После прошлого разговора о блестящем Полонезе №13, ля-минор (a-moll), "Прощание с Родиной", написанным Михаилом Клеофасом Огинским, продолжу разговор о классической музыке, ставшей почти нарицательной.
Причём в данном случае, "нарицательное" название дано слушателями, а не композитором. Сама же история больше лирическая, чем история с Полонезом, где присутствовали даже некоторые политические оттенки.
Не трудно было догадаться ещё и по заголовку, что речь пойдёт об одном из самых лирических фортепианных произведений, а именно о Сонате для фортепиано №14 до-диез минор, оп. 27, №2. Это великое музыкальное произведение, написано немецким композитором Людвигом ван Бетховеном в 1800—1801 годах.
Соната посвящена 18-летней Джульетте Гвиччарди, которой Бетховен в 1801 году давал уроки музыки. Композитор был влюблён в юную графиню и хотел на ней жениться.
В марте 1802 года соната №14 — с посвящением Джульетте — была опубликована в Бонне, хотя с первых месяцев 1802 года Джульетта оказывала явное предпочтение композитору Венцелю Галенбергу, посчитав именно его талантливым композитором и, в итоге, вышла за него замуж.
Кто теперь вспомнит Венцеля Галенберга? Да собственно и саму Джульетту... кто их вспомнит-то?
Зато мир, вот уже четвёртое столетие восхищается гением Бетховена и, с не меньшим восхищением, слушает "Четырнадцатую сонату", впоследствии названную «Лунной».
«Лунной», первую часть сонаты (Adagio sostenuto) назвал музыкальный критик Людвиг Рельштаб в 1832 году, уже после смерти автора — он сравнил это произведение с «лунным светом над Фирвальдштетским озером».
• По теме: 3-я часть "Лунной сонаты" в рекламе бургеров" →