👤 Реж. Джоэл Коэн, Итан Коэн
КП: 7.579, IMDb: 7.60
kino_doma: ✭✭✭✭✩
🇺🇸 #драма #приключения #вестерн
🔎 Почему смотреть: Настала пора глыб. Давеча Zemfira выпустила первый за 5 лет сингл на стансы Иосифа Бродского (кто еще не слышал, песня и текст здесь). Ну, а мы добрались до самого кассового фильма братьев Коэн и одного из самых кассовых вестернов в истории. И тут что не персонаж, то глыба с нервами-канатами – что Джефф Бриджес с Мэттом Даймоном, что Джош Бролин, да даже малышка Хейли! Все они блистательно оживили героев давно минувших дней, ведь перед нами ремейк истории «Настоящее мужество», снятой в 1969 году. А то, что исполнительным продюсером ленты выступил Стивен Спилберг, как мне кажется, придало проекту дополнительное ускорение и принесло 10 номинаций на «Оскар»
💬 Цитата: Все имеет свою цену, не считая милости божьей
📚 Сюжет: Судьба всегда причудливо переплетает линии жизни, но кто бы мог подумать, что девчонка-подросток не побоится отправиться на поиски убийцы своего отца в самое пекло прерии? Помогать ей в этом будет любящий приложиться к бутылке одноглазый федеральный маршал и ставящий долг превыше всего техасский рейнджер. Шайки бандитов, индейцы, пыль погони и раскаленное солнце. Такой вот дикий, дикий Запад🔫⚖️💰
↘↘↘📱 Смотреть онлайн 📱↙↙↙
Кстати, и здесь тема глыб получила неожиданное продолжение. КиноПоиск – не только портал с описаниями и трейлерами фильмов. У них есть собственные корреспонденты, путешествующие по миру в поисках сенсаций. Одно из таких эксклюзивных интервью с озорниками Коэнами – вашему вниманию
✍Разговор по душам
Джоэл (тот, что в очках и всегда небрит) на три года старше брата. Он молчаливей и спокойней. Итэн же может и пошутить, и посмеяться. Джоэл больше слушает и кивает, время от времени вспоминая, что надо тоже что-то сказать, и добавляя несколько фраз, но как-то зажевывая окончания, словно не уверен, что кому-то интересно его слушать. Вообще оба брата говорят как бы с трудом, будто прокручивая вопросы журналистов в голове и подбирая «кадры» ответов. Наверное, им все-таки проще писать, чем говорить, или снимать отличное кино, чем о нем рассказывать. Однако кое-что нам удалось из них выудить, хоть и не без труда.
— Хотелось бы сразу понять, считаете ли вы фильм ремейком или совершенно самостоятельным проектом?
— Джоэл: Мы видели первый фильм, наверное, когда он вышел, и мало что помнили о нем. Не смотрели его и позже, когда начали работать над нашим. Мы оба прочитали роман, и именно он вызвал наш интерес к материалу.
— Есть ли какие-то вещи, влияющие на принятие решения сделать фильм в какой-то определенный момент?
— Итэн: Мы начали говорить об этом довольно давно, еще тогда, когда снимали «Старикам тут не место». Единственная причина, по которой фильм не был сделан сразу после «Стариков» или, скажем, через три года от сегодняшнего дня, связана с тем, что каждый проект разрабатывается какое-то время. Это включает в себя и поиск независимого финансирования или студии, которая даст деньги на него, возможного дистрибьютора, доступность необходимых нам актеров — много разных факторов, которые должны совпасть по времени. Иногда этот процесс занимает от пяти до шести лет. Фильмы всегда зависят от милости всех перечисленных элементов, и вероятность того, что проект может не случиться, тоже достаточно велика. Так что мы не подгадываем специально какое-то время, чтобы выпустить тот или иной фильм. Они случаются тогда, когда все складывается удачно для их производства.
— Как вы представляли себе переложение классического вестерна на экран вашим собственным уникальным киноязыком?
— Итэн: Мы никогда не воспринимали этот материал как классический вестерн, мы вообще не думали о том, в каком жанре будет фильм. Все это происходит от нашего отношения к истории, нашего энтузиазма, вызванного ею. Честно говоря, мы даже не говорили о фильмах Джона Форда или Серджио Леоне, хотя они нам нравятся. Мы просто не мыслим такими понятиями. Для нас он не «один из тех» фильмов. С нашей стороны, это всего лишь попытка перенести на экран то, что вызвало у нас интерес.
— Джоэл: Книгу Чарльза Портиса, конечно, вполне можно отнести к жанру вестерна, так как в ней есть и верховая езда, и пистолеты, но в нашем представлении это была история скорее приключенческая, что-то в роде Гекльберри Финна. Даже тот факт, что рассказ ведется от лица четырнадцатилетней девочки, уже говорит больше за приключенческий жанр. Она отправляется в неосвоенные земли, где хозяйничают индейцы, чтобы разыскать скрывающихся там бандитов и отомстить за смерть отца, привлекая к себе на помощь две исключительно колоритные фигуры — Рустера Когберна и техасского рейнджера Ла Беффа. По всем перечисленным приметам можно, конечно, условно сказать, что история напоминает вестерн, но мы думаем, что это скорее приключение, чем классический вестерн.
— Когда вы прочитали этот роман? Еще в детстве? Он ведь вышел, кажется, в конце шестидесятых?
— Итэн: (С сомнением) Кажется, очень давно. Но не в детстве, уже взрослыми. Я не помню точно.
— Джоэл: (Чуть оживившись). По-моему, Чарльз Портис порекомендовал нам какую-то из его книг, но я не помню, что именно, кажется, даже не «Железную хватку». Итэн тогда увлекся его работами, что и привело нас в итоге к этому роману. «Железная хватка», как и роман Кормака МакКарти «Старикам тут не место», написан очень кинематографичным языком, обе книги просто просились на экран. Я понимаю, что это звучит немножко глупо, все-таки один фильм по роману уже сняли, но тем не менее. Несколько лет назад я читал его вслух моему сыну и подумал, что будет очень интересно поработать над фильмом по этой книге. Так вот все и началось.
— Можно ли сравнивать Кормака МакКарти и Чарльза Портиса уже по тому, как точно они ухватили язык описываемого времени и определенного места в Штатах?
— Джоэл: Почему бы и нет? Да, они очень разные писатели, очень хорошие писатели с умением найти абсолютно естественный голос для героев их романов, в этом, безусловно, они очень схожи.
— Итэн: Да. Интересно, что Кормак МакКарти точно уловил язык той местности, о которой писал, а Чарльз Портис, конечно, сумел найти верный язык именно той эпохи. Ведь тогда на самом деле люди говорили на довольно формальном и напыщенном языке, даже не самые образованные или необразованные вообще. Это звучит довольно странно для наших современных ушей.
— Меня поразило словечко «несомненный» (indubitable), которое использовал техасский рейнджер. Раньше я слышала это слово только от англичан, у американцев оно не в ходу. Это перекочевало в сценарий из книги?
— Джоэл: Из книги. В сценарии очень много диалогов, перекочевавших из книги. Кстати, Ла Бёфф был человеком довольно образованным и даже знал латынь, на которой иногда выдавал цитаты. Так что, наверное, и неудивительно, что он мог знать очень формальный английский язык. Впрочем, тогда еще не был настолько распространен американский английский.
— Насколько трудно было найти исполнительницу главной роли? И что было в Хейли такого, чего не было в других претендентках на роль?
— Итэн: Наверное, основное, что ее отличало от других, — это способность говорить на языке того времени очень естественно, словно она всегда говорила именно так и не иначе. Мы заметили это сразу еще на пленке, которую она прислала на пробы. Ее это отличало от сотен других, не имевших такой легкости и естественности в произношении, было видно, что им неудобно говорить таким образом.
— Но она из Калифорнии, где язык вообще отличается от других мест в Америке.
— Итэн: Она из Лос-Анджелеса, да, язык тут слегка разнится, особенно в долине (имеется в виду местность, расположенная к северо-востоку от Лос-Анджелеса, которую принято считать своего рода провинцией; жители ЛА искренне полагают, что там живут люди недалекие и примитивные — Прим. авт.). Многие девушки, даже читая диалоги из романа, звучали очень провинциально. А Хейли — особенная девушка. Да, для нас это качество было как бы порогом, переступив через который, актриса сможет сделать все остальное.
— Так правда, что пробовалось не меньше полутора тысяч девушек на эту роль?
— Джоэл: (Вопросительно глядя на Итэна) По-моему, было больше, чем полторы тысячи. Не знаю, но у меня сложилось впечатление, что было очень много. Мы вообще-то не смотрели всех. У нас работали два агента по кастингу, которые искали героиню по всем штатам.
— Итэн: О том, сколько человек откликнулось, можно судить еще и по тому, что это был открытый кастинг, через интернет, много видеозаписей было прислано через сеть. Но нам пересылали только крохотную часть из всего, что было предложено, наверное, лишь 10 процентов, остальное они, агенты, забраковывали сами.
— Мэтт Даймон говорил, что вы делали раскадровку практически всего фильма, учитывая места съемок, свет, цвет. Все это делалось для того, чтобы придать ему аутентичность?
— Итэн: Мы делаем раскадровку всего фильма. Таким образом мы продумываем весь сценарий как бы с режиссерской позиции, с практической точки зрения собственно производственного процесса. Во всяком случае теоретически мы пытаемся так представить себе весь фильм, с какой стороны к нему подойти, как объединить все сцены в единое целое. А когда начинается съемочный процесс, исключая сцены, ориентированные на какой-то экшн или специальные эффекты, мы уже не часто обращаемся к раскадровке. Ты снимаешь на натуре, проводишь репетиции с актерами, и раскадровка с описанием сцены и идеей, как ее снять, уже у тебя прочно засела в подсознании. В этот момент все идет гладко, ну, в зависимости от того, какой момент снимается. А вот когда мы подходим к съемкам какой-то сцены с экшном, как стрельба на поляне, например, то тогда раскадровка с точными указаниями на то, кто, где и в какой момент находится — вся сцена расписана детально, — нам очень помогает. По-моему, раскадровка — вообще очень полезный инструмент.
— Джоэл: В таких сценах всегда много разных элементов, они снимаются в течение нескольких дней, поэтому нужно учитывать, где находилось солнце, чтобы начать с того же места неоконченный элемент сцены для сохранения последовательности. Нужно учитывать множество факторов, чтобы придерживаться определенного раскадровкой порядка. Мы начинаем обычно с панорамных съемок, пока еще все вокруг не разворочено машинами и оборудованием, а потом переходим к крупным планам. В такой вот последовательности.
🌆Лучшие кадры
📺На сайте, 720p с рекламой
#культкино #погони #классикажанра #cinema #films #adventure #western #drama #TrueGrit #Железнаяхватка #братьяКоэны #ДжеффБриджес #МэттДаймон #ДжошБролин #2010