Но для начала, по классике, подогреем аудиторию
После долгих и протяжных анонсов многие адепты культа интеллектуалов-надмозгов начали утверждать, что, мол, блог не про это, что лучше дальше писать про всякий треш, про всякие методики промоушена и т.д. Так вот, друзья. Всех, кто считает своё творчество недооценённым шедевром, которому для укоренения в массах не хватает лишь двух сотен публикаций в СМИ, признания от Оксимирона в Твиттере и интервью на зе Флов, спешу расстроить. Я искренне пытался слушать весь поток бреда, который вы присылаете. Итогом подобных прослушиваний стала диарея, обсессивно-компульсивное расстройство главреда и уход (в слезах) нашего самого талантливого редактора Марии из офиса Продюсера на Виргинских островах.
Если исходить из присылаемого материла, то ВЕСЬ БЛОГ должен быть посвящён ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО сонграйтингу. В идеале вместе с курсами звукорежиссуры для чайников и факультативом по хорошему вкусу. А в промежутках сеансы прослушивания музыки разных стран, времён и жанров. Так что читайте и не выебывайтесь. Пока продолжаем писать очевидности.
Многие музыканты юзают перечень фишек, позволяющих им если не написать сходу хит, то хотя бы развивать навыки создания музыки. В частности, если вы работаете в тяжёлых жанрах, можете использовать старый, как мир, приём - кавер в духе "punk goes pop". Серьёзно не в курсе, о чем я? Поясню: лет эдак десять назад в среде патлатых митолиздов за океаном было весьма популярно делать новую аранжировку на какую-нибудь крайне попсовую песню. Буквально каждый второй выкладывал в ТыТрубу свои переаранжированные кавера всевозможных Бритни Спирс. А некоторые даже посвящали этому целые альбомы. Мне вот больше всего запомнился Oops, I did it again от Children of Bodom и всякие приколюхи от Drewsif Stalin.
Сейчас эта тема менее популярна, но все ещё можно встретить ребят вроде Luke Holland или Our Last Night, которые промышляют этим постоянно.
Как это поможет в осваивании сонграйтинга? Всё просто: умные дяди продюсеры уже написали за вас нужные гармонии и создали клевую структуру песен; вам остаётся их только обрыгать обыграть. В результате у вас не будет проблем с тем, чтобы развить простенькую идею или добавить интересных и сложных аранжировок в примитивную по музыкальному заполнению композицию.
Если вы чётко осознаёте, что пишете говно и намечается явный ступор - особенно часто это проявляется на начальных этапах - не бросайте даже паршивые идеи. Первые пробы пера особенно важны для того, чтобы выработать у себя привычку писать много, часто и, самое важное, уметь доводить свои мысли до логического завершения. Даже если ваши наброски кажутся вам явно неудачными, продолжайте работать - это необходимо для формирования у себя умения дорабатывать композицию и смотреть на неё под самыми неожиданными ракурсами. Естественно, показывать такие эксперименты никому не стоит. Есть универсальная формула, позволяющая понять, когда ваше творчество стоит выводить в массы. Если ваш трек кажется вам х**вым, умножайте у себя в голове эту х**вость примерно в десять раз. Вот так вы будете выглядеть в глазах слушателя. Слушателя, а не друга или соседа по общаге, которого вы попросите заценить тречок. Они все врут. Даже мама.
Теперь пойдём от обратного. Когда вы уже порядком поднаторели в сонграйтинге и у вас выходит явно крутое и мелодичное нечто, не забывайте об ориентации на слушателя. Дол***бы, которые сейчас будут орать, что творят для души и им не важен счётчик продаж на Bandcamp прослушиваний на условном Soundcloud, можете отписываться и валить обратно в сс**ный гаражный кооператив на окраине города. Так вот, крайне важно не обрабатывать каждую строчку по тысяче раз. Конечно, стоит экспериментировать, но ни в коем случае не доводить до абсурда: это приведёт к тому, что даже после релиза вам будет казаться, что треку чего-то не хватает. Я видел несколько лайв-групп, которые абсолютно серьёзно на концертах через некоторое время после релиза играли нечто невразумительное, в хлам переделанное и, как им казалось, "улучшенное". Слушатель, который пришёл заценить уже возможно полюбившиеся треки, просто о**ел.
Как понять, что песня закончена?
Ощущение, что песня закончена, является очень тонким для авторов. Поэтому в подобном плане очень легко впасть в крайность и стать одним из тех музыкантов, которые месяцами переписывают свои песни после каждого фидбэка. Kent Blazy (кантри-сонграйтер) убежден, что настоящие хиты пишутся очень быстро: «У меня была книга, где рассказывалось о 100 самых популярных песнях, и большинство из них были написаны за 30 минут». Его мысль подкрепляется уверенностью в том, что в момент вдохновения происходит нечто магическое, к чему сложно потом вернуться через время. Так как уловить момент, когда стоит остановиться в своем стремлении к идеалу? В основном, начинающие сонграйтеры делают заключительную часть очень скомканной, не отдавая должного внимания этой части композиции. А ведь есть масса интереснейших приемов — поднятие припева вверх на пару тонов, завершение с помощью бриджа, сыгранного под другой ритм ударных, в конце концов, банальный fade away под повторяющийся припев.
К слову, вдохновение может прийти внезапно. Конечно, по расписанию творить не получится — часто действительно крутые идеи приходят в самых неожиданных местах. Вот как делает Doak Turner: «Я всегда держу тетрадь с идеями наготове и имею пару комнат в доме с гитарами и другими инструментами, что заставляет меня лишний раз взять какой-либо инструмент в руки и поиграть несколько раз в день. И если мне нравится то, что я слышу, я записываю грув на свой айфон и проигрываю его перед соавторами, а после сажусь и пишу песню».
С серьезной проблемой сталкиваются музыканты, попавшие на лейбл. Зачастую рекорд-компания требует не каких-то свежих и прорывных идей, а повторения манеры и звучания, вплоть до использования в музыке одних и тех же фишек. Им так проще - пока уже работающий расклад по песне работает на нужную аудиторию и деньги капают, нет смысла изобретать велосипед. И пярщикам проще - не нужно ебаться по новой с каналами размещения, все сработает и с прошлого раза. Для лейбла это бабосики, для сонграйтера - творческий кризис, депрессия, грустный джаз в ближайшем прокуренном кабаке. Как в голливудских фильмах.
Помните, как отчаянно Стивен Стеллфокс из моего любимого фильма "Убей своих друзей" пытался найти свежак? Никого не е**т, как там дела у уже подписанных артистов; их задача - штамповать то, что будет хавать их аудитория.
Обычно сонграйтеры имеют про запас несколько мелодий, которые точно вызовут необходимую реакцию и стараются добавить их в альбом в надежде, что если они смогут заставить каждого подпевать одной из песен, то, возможно, люди дослушают и все остальные.
Где бы вы не находились в своем путешествии по сонграйтингу, помните, что все успешные писатели были на том же самом месте. Они тоже писали песни в своих родных городах, получали отказы, удивлялись тому, что до сих пор не бросили сонграйтинг, сбивались с толку, и были уверены, что их песни никогда не будут хороши. Поэтому не стесняйтесь экспериментировать. А заодно подписываться на наш Телеграм и ВКонтакте. И обязательно пишите в личку Продюсеру свои вопросы. Пока что мы благосклонны к такого рода интерактивчикам.