15 октября в кинотеатрах пройдет прямая трансляция из Лондона балета Кеннета МакМиллана «Майерлинг» в исполнении Королевского балета.
«Майерлинг» стал четвертым полнометражным балетом Кеннета МакМиллана и первым поставленным им в качестве главного хореографа Королевского балета.
Над мрачным, скандальным сюжетом двойного самоубийства австрийского Крон-Принца Рудольфа и его любовницы Марии Вечеры, произошедшем в замке Майерлинг, увлекшись закатом истории династии Габсбургов, знаменитый хореограф работал почти четыре года, поставив перед собой сложнейшую для балета задачу выражения не только психологической составляющей трагедии, но и ее социально-политических причин, а, в какой-то степени, даже и последствий. Стоит ли сомневаться, что в итоге у МакМиллана получился сложнейший для исполнения, как технически, так и актерски, балет, с огромным количеством персонажей, запутанными перипетиями сюжетной линии, массовыми и пантомимными сценами, роскошными костюмами и декорациями. В России такие спектакли традиционно называют драмбалетами, в Великобритании – ballet-story, то есть сюжетными.
«Майерлинг» требует идеальной подготовленности танцовщиков и идеального же исполнения, и тогда «балет смотрится кинематографично и завораживает как триллер» (Александр Фирер, Музыкальная жизнь). Дама Моника Мэйсон, бывший директор Королевского балета, признавалась, что восстановление этого балета в репертуаре необходимо очень тщательно планировать, и точно знать, что в труппе достаточно превосходных танцовщиков способных осилить его хореографию и драматический накал.
Как и в других знаменитых работах МакМиллана хореография «Майерлинга» - наслаждение для танцовщиков: это возможность исследовать и воплощать на сцене сложнейшие психологические состояния страстей и желаний, наполнявшие отношения Принца Рудольфа и его женщин - противоречивые, навязчивые, полные страха, злости, уязвимости и бессилия. «Актерская игра — точная, очень конкретная, эмоционально достоверная и психологически детализированная — у англичан имеет определяющее значение: она подчинена режиссерским мизансценам, а ей подчинена хореография. В идеале зритель, захваченный правдой чувств и остротой событий, не должен замечать, из каких арабесков-пируэтов состоит "речь" персонажей ballet-story» (Татьяна Кузнецова, Коммерсантъ).
И предыдущие постановки МакМиллана отличаются непростой хореографией – в ней много прыжков, пируэтов, сложнейших верхних поддержек с прокруткой, но в «Майерлинге» хореограф искал еще более экспрессивные средства выражения, и, как рассказывает первый исполнитель партии Рудольфа, Дэвид Уолл, сложность хореографии от этого еще более увеличена: на репетициях царила атмосфера дерзновенного поиска и экспериментов: «Кеннет, я не смогу встать в эту позицию, я бы даже сказал, что моя рука так не сгибается» , - вспоминал он. Партия настолько сложна, что Уолл признавался, что после каждого спектакля чувствовал себя так, будто по нему проехался бульдозер.
Крон-Принц Рудольф, параноидальный нарциссист, одержимый сексом и смертью, является магнетическим центром всего балета. МакМиллан рисует характер героя, как пунктиром прочерчивая постепенную деградацию его рассудка, посредством семи головокружительных по сложности pas-de-deux, излагающих отношения Принца с ключевыми женщинами в его жизни: дуэт с матерью, Императрицей Елизаветой, которая его не любит, но которую безумно любит он; с его женой, Принцессой Стефанией, к которой он испытывает отвращение; с ее сестрой, Принцессой Софией, с которой он готов флиртовать даже на собственной свадьбе, чтобы разозлить жену; дуэт с его бывшей любовницей и сводницей Марией Лариш, а также с его постоянной любовницей Мици Каспар и, наконец, два невообразимо красивых экспрессивных дуэта с неврастеничной, влюбленной в него Марией Вечера, готовой следовать за ним даже в его стремлении к смерти, - первый, в конце второго акта, в спальне, во время их первой встречи, в котором Мария заигрывает и дразнит Рудольфа играя с черепом и пистолетом, чем шокирует и влюбляет в себя безразличного Принца, и финальное, предсмертное па-де-де в охотничьем замке в Майерлинге.
Кого же увидим среди исполнителей в прямой трансляциии из Лондона в кинотеатрах, 15 октября (кстати, это будет понедельник)?
В роли Крон-Принц Рудольфа увидим виртуознейшего премьера Королевского балета Стивена МакРея, стремительно восстанавливающегося после травмы, помешавшей ему танцевать во второй половине прошлого сезона .
Марию Вечеру исполнит изящная, идеально выученная и очень техничная Сара Лэмб. А в ее уникальном актерском мастерстве можно было убедиться в прошлом сезоне, набдюдая за ней и в вечере одноактных балетов “К столетию Бернстайна”, где она была главной исполнительницей в балете Лиама Скарлетта “Век Тревог”, и в грандиозном балете “Манон” Кеннета МакМиллна.
В остальных ролях увидим хорошо знакомых уже Кристен МакНелли, Меган Грейс Хинкис, Маяру Магри, Джеймса Хейя, Гэри Эвиса и других
Расписание, информация и билеты на сайте operahd.ru .