Сам по себе удивительный факт - отдельная глава из книги литературоведа (если не историка в точном смысле, то точно популяризатора истории литературы) становится основой для сценария художественного фильма. Авдотья Смирнова прочитала книгу Павла Басинского "Святой против Льва" и вполне закономерно ухватилась за драматический и киногеничный случай из жизни Льва Толстого и судьбы простого солдата-писаря, описанный там в главе "Спасти рядового Шабунина". Фильм, который получился в итоге, очень даже неплох, но с рядом нюансов и отходов от реальных фактов.
Летом 1866 года один из писарей, расквартированного неподалеку от Ясной Поляны, 65 пехотного полка Василий Шабунин ударил своего ротного командира капитана-педанта польского происхождения за постоянные придирки по службе. Солдат был отдан под военный суд и ему грозила смертная казнь. Лев Николаевич, памятуя о своем юридическом образовании, вызвался быть защитником писаря. Дальнейшее описание пожалуй опущу, так как концовка сильна именно крутыми и реальными поворотами сюжета. Найти их в интернете не составит труда, но лучше все-таки их узнать при просмотре кино.
При просмотре трейлера сразу бросилась в глаза не его нарочитая и обманчивая комедийность - я знал, что это будет далеко не комедия или водевиль, а антимилитаристский памфлет. Озадачило совсем другое - актеры, играющие XIX век говорят интонациями современных людей. Это насторожило, как некоторых озадачила и Тульская область в описании к фильму. В фильме конечно же губерния. Да с интонациями и диалогами в фильме все лучше, чем я ожидал. Своеобразная балансировка между аутентичностью и современностью - где-то (очень редко) завал в капустник в костюмах, а где-то "очень комильфо". Тем более такой стиль позволяет снять позолоту с каноничных фигур, своеобразно конечно, но показать их зрителю с повседневной обыденной стороны.
Сразу скажу - я нисколько не знаток повседневной жизни семьи и окружения Толстого. Знаю только что в эти самые дни Софья Андреевна родила сына (что не показано в фильме), а граф писал "Войну и мир" (что обыграно обсуждением за обедненным столом ранения Анатоля Курагина на бородинском поле). Вообще все эти личные перипетии жителей Ясной Поляны, обсуждения лошадей и свиней, сцена со школой, в фильме про военный суд над затравленным солдатиком могут показаться излишними, уводящими в сторону. Данью биографическому жанру в фильме о великом писателе. Но все они создают необходимый контекст и многогранность мира усадьбы Толстого. Часть из них остроумны и ироничны (7 яблок и пальцев крестьянского мальчишки на уроке математики, например), а часть рождают очень подходящую атмосферу надломленности жизни этих людей от противоречий, которые они сами создают и не могут решить. Злой рок и неумолимость витают не только над Шабуниным, но и над братом Толстого и Татьяной Берс, над парой управляющего имением и учительницей, женщиной "нового типа", чьи зеленые очки говорят о ней не меньше, чем базаровский взгляд на мир. Над самим гордым и самоуверенным Толстым, сделавшим, казалось, все, что было в его силах, но в конце совершившим по рассеянности небольшую, но фатальную ошибку.
Тем не менее, для Смирновой главным героем фильма стал не Василий Шабунин и не Лев Толстой, а молодой повеса, человек в общем-то ничтожный, книжный либерал, нахватавшийся модных идей о прогрессе и народолюбии, но нисколько не имеющий представления об этом из своего личного житейского опыта. Да, поручик Колокольцев совершит на суде именно тот поступок, который показан в фильме. Но для режиссера эта фигура не просто болтун-карьерист, а возможность показать как из эгоистичных побуждений постепенно из либеральствующего инфантильного юноши можно стать охранителем, встроиться в систему. Обыкновенная история, это еще Гончаров показал. В реальности мы не знаем произошла ли с поручиком такая метаморфоза. Толстой склонен был его оправдывать. Тем более, что мощные сцены конца фильма происходили без его участия.
Противоречивым и чуть ли не самым человечным, тоже по-своему интерпретированным, оказался образ прапорщика Стасюлевича, брата знаменитого редактора журнала "Вестник Европы". Да, он действительно стал прототипом рассказа "Разжалованный", но неловкая для Л. Н. сцена рукопожатия с ним все-таки выдумана. Стасюлевич был вхож в дом графа и чуть ли не он, а не Колокольцев, рассказал писателю о деле Шабунина. При этом его роль в суде передана абсолютно верно, а его поведение в конце фильма показано очень мощно!
Страстна и замечательна речь защитника Толстого в суде, но в реальности он прочитал очень длинную, наполненную юридическими статьями, сухую речь. И потом сожалел, что его речь была именно такой. Она бы просто усыпила зрительный зал. Но благодаря речи киношного Толстого Смирнова передала весь пафос своего протеста против смертоубийства. Правда, при этом явной отсылкой к современности резанули слух слова обвинителя о стране, окруженной врагами. Ну нет же, только козни Англии разве что, да двуличность Австрии. Не надо уж так в лоб бить актуализацией.
Концовка фильма вся мощная, хоть и местами спрямленная идеей показать преображение Колокольцева. В этом столкновении бюрократической формальности и народного смирения, имперского закона и народных крестьянских представлений о святости и справедливости волей не волей в сознании появлялись образы 1905 года: рабочие перед цепью солдат 9 января, крестьянские сходы, решающие восстать, солдаты и казаки, усмиряющие деревни. Все это будет потом, а пока крестьяне несут еду и иконы к избе, где томится ударивший командира простой солдат-сирота, и которого готовится защищать русский писатель, в будущем названый "зеркалом русской революции".