания заслуживает арка станицы Приваловской, где до последнего отказывались сниматься с места казаки. Она имеет важное значение для раскрытия образа главного героя, которого отправляют туда наводить порядок, и Игоря Матвеева, влюблённого в диспетчера Чернову.
Именно Приваловская становится основной локацией второго акта, и именно там Калинин взводит курки на развешенных ружьях. Мы узнаём о прошлом Грекова, и его влиянии на жителей станицы в предыдущий визит, мы находим зацепки в пользу невиновности одного из ЗК, образ которого также раскрывается, хоть и самого его здесь нет, Игорь Матвеев совершенно случайно узнаёт тайну Тамары, из-за которой она никак не могла ему довериться.
В третьем же акте все ружья, как положено, стреляют. Окончательно раскрываются образы героев, подходит к концу стройка и сопутствующие организационные моменты, а также объясняется смысл названия романа. Финал сюжета мы встречаем на обкоме, где Греков доказывает невиновность ЗК, а также сообщает об окончательной зачистке зоны затопления, все недомолвки, наконец, заполняются смыслом. Правда после этого следует ещё небольшой эпилог, который закрывает несколько второстепенных вопросов, причём происходит это очень яркой и неожиданной сценой.
Отдельно хочу упомянуть блестящий образ старого казачества, старого мира, старого Дона, который Калинин поместил в казака Ермака. Мы видим его воочию только в первом акте, когда он стоит на холме и наблюдает за перекрытием русла Дона, а затем уходит надломленные, когда строителям это удаётся. Дальше он лишь упоминается, и только в самом конце мы узнаём, как старый казак, запершись в сторожке в саду, отстреливался, стоя по пояс в воде, не желая покидать родную землю.
Как по мне, это трогательная метафора того, что новые поколения топят старые ценности и традиции, а затем пытаются сберечь оставшиеся крупицы, неся их с собой в новое время.
И, что больше всего поражает, написано всё это кратким, не перегруженным лирическими отступлениями и философскими монологами, языком. Наверное, тут сказался опыт военного корреспондента, которым был Калинин во время войны. Диалоги его героев выглядят очень живыми, благодаря многочисленным недомолвкам в репликах, разным интонациям и отношению к разным персонажам.
Вот чего не хватило, так это той самой стройки. Я ждал чего-то более чёткого, чем слегка очерченные локации, и большего протеста со стороны казаков. Я хотел увидеть знакомые улочки городка Энергетиков Цимлянска, пафос сталинского ампира, тогда ещё нового, белоснежного. Я ждал большей жизни, простой жизни простых людей, вынужденных переносить свои дома, бросать родные огороды и сады. Наверное, я ждал горячего спора за бутылкой "цимлянского" между молодым строителем и старым казаком, о правильности, о необходимости, о предательстве...
Но, как я сейчас понимаю, роман не об этом, и глупо было бы обвинять произведение и автора в том, что мои ожидания не оправдались. Роман о доверии людей друг к другу и доверии к власти или закону, об ошибках, которые никогда не поздно исправить, о внимательности к чужому человеку и уважении к тому, что было выращено или построено до нас. А ещё о чрезмерной человечности, которую мы иногда себе позволяем, и о её последствиях.
В общем и целом, это история о запретных зонах, которые сегодня модно называть личным пространством. И Анатолий Калинин не побоялся в эти запретные зоны шагнуть, а затем показать нам, как иногда бывает важно «лезть в дебри», как это сделал Греков.
Это сильный роман. Необычный роман. И очень родной по атмосфере любому, кто жил, живёт или будет жить на берегах рукотворного Цимлянского моря.
