Скромное очарование итальянского детектива
Полнометражный режиссёрский дебют писателя Донато Карризи, снятый по собственному же роману. Да, и такое бывает, хотя и редко. Для создания фильма объединили свои усилия кинематографисты Италии, Германии и Франции. На руку Карризи сыграл опыт театрального режиссёра и какое-никакое имя в детективных кругах. Забегая наперёд, скажу, что автору удалось не только перенести дух литературного источника на ленту, но и практически дословно воспроизвести основные мизансцены и сценарные повороты. Отличная работа как режиссёра, так и актёров.
Послужившая основой книга Карризи далеко не дебютная в карьере писателя, до её написания Донато успел набраться опыта на ниве триллеров-детективов. Роман “Девушка в тумане” был переведён на русский и издан “Азбукой” в серии “Звёзды мирового детектива”. Книга небольшая по объёму и, на мой взгляд, изначально рассчитанная на экранизацию. По крайней мере какой-то изысканной детективной составляющей в романе нет. Напротив, в центре сюжета располагается инспектор Фогель, чьей методой, уже многие годы работы в полиции, является шумиха в СМИ и затравливание гражданина, наиболее подходящего на роль преступника. Доказательства, улики, мотив, - для инспектора это всё не столь важно, как его собственное чутьё детектива. Экранизировать подобный подход не только проще, но и интереснее, благо камера кинооператора мало отличается от камеры телевизионщиков.
Произошедшее в маленьком горном городке исчезновение юной девушки кажется Фогелю достаточно простым делом, за счёт которого инспектор надеется вернуть свое реноме, пошатнувшееся после оправдательного приговора одному из пойманных им ранее преступников. Сонный городишко, минимум подозреваемых (ввиду обширной и сильной общины христиан, напоминающей секту). Привычный к софитам Фогель устраивает шоу, приглашая на охоту за “похитителем” как можно больше тележурналистов. В поле зрения инспектора раз за разом попадает школьный учитель итальянского языка и литературы, профессор Мартини. То его внедорожник мелькает на фоне девушки, которую постоянно снимает на камеру подросток-сталкер, то алиби на время похищения нет, то мысли на уроках высказывает интересные. И хотя никаких прямых улик у полиции нет, более того - нет даже тела пропавшей девушки, Фогель организует травлю учителя, надеясь вывести “преступника” из равновесия.
В сравнении с обычными итальянскими детективами здесь нет ни кровавых мафиозных разборок, ни грязных политических интриг. Лишь небольшой, окутанный тайнами городок в Альпах, одна невинная жертва и тонкий психологизм действий, подчёркнутый обстоятельствами разговора инспектора Фогеля и местного психоаналитика, во время которого и раскрывается сюжет. Фильм поставлен идеально, - разгадка исчезновения рыжеволосой школьницы на полпути из дома в храм секты, - именно в самом финале. Мысль о том, что истина относительна, которую Карризи настойчиво внушает на протяжении всей истории, на последних кадрах становится очевидной.
Итальянский мастер Тони Сервилло, актёр и режиссёр, воплотивший на экране инспектора Фогеля, сыграл великолепно. Кажущийся то гением дедукции, то социально опасным авантюристом, то загнанной дичью, он несомненно яркий центральный персонаж. Вопрос, гениален ли он, просто лишен совести или безумен, повисает в воздухе, - любой ответ верен. Совершенно так же одновременно прав и неправ профессор Мартини (маститый итальянский актёр Алессио Бони), объясняющий ученикам, что это в литературе убийцами движет иррациональная ненависть, а в жизни, как правило, корысть. Донато Карризи подтверждает: именно она, корысть проклятая. Но тут же опровергает себя, показывая столь же печальную и неоспоримую реальность кровавого безумия в лице доктора Флореса (ещё один великолепный актёр, француз Жан Рено). Весьма убедительна в роли охотницы за сенсациями Галатеа Ранци, чей персонаж, журналистка Стелла Хонер, вызывает узнавание по совокупности черт.
Фильм достаточно камерный и спокойный, чтобы возникли параллели со скандинавскими детективами. По крайней мере мне общий настрой и атмосфера показались очень близкими. Хорош в ленте и музыкальный ряд, впрочем чего ещё ожидать от итальянцев, чья культура славится отличной мелодикой. Понравилась идея превращения крупных планов городка в картонный макет, - выраженная таким образом игрушечность места действия на руку автору, ставящему во главу угла психологизм и внутреннее напряжение, когда место действия отходит на второй план.
В итоге имеем редкий в наше время хорошо проработанный, отлично сыгранный и удачно срежиссированный европейский психологический детектив, умело играющий со зрителем в поддавки и раз за разом меняющий взгляд на происходящее на экране. Книжная основа перенесена со всем тщанием, и после просмотра La ragazza nella nebbia от прочтения можно даже воздержаться. Тем не менее подвешенным в воздухе остался главный вопрос, - имеет ли под собой основания способ ведения расследований, применяемый инспектором Фогелем, и каково отношение автора? Да, это гряное и небесспорное действо, но почему по факту старый полицейский раз за разом оказывается прав? Думается, это всё же вопрос к читателю (зрителю)…
9/10. Очень хорошая авторская работа и идеальная экранизация.