Марина Анисина и Гвендаль Пейзера - ну очень яркая пара. Захочешь - ни с кем не спутаешь. Косячили от души, но в нужные моменты умели собраться. Однажды так собрались, что олимпийскими чемпионами стали. О них, и о самобытном образе сегодня в моём обзоре.
Произвольный танец 94-95 был поставлен на музыку Астора Пьяццоллы. Ничего необычного, красно-чёрное платье, подтяжки. Разве что галстуки, подметающие лёд, не так часто встречаются.
Показательный, где-то в те же года, под "Still loving you" вселял надежду, что это может быть одна из самых стильных и "вкусных" пар. Роскошное сочетание чёрных рубашек с коралловыми джинсами и шортами. И, кстати, тогда Анисина открывала коньки.
А потом почему-то превратила ноги в утюги. Буквально со следующего сезона, когда оригинальным танцем стало "Ay me Sombrero". Гвендаль прекрасен. Правда без своих длинных кудрей выглядит на полных 14 годов, тогда как ядрёная женщина рядом - с красной помадой, дико начёсанной чёлкой (привет, дискотека 90-х!) и шнурованным декольте - приближается к сорока. Особенно меня умиляет тенденция выделять подобным образом чашки на груди. Дамы как будто боятся. что без них люди не догадаются, куда смотреть.
В произвольном танце случилась самба и сногсшибательные водоросли на груд Марины. Прекрасное.
Это великолепие стало первым вариантом костюмов для произвольного танца 96-97 под "Ahla Leila" Мухаммеда Султана. Теперь я понимаю, почему Анисина вышла замуж за Джигурду, всё очень логично. Он бы тоже вполне мог рассекать по улице с крышечками от мази "Звёздочка" на груди. Гвендаль очень бледен на фоне своей партнёрши.
Потом пошили второй вариант. Почему-то концепт подразумевал только одну штанину у Анисиной. Видимо вся остальная ткань пошла на рукава Гвендаля.
Третий вариант был поспокойнее. Глубокого синего цвета и с умопомрачительной рубашкой Гвендаля, которой можно всю параллель пятых классов в какой-нибудь школе укрыть.
Оригинальным танцем 97-98 стал джайв под "Snatch and Grab it". Под этот джайв ребят нарядили в бензиновые разводы. Дичайше модный тренд в конце 90-х.
Разводы сменили на строго и чёрно-красное. Всё бы хорошо, но без какого-нибудь прекрасного дополнения уже было не обойтись. Теперь дополнением стала красная лапша на плечах.
"Ромео и Джульетта" стала одним из лучших танцев этой пары. Куча классных находок и яркие костюмы с кучей продуманных фишечек. Бело-синий градиентик платья Марины, нарядный колет Гвендаля: всё это вместе восхитительно смотрелось. Разве что платье Марину слегка тяжелило. Но это все равно прекрасные образы.
К сожалению, эту красоту потом поменяли на какие-то странные, массивные многослойные чехлы. Они даже от сибирских морозов, на вид, спасут.
Потом этот знаменитый показательный под "Time to say goodbye". У Марины, конечно, отличная фигура, но костюм золотого глистика был её фатальной ошибкой.
Сезон 99-00 и оригинальный под Black Machine by Jazz Machine; Nostalgia de Palmeras by Celia Cruz и Tres Deseos by Gloria Estefan.
Не смогла Марина снова устоять перед эпатажем и надела купальник с лоскутами. На фоне Гвендаля в глухо-чёрном смотрится занимательно.
Второй вариант стал даже более весёлым. Ткани на Гвендаля, как обычно, ушло пару гектаров, а Марина на себе сэкономила.
Сейчас платье Столбовой с разрезом и отсутствием линии белья кажется просто монашеским.
В сезоне 00-01 оригинальный танец был поставлен на музыку Nat King Cole и тогда случилось прелестное платье Марины, похожее на яркий цветочек. Гвендаль во фраке великолепно оттенял сию красоту.
Потом это платье сменили на нечто ярко-осеннее, судя по расцветке. Не самое удачное решение, глаза выедает на раз.
Где-то в тот же сезон затесался еще один вариант, который выгуливали один или два раза. А оно, между тем, самое удачное. Восхитительное и нечастое сочетание цветов, оригинальный градиент. Райская птичка. Сейчас эту тенденцию продолжает Тиффани Загорски, тоже рыжая красотка.
Это, собсно, Тиффани.
ПОбедный для себя сезон 01-02 Марина и Гвендаль начали с оригинального "Tango de Guell". Гвендалю - хоть сейчас вместо Бандераса идти в кино сниматься, а платье Марины навевает ассоциации с какой-то цыганской свадьбой. Не у таких цыган, как Рада из "Табор уходит в небо" или Есения, а вот как в "Кармелите", простиосспди.
Их победный для Солт-Лейк-Сити произвольный под музыку Жана-Клода Пети "Liberta" был, конечно, потрясающим. Душу они в него вложили основательно и катали наотмашь, на разрыв.
Что не отменяло вопроса "зачем Гвендаля обмотали верёвками?". ПРичём в первом варианте их просто обозначили, общий тон костюмов был нежно голубым и вообще всё смотрелось нежно.
Во втором варианте на груди Гвендаля засверкало глазовыедательное солнце, верёвками его обмотали, как Кавказскую пленницу, а если глаза кому не доели, так на тот случай Марина рядом. Сногсшибательно.
Но пара была прекрасная. Очень яркая не только костюмами, но и катанием.